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在香港電影公司當替身的阿偉（歐陽震華 飾）生性十分膽怯，為了壯膽，更經常講大話，眾人對他都十分不齒。一次拍戲時，阿偉因為膽怯不敢演，被公司開除了。妻子小雯（羅慧娟 飾）得知丈夫這樣懦弱，不辭而別了。失業又失婚的阿偉真是萬念俱灰，決定喝毒藥自殺。就在阿偉喝下毒藥時，上天跟他開了個玩笑，他赫然發現自己的彩票中了頭獎。偏巧這時貴利上門討債，阿偉急中生智將彩票塞入電視機縫後馬上趕往了醫院。本以為出院後就能變成百萬富翁，豈料阿偉回家後發現家中已經被貴利洗劫一空，那台藏著彩票的電視機亦不翼而飛！為了那張能改變自己一生命運的彩票，阿偉踏上了旅程。電影評論：以前看覺得還不錯，現在簡直看不下去，尤其是配音太爛。倒是很意外地發現了“李元芳”，但是他不是叫張子健嗎？怎麼片尾字幕打出的是張建新？改過名了？

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春秋戰國時代，晉靈公寵信奸臣屠岸賈，時邊關告急，相國趙盾啟奏，反被屠挑撥，下令斬殺趙家三百餘口。幸忠臣程嬰為保忠良血脈抱趙媳莊姬之子趙武出走。屠下令殺全國男嬰以斷後患，程不惜以己子代春以救全國嬰兒。程功成退穩，鄰人感其忠烈，贈匾「萬古流芳」。導演嚴俊演而優則導，拍出史詩式氣魄。電影評論：嚴二爺演的有點兒過啊，老是一副激動過頭的樣子。看下來感覺對30年代的演員是可以信任的，但這一部戲曲味兒太濃，53年長城不是拍絕代佳人嗎，那個時候已經有意識改良戲服布景了，怎麼過了一輪還是用戲劇的戲服，不能按照年代改一改呢？台詞也不行，老演員們都比較敬業，但配上那樣的台詞不搭，唱腔雖美要歸功於黃梅戲本身，怪不得最後這一脈衰落了。

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之前照顧翔一的心理醫生國枝東突然拜訪他，與此同時，最強UNKNOWN－Beetle Lord出現，翔一變身為燃燒型態迎戰。但因為燃燒型態的力量過於強勁，翔一無法自控並且襲擊國枝。襲擊過後的翔一十分失落，為了開解翔一，國枝道出了自己的一段過去……電影評論：解釋了TV燃燒形態的具體遊來（不至於把全部都歸咎於真魚的一頓便當），另外也後接《G4計劃》，總體來說還不錯！

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三兄妹齊聚鄉下為母親Hélène（Edith Scob 飾）七十五歲生日慶祝，一家三代子孫滿堂其樂融融。飯後母親卻對長子Frédéric（查爾斯·貝爾林 Charles Berling 飾）提及到自己死後如何處理遺產的事情，Frédéric有點煩躁，不願母親提起這個話題。然而Hélène堅持把所有的物件下落安排好，她告訴兒子這間祖屋將會賣掉，她用一生去尊敬的叔叔、畫家保羅的的畫作又該如何處理等等，Frédéric則堅持這件屋子將會被保留下來，留給孩子們去傳承下去。電影評論：那些家族的榮耀、不能說的秘密、令人興奮的驚喜，在夏日明媚的陽光和樹蔭的影影綽綽裏，伴隨著豎琴和弦樂的悠揚奏響了最後的挽歌。 一家人在夏日的聚會無疑是溫馨又落寞的。子女將在堆滿榮耀和財富的老屋裏選擇走向自己的生活和理想，無意再守護那份貴胄又沉重的遺風。隻有大兒子不經紛擾躲去逼仄黑暗的房間裏流淚黯然，妄念留住一絲童年的溫存……人去樓空的屋子迎來了孫女組織的夏日派對，年輕而又躁動，自此那個夏日時光一去不複返。 最後孫女帶著對奶奶的懷念和悵然若失翻過籬笆牆，拉著男友的手往林蔭道走去。這何嚐不是另一種延續？老屋從此褪去了傳統沉重的鐐銬，向燦爛的遺產揮手告別，取而代之年輕人的輕盈，生活依然繼續。畢竟花瓶裏插著花才有生命的溫度，空空放在博物館裏隻有被人瞻仰的冰冷。

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獨居老人鄧美娟（呂中 飾）因為常常接到騷擾電話而憂心忡忡，但是大兒子大軍（馮遠征 飾）及大兒媳（秦海璐 飾）卻認為是老人因為喪偶而引發的臆想症。老鄧試著跟小兒子小兵（秦昊 飾）溝通，卻演變成因為看不慣同性戀兒子的生活習慣引發的爭吵。就這樣，老鄧變成了兩個兒子生活中的闖入 者，格格不入地生活在老房子裏。隨著時間的推移，小區內發生的入室搶劫案以及大軍家裏發生的惡作劇事件，逐漸讓一家人變得警惕起來，而就在此時老鄧遇到了一個遊蕩的少年（石榴 飾），並好心地讓他在家裏借住。可是事件並沒有平息，而是愈演愈烈，兩兄弟終於發現一切事件的發生都與幾十年前母親在三線建設中發生的事有密切關係……電影評論：人生是一本孽債，遲早要還的，我現在越來越相信。上輩子的恩怨，綿延幾十年，傳到了下一代，錯，還在繼續，人，還在受苦。能把過錯推給這個時代麼，有那麼多勵誌的故事。未曾想，沒有到 勵誌的層麵的，夭折的都是淒慘的故事，勵誌的才有幾例。提到了文革、提到了空巢老人，但是青少年犯罪才是導演最想說的。看似一個上一代留下的問題，實則社會變遷，生活壓力大，孩子缺乏應有的愛與教育，釀成此禍。幸福大概都是一樣的，不幸，則各有各的不幸。這一部由呂中撐起的片子在前半段鋪墊多少冗長了點，故事邊推進，一點一點撕開朦朧的麵紗。是個好題材，完成的較好。貴州、北京，北京是一代人的夢，老太太不是壞人，一直都不是。隻是原本善良的人深深打上了時代的烙印，久久揮之不去。良心折磨的老人，跌落窗戶的小孩。出生似乎是自己與這個世界的誤解。

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故事發生在紐約，三個兒時的玩伴雖然在同一個城市裏過著不同的生活，但是一直保持著純真的友誼。有一天，他們共同接到了應征入伍的通知單，並且隻有30天進行準備。瑞弗金是一個事業正處於上升期的已婚律師，最近剛被升為律所的合夥人，他想方設法尋找應征入伍程序中的法律漏洞，以期可以逃避兵役。費勒正在寫作自己的第二本小說，之前的第一本已經取得了空前的成功，然而應征通知無疑毀了他的計劃。費勒轉而為自己列了一個單子，上麵寫有自己最想做的十件事，希望自己在入伍之前能完成它們。狄克遜是個出租車司機，一直獨自一人生活，他對於入伍一事覺得很興奮，為自己將成為一名軍人而感到驕傲，直到他意識到入伍以後也許他將失去很多東西。電影評論：三星半 講三個性格迥異的小夥伴麵對征兵令的反應，挺有現實意義，然而節奏不夠好，三條線顯得有點亂，而且每個故事都沒有深度挖掘。不過我是衝著Jon Bernthal和Elisabeth Moss這一對演技派看的，演的小情侶讓人信服

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一個為法國人家庭作褓母的女郎，隨著這個家庭遷回法國，也跟著去到白人的國度，結果卻像迷失的鳥，被梏鎖在封閉的公寓房子裏，幾近奴工似的日夜做著瑣碎的家務，終於在自尊心受到女主人傷害後，割腕自殺，結束一場實質及精神都同樣受到剝削的悲劇。電影評論：從標題入手就可以非常學術，強調的是of... 而不是Black girl。撇開那些reading materials，純觀感來說自殺一處尤其突兀，也許和一個半小時的電影必須縮減成一小時有關（政府機構的要求，和現在的國內真像）。原劇本寫於colonial時期，同樣的晚餐對話用在post-colonial就變了味道。但是黑人拍的黑人就不再充滿representation了嗎，就是另一種角度了嗎。這種問題簡直像為何同誌要高調宣傳平權一樣，非那一共同體的人們永遠無法設身處體驗對方所受的壓迫感和歧視。全獨白的方式由於黑人要發聲的急迫表達，從第一部馬車夫開始就是這樣。之所以是電影之父是因為”第一次把黑人當人來拍“，真是shock。身分認同、殖民、種族，還是處處都是representation，全部都是 mimetic representation of reality 啊。再跑一下題，衣服品味、氣質都是上乘啊。