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她（李來 飾）是一個美麗平凡的小女孩，和爸爸媽媽生活在位於街角的家中。家裏經營著以她的名字素媛命名的雜貨店，母親（嚴智媛 飾）作為老板娘日夜忙碌不得閑暇，父親則在工廠幹著繁重的工作。在那個飄雨的早上，素媛打著雨傘獨自上學。在離學校近在咫尺的地方，她遭遇一個相貌猥瑣、酒氣衝天的大叔，由此開啟了她的悲劇之旅。柔嫩的小花遭到暴風雨無情摧殘，受傷的豈止枝枝葉葉，更是那迎著陽光無憂成長的心。無良媒體鋪天蓋地大肆渲染，作為受害者的素媛一家仿佛成了周身汙穢的恥辱之人，被四周詫異好奇的目光所包圍。電影評論：看過素媛之後，覺得比熔爐要好一些，影片之中的色調給人一種溫暖的感覺。 讓我印象深刻的場景有很多，病房裏給素媛唱著兒童歌，爸爸假扮香腸跟在素媛的後麵，同學們彩色的貼紙貼滿了玻璃窗，溫柔輕快的鋼琴聲…… 相比熔爐裏的聾啞兒童，素媛是幸運的，她有父母的愛護，同學的關照，社會各界的幫助。雖然判決有失公正，但就像影片中素媛所說的，也許這就是生命的意義吧，生活中我們會遇到不如意的事兒，但要記住生活還有希望，還有溫暖 我想這就是影片所傳達的思想吧。 最後希望所有的孩子永遠快樂純潔， 願這種事情再也不會發生！

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故事圍繞退伍兵Mark Shields追查狡詐的犯罪集團頭子Pelon展開。命運多變，Shields遇到一個當地的婦女，她也為了女兒做著努力……電影評論：從迅雷上下電影就是這樣失敗。衝著《線人》下的，就是海報是個銀色人臉的，直到現在，才意識到根本不是一個電影！我之前還一直想，這個線人好高深，居然做老大的也能當臥底線人~~狂暈中……

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年輕殺手司徒春運（杜汶澤 飾）和老前輩夕陽（許紹雄 飾）受雇從內地來至香港，由於消息走漏，二人中途分別，並相約在某大廈露台會麵。身無分文的春運沒有等到夕陽，卻等來寒流與重感冒，最終昏倒在地。住在大廈內的小編劇諸葛頭揪（王祖藍 飾）發現春運，這個心地善良卻又有點兒婆婆媽媽的小男人將其帶回自己家中悉心照料。蘇醒後的春運幾度想殺頭揪滅口，對方則一根筋地愛心泛濫，甚至大談與野蠻女友徐天愛（薛凱琪 飾）浪漫又悲慘的戀愛史，全然不知危險所在。電影評論：我是一個殺手。不知道為什麼，我每次過來香港接生意，都是這樣走著走著，就好像電影幾年的殺手一樣，不說話，慢慢地，走著走著有時候我會想，到底是電影影響了我們殺手，還是我們殺手影響了電影，或者互相影響？旁邊的那個是我的拍檔，他的綽號叫做夕陽，最早期的時候他叫做朝陽，後來是驕陽，這兩年，他變成了夕陽。

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”

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尤金（大衛·杜楚尼 David Duchovny 飾）是一位經驗非常豐富的外科醫生，然而工作之餘，他亦是一位深受藥癮所苦的癮君子。一次手術中，尤金因為磕了藥而產生了幻覺，導致手術失敗，造成了一個無辜的女孩的死亡。深深的自責糾纏著尤金，讓他開始自暴自棄。電影評論：22歲的安吉麗娜朱莉，那時的她還是滿臉的膠原蛋白，厚厚而豐滿的嘴唇，看起來已經是妖豔嫵媚野性十足，一點兒也沒有少女的清純稚嫩感。可能有些人，從來就沒有稚嫩過的，總是顯得那樣的滄桑而風塵。劇情已經很賣力地想表達出複雜性和緊湊性了，可還是不給力，所以隻能給三星。這位演醫生的男演員演技還是不錯的。另一位演黑幫年輕頭子的演員，就演得比較神經質，太跳了。

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台灣中國菜碩果僅存的大師老朱（郎雄）退休後，漸嚐老年生活的諸多尷尬：每周日費心做出的一桌豐盛菜肴，並無將三個女兒（楊貴媚、吳倩蓮、王渝文）齊齊拉到飯桌的吸引力，已經長大成人的她們，心裏藏了許多比陪父親吃飯更重要的事；多年老友的突然離世，令他在友情這塊也有了缺口；而對廚師來講最重要的味覺的喪失，則將其徹底推到人生的低穀。電影評論：7/10。從父親形象看得出李安受困於東西文化的道德模糊狀態，片頭十字路口緊接老宅子的遠景俯拍象征喧鬧都市與傳統文化的衝突，行雲流水的跳切表現老朱抓魚、切魚，母親的照片和家倩長像相似暗示父女的微妙關係，第二次聚餐老朱切不下魚的味覺失調指代倫理失調，聚餐的單人鏡頭象征子女各懷心事的隔閡，當老朱宣布和錦籠的老少戀並渴望搬家建立新家，餐廳外全景移動鏡頭醞釀不倫危機的爆發，結尾家倩喂父親一勺湯，父親味覺恢複指認家倩為妻子的繼承人，李安既肯定老少配的西方自由戀愛又要維護東方倫理，隻能委婉地表達這一悖論；家珍壓抑的愛如火山爆發和父親壓抑的不倫之情是一回事，路邊戴耳機聽哈利路亞、家貓叫春都驚動家珍被宗教壓抑的愛欲，接受道明邀請上台唱歌，站在操場主席台大喊誰寫情書，大音響震住隔壁卡拉OK，音樂多次宣泄了壓抑的愛欲。

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人群熙攘的城市裏，底層的小人物毫不起眼但人數眾多，主人公小張就是小人物中的一員。小張是黑車司機，性格內向又有些自卑，沉默寡言，看起來老實憨厚.由於狹隘的成長環境，小張總是會顯得有些呆滯,兩隻手無處安放地插在口袋裏是他的標誌動作。每天小張開著自己破舊的汽車去車站載客，晚上便回到出租屋內，住在隔壁的房東老太還時不時來催房租。誰也不知道小張是從哪裏來，要到哪裏去，他每天就這麼生活著，平淡無奇。但是，平靜的湖麵下，卻暗藏波濤。為了喜歡的姑娘，小張被人打暈在暗巷中。醒來後，卻看見打人者的屍體倒在腳邊，隨後小張發現，屍體神秘失蹤。那個人到底有沒有死？暈倒後到底發生了什麼？莫名其妙的流浪漢為什麼會出現在這裏？小張的身上究竟藏著怎樣的秘密?真相隻有一個答案，一切疑問都來自於人性與命運的糾葛......電影評論：以前我認識過這樣的一個人，自卑，孤獨，有社恐等一些神經症，也有點抑鬱。這位朋友當時喜歡一個妓女，甚至有嚴重的鍾情妄想，他們在一起還是相親相愛的。後來他老爹在工地死了，拿到六十多萬，在縣城開了個店，拋棄相濡以沫的從良妓女重新找了一個清清白白的女孩。 說回電影，劇情裏的殺人案件，社會和個人都要把這個鍋背好。 這個電影關於“愛”，也映射了現在部分底層的情況，相當真實。在貼吧，豆瓣，網易雲，翻一翻都能看到這樣愛而不得的故事，以及那些明顯思想不成熟的語論。有時候你不得不相信，有很多題是無解的。