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故事發生在第一次世界大戰。講述一隊戰士，裏麵有名戰士出賣隊友，後來很多戰友相繼陣亡，但中途事態有了變故，這個出賣隊友的人，到底何去何從？！電影評論：五星獻給Father Duffy和Fighting 69th。一戰尾聲階段曾短暫擔任過42師(彩虹師)師長、原42師參謀長的麥克阿瑟說他曾推薦Duffy擔任165團團長，因為他對該團的士氣有至關重要的作用，他是美國陸軍史上受過最高軍事嘉獎的軍隊牧師，但在戰場上則不僅僅局限於牧師職責，還頻繁陷身戰火密集地帶救援傷員。

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街市皇後翠蘭樣子漂亮及品性善良， 常熱心幫助同行和街坊； 富家子俊華對翠蘭一見傾心， 知道翠蘭對富家子弟沒有多大好感， 於是扮作廚師， 常到菜檔接近佳人· 經過幾番合作和相處， 兩人感情日濃· 華父好色， 對翠蘭想入非非， 蘭母貪財， 把翠蘭困著， 好讓華父來個霸王硬上弓， 翠蘭手執生果刀反抗， 把華父嚇得兩眼發直· 翠蘭突然失去芳蹤， 俊華借酒消愁， 表妹乘俊華醉得不省人事， 假裝與俊華有了關係· 翠蘭逃脫回到街市， 俊華從婚禮中溜走， 趕忙向翠蘭解釋； 華父也追到， 才知兒子的情人是翠蘭， 而表妹被揭穿有了身孕才找俊華頂包， 誤會頓釋， 眾人歡喜結局。電影評論：張英才比起張瑛來更有敦厚正直富二代款，但老來的話還是張瑛老爺入我的眼。。。

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某省城擬開辦中學生熱線電話，藝術學校器樂班的林晶晶和肖毅被選中。林晶晶和肖毅在接聽回答眾多學生來的電話中，接到本班從農村考上來的女孩子王燕燕的電話，王燕燕愛上男老師於彬。而班主任黃老師是一位絕對傳統的教育工作者，她對王燕燕的早戀痛恨之極，同時她對同學們的管束也遭到了同學們的譏諷和挖苦。苦悶無奈促使她也撥通了熱線電話。平時對她並不理解的丈夫和林晶晶、肖毅驚詫地發現了黃老師的內心世界，很受震動。盡管林晶晶和肖毅通過熱線電話，為同學們排解了各種心理障礙，可是他們的心理障礙卻無人能給排解。她們在對外部世界的困惑和迷茫中，表現得極為自負和自私。當林晶晶身患重病需要巨款治療的時候，同學們到百貨大樓進行募捐。林晶晶受到極大教育，在她觸摸到那一個個素不相識的人伸出的滾燙的援助之手的時候，她痛悔自己。曾經有一次，一位企圖自殺的農村少女在熱線電話裏向她呼救的時候，她卻為了自己雷打不動的彈琴時間，耽誤了和那位農村少女的約會，如今這個孩子在哪裏?林晶晶在心底裏呼喚著她。林晶晶不能再去熱線電話工作了，王燕燕自覺地要求擔負起林晶晶的工作。電影評論：很早以前看的，最近總是不斷想起這部電影，這電影很80年代，挺音樂，不矯情，有糾結，比較真實

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某天，草帽海賊團的諸位拾到一個漂流瓶。根據漂流瓶中的信息，在偉大航路上有一個娛樂至上的狂歡島，靚女、美酒、佳肴應有盡有，是一個海賊中的海賊最值得去的地方。眾人幾乎未作過多遲疑，揚帆便向狂歡島挺進。然而到達目的地才發現，這卻是一個渺無人煙的荒涼小島。當然好戲還在後頭，他們很快便發現一個超級華麗的樂園。樂園的主人狂歡男爵承諾賜予眾人天堂般的享受與歡樂，不過在此之前，他們還必須經過地獄般的試煉。已被“勇猛海賊”虛名衝昏頭腦的路飛不顧眾人阻攔，帶著大家開始了一場莫名其妙的探險之中……電影評論：出乎意料的，與其說是由細田守執導的OP劇場版，倒不如說是在細田守個人的一部作品中加入了OP元素更為貼切。3D的大量使用、打鬥場麵的誇張呈現、極具風格化的配色，都與《夏日大作戰》如出一轍。弱化正反派之間的形象對立，亦不解釋來源，把真正邪惡的角色描繪成一朵小花，驅動其作妖的動力是來自人心的孤獨和對於孤獨的恐懼。最後的決戰打破了草帽團每人一場單挑的傳統，而是由王路飛在外來夥伴的幫助下快速完成了致命一擊，畫風浮誇，張力十足。片頭字幕的呈現方式和莉莉康乃馨形象的設定一定程度上應該也是受了《異形》的影響。不管從什麼角度來看，應該都可以說是最特別的一部OP劇場版了。

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愛麗絲(Maggie Q飾)是一名治療睡眠的醫生，她的新服務對象是一個飽受睡眠折磨的家庭。每當這家人入睡時，“夜魔”便會來襲，愛麗絲必須設法保護這家人。電影評論：衝著我女神多打一星。衝著我女神MaggieQ來的，一如既往的優雅性感。又是一部根據真實事件改編的電影，本片中的女主有著哥哥因夢遊去世的童年陰影，或許如此，她成為了心理醫生，專業就是幫助病人走出噩夢纏身。摩根一家飽受噩夢折磨，甚至為此失去了一個兒子，心急如焚的摩根夫婦求助於女主，在逐步深入的治療中，類似的經曆喚醒了女主失去哥哥的痛苦，她逐漸發現事情並不如她想象中簡單，每當夜幕降臨，一家四口著了魔一般的夢遊讓他們處於極度危險的境地。女主不僅要直麵自己心底的噩夢，還要設法保護摩根一家。在與夜魔爭奪孩子的戰鬥中，女主以自己入住精神病院為代價成功的從夜魔手裏奪回了孩子的生命。劇情一般，邏輯尚可，對題材感興趣的可以一看。

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巴比（傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 飾）出生於音樂世家，但不知何故，他放棄了音樂，靠在石油鑽井上工作度日。在餐廳做女招待的女友雷伊時常令巴比心煩，但他卻又始終不忍與其分離。巴比行為頗為浪蕩，抓住各種機會與陌生女人偷歡；在擁堵的公路上胡鬧發泄；聽到女友懷孕的消息後向唯一的朋友埃爾頓發火。埃爾頓因搶劫被捕，失落的巴比拜訪正在錄製鋼琴曲的妹妹，卻聽到了父親病重的消息。巴比與雷伊驅車前往華盛頓探望父親，半路搭載了兩位奇怪的搭車客：一位憤世嫉俗具有反社會傾向的女人與她的同性密友，一路顛簸後，巴比獨自探訪父親，此時後者已經中風，認不出他了……電影評論：對這類故事無抵抗力。厭倦了資產階級的無聊虛偽又無法融入瑣屑平庸的工人階級，夾層狀態中漸漸失去歸屬與身份，隻有在不斷的逃避中才能獲得片刻喘息。路途中蕾絲搭車客直視鏡頭痛斥消費主義，信仰阿拉斯加的淨土，與前些年大量背離北上廣湧入大理的文青如出一轍，故事總在反複。最後的嬉皮年代逝去後大量湧現此類描繪虛無探求、荒謬人生的電影，幾乎是整個西方影壇的現象，但總為男性主導，這類故事我還蠻希望有性轉版本的。從《過客》看到這部，三四十歲的尼科爾森幾乎是為這類迷茫的追尋者角色而生的，七十年代確是屬於尼科爾森的年代。

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法國導演弗朗索瓦·歐容在沉寂兩年後，終於帶著皮埃爾·尼內、葆拉·貝爾主演的《弗蘭茲》殺回影壇。影片將以一戰後的法國為背景，聚焦貝爾飾演的德國女人正因未婚夫的慘死而悲痛欲絕，尼內飾演的神秘法國男子卻悄然出現，默默為其未婚夫墓碑致哀、獻花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。電影評論：歐容補完。威尼斯最佳新演員獎（編劇獎給了[第一夫人]也是無話可說啊…）。攝影真是精美，彩色段落用來指虛構/想象（最開始看上去是指回憶）也是個有趣的用法。劇作上兩段式也講究，從德國視角來寫德國人的內省和反思，以及對法國文化的仰慕其實有些擰巴（戰敗國-受害者？-寬恕？？），但是最後揭底的時候（莊園裏那場戲）確實真的很有情感衝擊力，也非常之嘲諷（所以自嘲才是根本目的吧）。影片的構思文藝作品的關係在近來歐容作品中比較多見（魏爾倫的詩，馬奈的畫，音樂……）。當然不是典型歐容作品（沒有奇情故事），但是論完成度也算得一部歐容的佳作了。