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『レイプゾンビ』シリーズ・『吸血少女対少女フランケン』の友鬆直之監督のエロス・ホラー最新作!作。主演は、人気アダルト女優の緒川凜。エロス+ホラーの新機軸タイトル。“マッチ売りの少女”が夢に出てきた人間は焼け死ぬ、という噂を聞いたTV局スタッフが取材に出るが…。電影評論:沒字幕,不知怎麼評價,微信出的碟裏隻有看圖說話胡編亂造的中文字幕,網上也搜不到字幕。不過主線能看出來是個類似《殘穢,不可以住的房間》、《午夜凶鈴》這種逝去歲月的殘酷往昔留下來的怨念惡靈禍害人間的故事,日本學運時代被虐殺的女學生變成賣火柴的殺人少女,製造係列自焚事件~這條線索往前一直推到二二六,那些曆史影像和當事人的回憶畫麵一直嵌入了各種關鍵詞,配樂之類環節也在盡量烘托氣氛,這可能是拍了一堆血漿惡趣味電影的本片導演最像傳統製作的片子了,雖然開場也有女主冗長的OX戲,畢竟AV女優出演嘛,所以性事被不節製又生活化的表現出來,也是種特色,經常演重口味A片的小司還客串了一個龍套。結尾處安排了另一種可能。全片的火焰都是動畫拚貼,老實省成本
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影片根據普契尼的兩幕歌劇《蝴蝶夫人》改編。劇情取材於美國作家的同名小說,並由美國劇作家貝拉斯科(1854-1931)改編成劇本,普契尼作曲。歌劇描寫的巧巧桑(蝴蝶姑娘)是一位天真、純潔、活潑的日本姑娘,他為了愛情而背棄了宗教信仰,嫁給了美國海軍上尉平克爾頓。婚後不久,平克爾頓返回美國,三年杳無音信。巧巧桑深信他會回來。平克爾頓回國後另有新娶。當他偕美國夫人回日本時,悲劇終於發生了。巧巧桑交出了孩子,吻劍自盡了。這是一部抒情性的悲劇,通過一個純真、美麗的姑娘的悲慘命運,對自私自利、損人利己的資產階級世界觀進行了批判。普契尼在音樂創作中直接采用了《江戶日本橋》、《越後獅子》、《櫻花》等日本民歌來刻畫蝴蝶夫人的藝妓身份和天真的心理。這部作品是普契尼的 代表作之一,也是世界歌劇舞台上久演不衰的名作。電影評論:摸魚複刷,想到“皚如山上雪,皎若雲間月。聞君有兩意,故來相決絕” 也想到一些覆沒在雪中的預感之夜,盤旋不去的恐懼與Un bel dì, vedremo。“Tutto questo avverrà,te lo prometto.Tienti la tua paura,Io con sicura fede lo aspetto.” 蝴蝶夫人的篤信愈狂熱,我愈懷疑普契尼對於蝴蝶夫人角色的定位。盲目者還是從始至終就以清醒的姿態走入必然的自盡/自毀——以盲目的絕望抵禦命定的絕望。
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500年前,充滿迷信色彩的西班牙,認為海洋的盡頭有魔鬼守侯著,隻有航海家哥倫布堅信,海洋的盡頭是一片新土地,幾經辛苦說服女皇資助冒險旅程的他終於發現新大陸,可惜貴族們都視這土地為豬肉,隻有他願意維持樂土的自然純樸,終被奸人排拆,究竟現實與夢想的距離,會否動搖這位夢想家的堅持呢?電影評論:3星半 雷公初試史詩片,其實已經很有《角鬥士》的前身了,尤其是一流的視聽效果,實景實物實在令人驚歎,配樂更是點睛之筆,用了Vangelis的名曲《Conquest of Paradise》擔當主題樂,唯一可惜的是故事上並沒樂曲這般的磅礴雄勢。其實無論政治還是人性,“哥倫布”這題材能講的東西都太多了,是完全能有更多深度的題材,但硬塞154分鍾裏也實在有心無力,格局過大,就連人物也倉促得更顯粗糙。但當我麵對那首傳世的名曲時,我突然意識到,這些都已毫不重要了,在這等宏魄的律調中,影片所帶來的,遠遠比不上聽者所想象的——那些乘風破浪的船隻,在那段日月逾邁的歲月裏,承載著一群孤注一擲的探險家。所有的欲望與夢想,所有的熱血與偉大,沸騰著,歌頌著,熾烈地閃耀令人睜不開眼睛。哥倫布是終究征服不了天堂的,但是這首曲子可以,因它就是為此存在的
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弗蘭克(羅伯特·米徹姆 Robert Mitchum 飾)是一名救護車司機,一天,一位名叫凱瑟琳(芭芭拉·歐內爾 Barbara O'Neil 飾)的婦人因為煤氣中毒而坐上了弗蘭克駕駛的救護車,弗蘭克就此認識了凱瑟琳的女兒戴安(簡·西蒙斯 Jean Simmons 飾),戴安是一個既美麗又聰明的女孩,弗蘭克很快就墜入了情網,而戴安似乎也對弗蘭克格外熱情,沒過多久,弗蘭克就辭掉了工作,成為了戴安家的司機。電影評論:4.5普雷明格拍這種極端的愛戀真是絕了,這部同樣將愛情中的愚昧、瘋狂、固執和毀滅表現的淋漓盡致,在黑色電影的框架下,普雷明格用他擅長的犯罪與道德矛盾來表現人性的欲望的深淵,在嫉妒的少女看來,占有是生存的唯一法則,自己喜歡的就一定要屬於自己,但情感這麼複雜的難題,哪裏就是一方的意誌為轉移呢?男人在之前的曖昧與糾結到最後的果敢與決絕也極具諷刺力量,“誰會懷疑這麼一個楚楚可憐的少女呢”在金錢與情感的遊戲之中,男人欲拒還迎,女人步步為營,事情也終於走向了不可挽回的深淵,法庭戲照理是普雷明格殺手鐧,法律對人性的審判本身就顯示出理性的懦弱和無奈,法律並不能為良心買單,雖然最終的結局早在觀眾的預料之中,但當那一刻最終到來之際,同樣方式的死亡正是對這所謂的愛情劃上了一個畸形的句點
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一轉眼,瑪麗安(麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾)和約翰(厄蘭·約瑟夫森 Erland Josephson 飾)分手已經快三十年了,在這些年月裏,他們在各自的人生軌道上堅定的前行著,並無交集。某日,瑪麗安忽然在冥冥之中感受到了約翰的召喚,她再度出現在了約翰的麵前,深深埋藏在兩人心底的感情死灰複燃。電影評論:《婚姻生活》的續作,亦是遺作,仍舊講家庭倫理,好像他要將最後一口氣用在重構他本人數段婚姻和多個子女的現實生活上,好像他要重構死亡來臨前的一片寂靜風景。電影像舞台劇,分幕數進行,演員麗芙·烏曼和約瑟夫森都是熟人了,也正是因為這熟悉的臉孔,觀眾在一幕幕沉靜裏又生出了往返的流動年月的記憶。電影隻有四個人物,每一幕都是二人對話或獨白,當導演將這些對話分段組合起來,家庭的謊言與不安也就勾勒而成了,隱秘的不倫線條浮現:祖父對媳婦,父親對女兒。而這和電影裏一直缺席的安娜有關。(電影裏,缺席的人往往是旋渦中心)她是誘惑的暗礁,是丈夫在她死後想要在女兒身上抓住的暗影,是戲劇衝突的暗湧。除此以外,讓我們回到開頭,回到老情人別後32年的相見,回到婚姻生活的縮影:相愛相知是存在的,但後來,我們都隻能共擁一片沉默。
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故事發生在南北戰爭期間,教會學校的女學生馬莉(艾蒂森·裏克 Addison Riecke 飾)在無意之中遇見了身負重傷的北方士兵邁克伯尼(柯林·法瑞爾 Colin Farrell 飾),善良的馬莉將邁克伯尼帶回了寄宿學校之中,絲毫沒有考慮到邁克伯尼的存在會讓這所由瑪莎小姐(妮可·基德曼 Nicole Kidman 飾)一人苦苦支撐維係的女子寄宿學校帶來怎樣的威脅。電影評論:畫麵很美,前後對比很好看。 看了看其他的影評,有女性主義、兩性關係、人性、映射曆史等等說法。 查了背景再思考後有點意思。人性。片中的女性們想要滿足欲望與好奇心,各自接近那個不速之客被滿足後,發現男人假善良,憤怒但還是因信仰救了男人一命替他截肢,之後男人無法接受自己身體的不完整,反而開始歇斯底裏,被偷了槍的女性們失去了自己掌控一切的安全感,自然是要以恢複秩序為首任,戰爭使她們厭惡但不懼怕殺戮。而男人,想活下去,知道這裏所有的女性他都得討好不能翻車。然而他忘記了自己暴躁的一麵會令主人們感到恐懼,還認為自己的性別是強勢的。槍與腿的無用在這裏代表著男性強權的失落嗎?女性主義看不到其他了,危險時先下手恢複內部秩序本應是人性本能。 另,如果雙方性別互換會是怎樣的一個故事? 在另一部,希望獲得不同的體驗。
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遠古的邪惡,21世紀裏再一次被人們好奇的心理喚醒,人們無法控製結局,無法想象恐怖陰影再次籠罩在城市的上空.一所高級中學正麵臨找噩運,誰能想到的神秘出現會是怎樣呢……當神秘的STARNGER出現提供學生三千萬元收購身體和鮮血,學生們達成了協議……電影評論:十幾年前看的片名不記得了,找老半天原來是這部,簡介看著不太對,劇照也沒有。。片頭講一女被一男追殺,12點敲過女的聽見鍾聲就頭疼,原來她是吸血鬼,男的是傳教士,專殺吸血鬼。。後來一個女醫生檢查吸血鬼屍體時手指被吸血鬼牙齒劃破,漸漸女主開始變異了,被吸血鬼迷惑,用自己的血救了吸血鬼。。