调教我的妺妺h伦短篇小说

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故事發生在1961年的美國南部,早熟的女孩萊維倫(達科塔·範寧 Dakota Fanning 飾)和奶奶拉米(派珀·勞瑞 Piper Laurie 飾)相依為命,有時候,萊維倫也會回到父親的身邊,可是這個男人暴躁的脾氣的粗魯的舉動總讓她遍體鱗傷。通過父親新女友,萊維倫第一次領略了音樂帶給她的奇妙感受,從此走上了追逐音樂的道路。電影評論:片子本身並不是完美無瑕, 但好在荒蠻原始的西部風味會讓觀影者嘗鮮, 更為出彩的是它試圖表達的倫理和靈魂這些比較艱深的東西, 沒有影響到完整的敘事, 紀實手法和西部片的粗獷風格反而讓主題更沉重. 範寧太抓人眼球了, 不可估量的未來之星. 這女孩是我最佩服的小戲精, 裏麵的表演著實精彩.

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滿清末年,國祚不久,時局動蕩。1898年,光緒皇帝在康有為的建議下,決定效法西方君主立憲製,推行戊戌變法。新政如火如荼,梁啟超、譚嗣同相繼得到光緒的重用。然而在全新風氣吹氣之際,變法不可避免遭到以慈禧太後為首的頑固保守勢力的抵抗。上層波譎雲詭,暗潮湧動。民間反清滅洋的勢力也有所抬頭。在老北京一處鏢局,大刀王五憑借一身精湛武藝和愛國情懷引來八方同好聚集到他的門前。卻也有苟風濤這樣的武林敗類投靠清廷,專門幹些吃裏扒外的惡事。未過多久,後黨勢力瘋狂反撲,慈禧發動宮廷政變,先下手為強廢掉光緒,圍捕新黨。電影評論:平生第一次進電影院看電影,對電影院的最大印象是嗑瓜子的聲音。離開時想走太平門,哥哥卻堅持走正門。感覺電影還不錯,後來又在家鄉大隊看了一場露天電影。

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著名導演貝特朗·博內洛Bertrand Bonello是個司湯達綜合症的受害者,正籌劃他的下一部電影。化蛹為蝶的變態漸進過程,作為一個夢常常縈繞在他的腦海,因為幾記紅印出現在他的後背。經藝術史家們的引導,使他開始了陌生研究和充滿激情的討論。他試圖搜索不可思議的圖像,作為他電影作品的一個個元素。電影評論:像一種自我昇華的儀式,觀者隨Bertrand在文藝繪畫和瑣碎日常中遭遇感性與審美的洗禮。恍惚於虛構&記實、認同&困惑之間猜不到下一段落將如何展開。不時有穿越回學生時代參加Séminaire的趕腳。紅色印記的隱喻有意思。莊生曉夢迷蝴蝶,Bertrand便是那頭Monstre本尊,飽吸藝術靈感醞釀變形=電影的完成。

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Alma自小便愛上了年輕的鄰居John。可是,他的身邊經常都有不同的女子。雖然他也喜歡她,但她堅信「愛情要靈慾合一,不可隨便」的信念,卻讓他們的關係一直保持著一個微妙的距離,總是介乎情人與朋友之間。直到這年的夏天,兩人終於有機會走到生命裡,最接近的一步……電影評論:My name is Alma, that is Spanish for soul. 一個南方小城,一對自小相識的青年男女,你以為是愛情故事,其實隻是討論靈魂與肉體究竟哪個更重要。牧師的女兒把純潔和靈魂看得比生命還重要,她用藥物來壓抑自己的激情;醫生的兒子卻和風流浪蕩的墨西哥黑道女郎混在一起。一個夏天,一場煙火,一個無法解除的誤會。和清教徒談一夜放縱,和浪子談永恒之愛。誰更荒唐、誰又更墮落。I thought it was a puritanical ice that glittered like flame, now I believe it was flame mistaken for ice.

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男主自幼被父親帶到大城市,從不知道自己的母親是誰,長大後當上了墨西哥某市市長回到父親曾經工作的地方治理災情,無意中認識的一個美熟婦並愛上了她,誰知這位婦人竟是自己的親生母親……電影評論:現代版的俄狄浦斯,感覺命中注定的情節有點融不進現代背景,要是不知道原版故事的話看著辦會感覺莫名其妙。男主的咆哮技能堪比小馬哥,裸戲還有一幕擺的小野洋子和約翰列儂的風騷姿勢,看著好奇怪啊,隻能理解為戀母情結的一種外在表現了(但是當時男主還以為自己死去的後媽是親媽呢啊)

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作為一個電影公司的製片人,Griffin Mill(蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾)每天要從無數的劇本裏麵挑選極少的幾部拍成電影。他最近的日子不太好過,先是Larry Levy(彼得·蓋勒 Peter Gallagher飾)和他競爭日益激烈,然後又是不斷收到匿名的恐嚇信,讓他忐忑不安。他懷疑是某個被他拒絕了的編劇所為。他把懷疑集中到一個叫David Kahane的編劇身上,於是他在電影院找到David並和他一起來到酒吧。後來兩人竟爭吵起來,在停車場甚至發展成打鬥。在打鬥中,David不慎摔下下水道身亡,Griffin隻能將其偽裝成是被搶劫身亡的樣子。作為最後一個見到David的人,Griffin成了警方的嫌疑人,更讓他恐懼的是,他還是收到匿名的恐嚇信,甚至在他的車上發現了一條蛇......接下來,Griffin該怎麼玩這個遊戲?電影評論:從劇作模式來看,每一步都符合好萊塢商業片的模式,在這個標準三幕劇內部,並未有太多的創新,結尾的兩個小反轉算是為數不多的突破劇作模式,但從電影手法來看,奧爾特曼的存在,真正賦予了這部吐槽好萊塢爛俗製度但又按照這一爛俗模式拍攝出片子的獨特靈魂。開頭長鏡頭是電影的精華所在,交代背景從一個局部鏡頭後移到了整個片場,在升降機的加持之下,攝影機用推拉搖移還原了整個故事地點,行雲流水、滴水不漏,還介紹了人物,並致敬了一把眾多經典,雖然整個段落以後麵有明顯的不匹配,但憑借這個片段,就足以名留影史了。在後麵,奧爾特曼為了製造窺視感(人物距離感)和在景別顯得人物渺小(主角危險處境),使用了長焦鏡頭,在短焦的部分,真切的傳遞了感情,長焦部分描繪了境地,而逐漸變焦搭配疊化音軌的鏡頭不切換,避免破壞空間完整性。

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輝煌Splendor是喬丹Jordan(馬切洛·馬斯特洛亞尼Marcello Mastroianni 飾)經營的一個老電影院的名字,他也是從他父親那裏繼承的這個電影院. 現在電影院已經敗落了,隻是不斷地增加著債務和麻煩。當喬丹Jordan不切實際地向電影放映員路易吉Luigi(馬西莫·特羅西 Massimo Troisi 飾)和若代爾Chantale(瑪麗那·維拉迪 Marina Vlady 飾)求助時卻獲得了幫助。但是,喬丹Jordan最後還是被迫把輝煌Splendor影院賣給了商人羅·法齊奧Lo Fazio(賈科莫·皮皮亞諾Giacomo Piperno 飾),法齊奧打算把電影院改建成家具店。電影評論:埃托爾·斯科拉的電影結局總是充滿了感性的淚點。相較於《雨果》的華麗,《CUT》的執拗,這部迷影之作顯得尤為樸素,卻又異常動人。互置文本搭建的影像促成創作者向電影史頂禮膜拜的宗教儀式,又是眾人在黑暗中同歡共樂的饗宴。熟悉的口琴旋律成為絕唱,輝煌往昔,吉光片羽。——以此紀念兒時逝去的影

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