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喜劇演員巴迪人稱“星期六晚上先生”,他經常出現在星期六晚上的電視節目裏,以膾炙人口的表演“別叫我現在開始”及猶太人辛辣的幽默感帶給人們歡樂。巴迪不覺回憶起和斯坦第一次登台表演的情景,他們原打算表演,但因斯坦突然怯場,巴迪隻得將節目改為獨唱,表演卻取得驚人的成功。從此,巴迪走上了演藝之路,而兄弟斯坦則成了他的助理。後來巴迪與一個叫伊萊恩的女人結婚,生了女兒蘇珊。巴迪進入老年後,朋友菲爾代理巴迪的事務。分派給巴迪的女經紀人安妮為他找到在一個電視廣告片中擔任演員的工作,但他令大家很失望。巴迪參加一部重要影片的試演,但最終落選了。巴迪感到十分沮喪,和斯坦發生了激烈的口角。過了一段時間,斯坦來到巴迪演出現場,並送給他一份表示他和解願望的禮物—— 一幅表現他們兄弟同台演出的圖畫。電影評論:開頭的美食製作拍得真是口水直流,一個喜劇演員把最多的歡聲笑語留給了舞台,原來舞台下的人生也如此的不堪,吹牛,撒謊,當他用各種親人的搞笑段落逗笑觀眾的時候,他的親人其實在默默的承受著傷害吧
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宅女南希決定走出房門,積極地生活,陰差陽錯假扮“火車怪客”,與陌生男子傑克約會,情投意合的二人能否在真相大白後,得到happily ever after?電影評論:英國電影現在也這麼好萊塢套路?前半截鑿斧之氣有點重,後麵主題引出很自然,越來越好看。首尾長鏡頭呼應。配角可愛尤其是jessica。兩人在廁所那場戲很喜歡。“你把時間都用在觀察別人的生活,建立各種理論,但你從不敢自己去嚐試,你從沒把握機會。”“star with corners,look for the blue bits”
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舊金山地區發生了一係列看似隨機的謀殺案,沒有作案動機,也沒有作案模式,警察被電話和信件嘲弄 , 這個瘋子可能是一個暴力的卡車司機,或者看似溫和的郵遞員,甚至可能是一個警察!電影評論:一部看了一半想歇歇的片子。前半部分一路被警察叔叔帶著東奔西跑,後半部分總算被漫畫家找到一個合理推理。五金店的那場無聲凝視把劇情帶到了高潮。全片雖長但也不拖遝,有點意思。
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在一個陽光明媚的日子裏,法國戴高樂機場迎來一群不平凡的少年,他們正是日本少年足球代表隊的各位,此次他們在片桐德帶領下來到歐洲與這裏的少年們進行一場友誼賽。迎接他們的是西德職業足球隊協會的漢斯繆拉和但當翻譯的美麗女孩大澤理加。小翼他們來到訓練賽場,意外邂逅明天的對手。對方高傲的態度激怒若林,但是一對一射門時若林舊傷複發,隻能由若島津首發上場。而號稱最強的對手施奈德與赫夫納則端坐替補席,令人捉摸不定。次日,嘹亮的哨聲響起,一場緊張刺激的高端賽事拉開序幕……電影評論:即使現在,也意外的看著熱血沸騰! 小時候也會這樣YY,夢想自己站在綠茵場的中央,享受觀眾的歡呼... 時光荏苒,如今我也隻是一介球迷... 但我想我會努力的,即使獨自前進,我也淡然從容。這是我的生活信念,低調但不軟弱...
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國民的アニメ「アンパンマン」の劇場版26作目。リンゴがたくさんなっている美しい島アップルランドで、ある日、島のリンゴが何者かにより毒リンゴにされてしまう事件が起こる。ヒーローにあこがれるりんごぼうやは、島を元通りにするため、アンパンマンと一緒に世界一大きなリンゴの実をつける「魔法の種」を探す冒険に出る。困難にぶつかり、泥だらけになっても頑張るアンパンマンを見て、りんごぼうやは真のヒーローとは何かを學んでいく。りんごぼうや役で女優の井上真央がアニメ聲優に初挑戦。悪役マジョーラは、お笑いコンビ「ますだおかだ」の岡田圭右。原作者のやなせたかしが2013年10月13日に94歳で他界し、やなせが自ら原作を手がける劇場版はこれが最後となった。電影評論:果然是充滿著愛和正能量的低齡動畫片啊,很適合三歲娃娃看,有中文版就好。麵包超人被咬一口那裏略黑暗啊
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肯尼迪的遇刺成為了一樁美國曆史上的懸案,電影重新審視了那一段曆史,到底殺手是一個普通人,還是整個龐大的政治陰謀,真相和幻象,都在調查中漸漸露出端倪。電影評論:我工作是為了確保孩子們不會成長在一個隻有在曆史書裏才能讀到正義的國家,就像恐龍或者亞特蘭蒂斯一樣 ——即使隻是事實的一部分,你是否意識到你已經損害了國家的信譽? ——如果政府向人民撒謊,這個政府值得我們保護嗎?如果你不能相信別人,也不能說實話,這個國家就變成了一個危險的國家。就算天塌下來,我也選擇正義。 最後半個小時的法庭辯論看得我泣不成聲。愛國者要時刻準備為保衛國家,而不惜抵抗政府
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碧翠絲漢斯多佛是個寡婦,與兩個女兒住在康州郊外的平房裏。她總是成天讀著報紙裏的廣告欄,對自己的未來充滿模糊的希望,口裏對政府與社會罵罵咧咧,而她無形中也將自己的疾世憤俗之心傳給了她的大女兒魯思。小女兒瑪蒂達因為對家裏環境充滿失望而將注意力轉移到學校的課業學習,因此備受母親詬病。隨著一係列小事件的接連發生,碧翠絲和她的兩個女兒也陸續遭遇意想不到的變故……電影評論:四星半,另一種"三女性"; 盡管劇本帶著明顯的普利策獲獎戲劇改編的契訶夫味道,但電影層麵的運作卻神奇地將舞台化痕跡變為獨特的視聽風格:巧妙利用聲音轉場,攝影機的運動降至極低程度,製造出美國電影少見的沉靜氣氛. 本片將時間置於角色之內的手法加以Maurice Jarre的出色配樂令人不由自主地想起雷乃的《莫裏埃爾》;人物乃是"曆史積分"的結果,當下永遠是流動的過去,正如射線穿梭數億光年到達地球,卻來自死去的天體.