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在僅僅三十二年的生命中，商羯羅把佛教逐出了印度，重新建立了《吠陀經》的權威性。商羯羅駁倒了佛教徒沒有靈魂或自我的信條，重新確立了關於個體靈魂的吠陀真理。電影評論：宗教終究是（我的）“麻醉劑”，隻是不得誌者的自慰——既然靈魂如此高潔，它何以要墮入肉體，甚至在輪回說中要不斷從一個肉體進入另一個肉體？這隻能說明，人無法接受自己隻是一具肉體，而且是終有一死的肉體，人恐怖死亡，苦難者渴望跨越，幸福者害怕幸福終結。靈魂和彼岸隻是虛構，向往永恒才是人無可辯解的最大的罪愆。不過我仍得到了真正的題記——“狂怒之神在眼睛的紅色裏，雨神在眼睛的水分中，光明之神在瞳孔裏，言說之神在虹膜，生命女神在眼白裏。”

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故事發生在1994年的紐約，和大多數叛逆青年一樣，盧克（喬希·佩克 Josh Peck 飾）和家人之間的關係跌落到了冰點，終日無所事事的他整日在街頭徘徊，靠著販賣大麻賺點零花錢。和大多數心理醫生一樣，斯奎爾斯（本·金斯利 Ben Kingsley 飾）自己也有一大堆剪不斷理還亂的麻煩事，他和盧克之間唯一的樞紐就是大麻——斯奎爾為盧克提供心理診療，而盧克則用大麻來回報他。同是江湖淪落人，隨著時間的推移，盧克和斯奎爾斯之間產生了一種奇妙的信任和友誼。電影評論：【補標】喬希·佩克和本·金斯利之間雖然年齡差距較大，但卻有著許多的相似之處，比如在毒品、性和生活上都能產生共鳴。金斯利的搞怪能力太強。很喜歡喬希·佩克的聲音，肉肉的身材和呆萌的外表。全片Hiphop的配樂是最大的亮點，和畫麵一起勾勒出了90年代紐約的夏天，映襯出兩位男主人公內心的躁動。幾處鏡頭的運用值得模仿，導演很擅長用光線營造出唯美的畫麵。

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一個想要隱藏在世界的人。 世界上最無恥的人 蘇鉉，無條件聽話的女人。 兩個完全不同的人和一個不懂的女人 Noryangjin在一個狹窄的屋頂房子裏生活在一起的好奇的故事 突然間，一名高中校友車子和他的情人蘇賢來到了一對可憐的夫婦。 自高中以來存在的鬼魂繼續下去 在一個狹窄的單人房裏，我不得不在一張單人床上睡在地板上，給了同樣的數字和Suhyun的床。 手鐲有一個不安全的夜晚，必須聽到呻吟聲。電影評論：男主是個死宅男，欠著房東房租，意外接到好友電話叫過去居住，而好友和女朋友其實是負責拍攝AV盈利，男主於 是當起了攝影師，好友動不動對女友拳打腳踢，引起男主不滿，終於，男主和女主私奔了，而他們決定以後謀生的 路子，就是專門拍攝AV

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宇宙中星球間的來往已實現，地球人和外星人之間的交流也不再稀奇的時代裡，犯罪的型態也有所改變。一些地球人沒有的特殊能力及科學技術被用於犯罪，而這些犯罪卻已超過了地球的警察的處理能力。為了取締這些犯罪，星球間成立了SPECIAL POLICE DEKARENGER（簡稱SPD）宇宙警察組織。電影評論：Power Rangers S.P.D.(超能戰隊 S.P.D)

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《狂熱鬱金香》根據戴伯拉·莫蓋茨的同名小說改編。小說的名字源於17世紀荷蘭由鬱金香引起的一次經濟危機，當時一株鬱金香的價錢相當於普通人一年收入的10倍之多。而這部電影就是在當時這個背景下發生的，講述了一名已婚女子與其雇來畫像的窮畫匠之間的愛情故事。電影評論：濃鬱歐洲古典氣息，坎妹的裝扮挺美的~。Jack O‘Connell很帥！和Holliday Grainger搭戲很有看點。涵涵和坎妹真是毫不般配無火花！劇情讓我想起莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。Sophia最後的自我道德譴責和心軟下的良心發現荒唐得令人難以接受。究竟是要緊握屬於自己的真正愛情還是惦念舍棄的虛假愛情？

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精彩的實驗影片。表麵上影片開始是在講述一對麵臨分手的年輕男女；漸漸地故事情節也分崩離析。很快，影片導演親自站到攝影機前，故事發展為“片中片”；然後引入其他導演來挽救這部影片：香特爾·阿克曼與雅克·杜瓦隆。經過兩小時的“霧裏看花”觀眾自己會判斷出究竟導演們能否成功“挽救”這部影片。電影評論：香特爾有非~常美的眼睛；加瑞爾很適合這種一臉疲憊的女演員，mireille啦，celine sallette啦；原來你30年前就這麼執著於拍兒子了，說實話看一對兒子控女兒控討論如何拍孩子挺惡心的，哪怕他們一個叫Philippe garrel，一個叫jacques doillon

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魯南張莊，86歲老人林郭氏，身體硬朗，在農村老宅獨自生活。林郭氏突發腦血栓，身體狀況逐漸惡化。子女積極為老人操作敬老院入住事宜。敬老院床位緊張，隻有等待敬老院有老人去世，按照老人的意願，開始了到子女家輪流居住的短暫旅程。這一過程中，林郭氏中風摔倒，腦神經損傷，得了笑病。 敬老院終於有老人亡故，空出床位。卻在去敬老院的前夕，林郭氏懷揣著全家福老照片闔然長逝。按照老風俗，兒孫們給她辦了一場轟轟烈烈的喜喪。 生活重新開始，又是在重複昨天的故事……電影評論：前麵看個五分鍾結合片名大概就能預料到劇情的發展走向，它屬於那種一步一個腳印的電影，沉穩踏實，容易被人詬病處，自然是理念陳舊整體拙樸而缺少一點靈氣，就像前期的李睿珺，特別是那部《告訴他們我乘白鶴去了》。老娘和二兒子在牛欄裏最後一晚的對話寫得特別好，但礙於非職業演員表演的生硬，加之全片方言在詳略取舍上時有失當（或重複或繁冗或草率），效果最終打了很多折扣，不是沒有好的語言和技巧（如借靠鏡子和門框成像），但最終給人感覺是，它們被淹沒在了更多的沉悶和平庸裏。