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工業迅速發展的今天,很多農村人進城務工,留下老人和孩童,現在的農村顯得空寂,淒涼.牢山地區,大量的煤礦開采使得土地沙漠化嚴重,無法種植莊稼.據當地村名反映,村地下現在已經挖空了,水也快沒有了,牢山隨時都有坍塌的危險,由於大部分人都在煤礦上上班,又不能上告...影片《牢山》旨在探討《社會主義新農村》政策實施後,中國農村所麵臨的實質性問題.影片通過煤礦下崗工人劉全福的視角為大家揭開“牢山”地區村民不為人知的生活狀態。電影評論：牢山 記憶深刻的是男主人公蹲下的動作，一身軍大衣，隨便找個街頭角落一蹲，留下淒涼的身影，他好像是在思索，抑或在走思，他實則是恐慌，根本沒有思索的能力，他唯一的願望就是有個媳婦，在中國幾千年的曆史中，這個動作一直在延續，這是人類最原始的動作，這是人的本能，也是生存的原姿勢
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因為父母分居而將回日本居住的混血女孩由紀，為了不想跟好朋友妮娜分離，兩個小女孩於是展開了獨特的冒險計畫…。《廣島別戀》導演諏訪敦彥與法國知名演員聯合執導，以細膩的長拍手法，細細捕捉人際之間各種的情感麵貌與難題，透過小女孩純真自然的觀點，在文化種族、時代與記憶的交錯對話中，展現了最美麗動人的真摯情感。 生活在巴黎的兩個九歲女孩玉姬和伊娜是一對好朋友。玉姬的爸爸是法國人，媽媽是日本人，最近兩個人鬧僵了。暑假來臨，媽媽告訴玉姬，她要和爸爸離婚，並帶她回日本去。大吃一驚的玉姬把這事告訴了伊娜和她媽媽。伊娜的父母也離婚了，小伊娜至今也沒解開這個心結，她忍不住出言責怪母親沒有盡全力保住家庭。 玉姬不願離開伊娜，她也著渴望爸爸媽媽能和好如初，於是兩個孩子開始策劃阻止大人離婚的行動。她們以“愛的精靈”為名寫了一封信，上麵有玉姬雙親的合照以及勸解的話，還附上了禮物。孩子們做了日本式的祈禱，然後滿懷期望地把信投入了郵筒。 玉姬的媽媽收到了“愛的精靈”寄來的信。信中寫道：“為什麼要離婚呢？為什麼明知會傷心還要分手呢？”她含淚答道：“雖然會傷心，但現在的狀況更讓人傷心，所以要離開爸爸啊。”孩子們的心願沒能實現。玉姬的媽媽出發去了日本。當夜，哀傷的爸爸努力撫慰玉姬，他說：“就算要將來要送你去東京也不意味著丟下你不管。千萬別難過，要開開心心的。和媽媽在一起的話，即使是在全新的土地上你一定能茁壯成長起來。” 這天，玉姬一個人在家，伊娜突然帶著行李來找她，說是和媽媽鬧翻離家出走了。玉姬希望能挽回雙親的關係，也要出走。於是兩個孩子來到了一片樹林之中……電影評論：諏訪敦彥辦証法，是結與離、父親母親、真實與虛幻(城市和森林)、還有法國與日本的身份(連帶記憶和上一代)，大人世界無法壓製/挫折到女孩，生命之強既能穿越又會配合，更能反抗。森林作為諏訪對寫實形式的一次解放，過去已經作虛化和濃縮了，輕輕暗示生命真正的來源是自然，這一點比任何河瀨的作品都好.
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弗蘭肯斯坦（科林·克利夫 Colin Clive 飾）是一個天才科學家，他想像上帝一樣創造生命，於是不顧學校教授的反對，離開了大學，和助手到山上的一座古堡裏做人體實驗。他從墓地等地方找來了各種人體殘肢，還從學校實驗室偷了一顆大腦，利用這些製造出一具人體。他的未婚妻伊麗莎 白（梅·克拉克 Mae Clarke 飾）出於擔心，就與好友（約翰·博爾斯 John Boles 飾）和學校教授一同去古堡實驗室找弗蘭肯斯坦。正是在這個暴風雨之夜，弗蘭肯斯坦的人體實驗完成了——他利用雷電讓手術台上的軀體有了生命。然而幾天後，這個由科學家創造出來的怪物開始不受控製，他先是把科學家的助手殺死，又開始攻擊教授和科學家。電影評論：「任何無法抵禦“多得欲望”的政體，最終都會無法避免地使用暴力，權利的交疊從來都是踩過無數無辜者的鮮血的，如何處理這些血淚？我得不到答案。在這個層麵上，我甚至幼稚地回到了柏拉圖哲人王的概念，欲望不通過掠奪和踐踏他人得到滿足，他框定自己的德行，一切都在自然之中。 但這個概念早已淪落，被貶斥為不切實際的烏托邦。理想國的失落，代表了人類擺脫殘暴欲望的徹底失敗，即便是羅爾斯這樣對正義製度有過充分論述的人，他筆下的製度放到現實中，也難以產生結果的正義。德育和美育努力讓人走上精神層麵的美好生活，但最終，最本能的欲望，暴虐的天性，又會將千裏長堤碾成齏粉。然後開始下一輪循壞。 我感受到啟蒙派微光的同時，也感受到了它的軟弱，烏托邦也許永遠都是空中樓閣，人永遠無法超越自身，超脫於欲望，還是動物，不過是動物。」
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越戰期間，美軍大量征兵。大批年輕人應征入伍，在新兵營接受“殘忍”的訓練。“傻瓜”比爾運動神經不發達，常常犯錯而連累所有人一起受罰。“小醜”（馬修•莫迪恩 Matthew Modine 飾）奉命幫助比爾，但比爾還是老犯錯誤，連累其他人。大家忍無可忍下打了他一頓，比爾從此變得精神恍惚，在新兵營畢業前夕槍殺教官後吞槍自殺。電影評論：“可難以置信的是，這些人一旦穿上製服，就用子彈、毒氣殺害成千上萬的其他人，或者主持這項工作。被害者也包括為他人愛妻的女人和為他人愛子的幼童。這是令人膽寒的。像你我這樣的普通人怎麼能下得了手？難道的確在某種程度上，在很小的程度上，甚或在極微弱的程度上，他們是特殊的、不同的，跟我們不相似？難道他們真的擺脫了我們這個啟蒙之後的文明社會所具有的使人尊貴、教人人道的影響？”庫布裏克用影像給出了答案。
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威利（傑米·福克斯 Jamie Foxx 飾）本是一位名不見經傳的橄欖球運動員，在一次極為艱巨的比賽中，他臨危受命上場征戰。威利出色的表現吸引了球隊老板克裏斯蒂娜（卡梅隆·迪亞茨 Cameron Diaz 飾）的注意，她看出威利是一名可塑之才，而威利之後的表現也並沒有讓克裏斯蒂娜失望。電影評論：有一定的思考 但震撼感低於預期 -------------------- 之前給了三星，上麵那段是我第一次給的影評 而今天看了第二遍，被震撼得不行不行的，我一度很懷疑第一次我是怎麼第一次看完給3星，那樣評價的。這也讓我更明白了不同的情境下看同樣的事物感受能有多不同。 說正式評價，我很震驚能有這樣一部電影能塑造出這麼多有血有肉 飽滿的角色，卻如此舒服不感擁擠 作為一個體育迷，我對於團隊競技的思考很多，這部電影今天第二次看完算是一個總結了 講的麵真的極全，每一個人也都有其苦衷，管理層 記者 教練 新星 老將 球員家屬… 有很多想說的，但現在看完不太想寫了，收獲太多了…簡直是體育界的百科全書…
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位於加利福尼亞的某個偏遠荒涼小鎮，這一天迎來了久違的造訪者。她名叫萊絲莉•多伊爾（丹尼絲·克羅斯比 Denise Crosby 飾），這名新近喪夫的單身女子帶著兩個孩子喬納森（丹·比爾德 Dan Byrd 飾）和傑米（斯蒂芬妮·派頓 Stephanie Patton 飾）搬到小鎮，準備展開新的生活。母子三人落腳的地方是在當地令人談之色變的福勒兄弟殯儀館。圍繞著福勒父子，曾經發生過一連串的血腥恐怖故事。當地人相信，至今那座陰森的建築內還盤踞著可怕的魔物。與之相對，萊絲莉似乎對此並不過多介意，她反而看起來有信心開啟這間廢棄已久的殯儀館，成為新的殯葬業服務人員。電影評論：一部以屍體、畸形兒、食人植物、僵屍等為驚嚇點的小成本恐怖電影，拍得還是中規中距，情節也比較的緊湊，尤其值得稱道的是片中小女孩的表演，自然而且親切，恐怖鏡頭也表演的非常逼真。我真的有點佩服這一家子，住在一群屍體和墳墓中間，生活竟然還過得有滋有味。
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在全球最嚴酷且惡名昭彰、被稱為“曼穀希爾頓”的曼穀市郊孔普雷監獄，有十條法則：如果你不遵守，你非常有可能會死；如果你遵守，那你一定會死——這是比利·摩爾親身經曆的真實故事。但是，比爾拒絕妥協不甘枉死獄中，他開始置之死地而後生地學習泰拳，在此過程中找尋兄弟般的友誼，走上令人難以置信的救贖之路。電影評論：曼穀真是white trash的天堂，即便在重犯監獄裏。我不同情Billy，並不是因為他吸毒（販毒）或者欠高利貸，而是他從來沒有換位思考或者嚐試融入當地社會，他的目光一直都是西方對東方獵奇式的表麵印象；獄中煉成泰拳完成救贖的經曆，也可以看出泰國人對白人還是有敬畏之心的：沒人敢雞奸他，專人陪他訓練，連漂亮的人妖姐姐也要倒貼。最後，還是讓白人爸爸扮演了救世主的角色。Billy的恐懼來自對陌生文化和語言的不安，但即便他不會說泰語，也有人來挺他，難道他覺得是自己的人格魅力嗎？
