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一個電影劇組借由一個關押在精神病院的女子拉吉尼的故事打算拍一部驚悚電影，女主角為了更深入了解故事背景就去精神病院采訪這位女子。然而拉吉尼一係列的行為隻帶給這個女演員恐懼和疑慮……與此同時，一位世界知名的精神病醫生也對此事產生了興趣……電影的編劇深知其中另有隱情，但隨著電影的開拍整個電影劇組住在了拉吉尼原來的那棟鬼屋……於是一係列詭異的事接連發生，尤其是女主角，常常鬼使神差地幹一些詭異的事情……然而真正的故事背後卻有著一個悲慘而恐怖的故事……月圓之夜的到來使一切逐漸變得恐怖與血腥，原來女演員已被一個厲鬼附身，她聲稱要殺死所有住在這間屋子裏的人……月圓夜，劇組人員一個個離奇死去，而女醫生也發現了事實真相，為了挽救無辜者的生命，她毅然踏上征服厲鬼的旅途……電影評論：從驚悚片的角度來說，寶萊塢跟大天朝的水平真的相去不遠。更有意思的是，寶萊塢跟天朝一樣，走的都是香豔賣肉的路線，試圖挑逗起男根。而兩地之間的區別，就在於廣場舞和印度舞。

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闊別影壇六年的伊利亞·蘇雷曼新片[必是天堂]將於本月6日開拍，影片將延其以導演本人為主角及故事講述者的方式，蘇雷曼離開自己的祖國巴勒斯坦，去尋找一個無需遭遇日常暴力、路障、身份檢查的地方，於是他前往了巴黎、紐約，但他發現這些城市與自己的家鄉上演著相似的情節。Rectan gle Productions公司和Michel Merkt擔當製作，Le Pacte公司已拿下其法國發行權。電影評論：Les Tropicales, 準備列入老年重看片單。我是這樣理解這部電影的，我抓住的題眼是perfect stranger，這部電影是一個異鄉人（我把stranger翻譯為異鄉人）的目光及其世界的外現。無論是在他的故鄉，巴黎，紐約，所呈現出的都是他感受到的陌生與驚異之處，鄰居、對眼前的犯罪視而不見的警察……在巴黎時對路人的觀察、貼身入地鐵、警察係統、救助係統等等。看到有人問巴黎怎麼會空無一人呢？因為在一個異鄉人的記憶中，除了這些讓他驚異之處，其他人真的是不存在的啊，可以認為是白噪音吧。紐約也是如此，人人配槍是種誇張，如夢如幻的中央公園，群魔亂舞般的萬聖節，遠離母國後的巴勒斯坦人對母國的誇張、無處釋放又不乏真誠的熱情。如此種種。最後回到家中，異鄉人的目光有了改變。也許可以看做是一個離鄉又歸鄉的過程。P.S.喜歡他的幽默感。

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社會底層的年輕人李孟（喻恩泰 飾）長相與房地產大亨唐耀（喻恩泰 飾）極為相似。在唐耀因病住院無法主持公司的情況下，李孟被唐耀的秘書林培（戚薇 飾）找到。李孟打台球被人陷害，憑空有了十萬元的賭債。台球廳老板皮蛋（杜海濤 飾）雇傭民工大李（王雙寶 飾）、小李（巴多 飾）追債。在前有追兵，後無退路的情況下，李孟隻好答應了林培成為唐耀的“替身”，做起了“影子富豪”。但這個替身並沒有那麼好當，李孟在學習怎樣做個有錢人的過程中，發生了一係列的囧事，還充分見識了林培這個魔鬼教官的厲害。同時，李孟還要對付唐耀的妻子秦雨薇（胡蝶 飾）不斷的離婚威脅，以及公司二號人物聞鵬飛（曹炳琨 飾）的咄咄逼人。在以唐耀的身份做了一係列的助學、捐車的善舉之後，李孟不知道，聞鵬飛所撒下的一張大網，正在向他慢慢張開……電影評論：還是不錯的 起初沒看之前還感覺沒有多大創意的小成本喜劇片 看了之後感覺劇情還是蠻有意思的 喻恩泰一人飾演兩個角色 一個富人一個窮人 這兩個人物就跟一麵鏡子一樣在互相照射著對方的優缺點 讓兩人開始互補 說實話兩種性格的詮釋對演員來說也不算很容易 但是喻恩泰結合的確還不錯 王雙寶巴多黃金組合

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七個月前，Kyoko和男友分手了，她開始陷入了很頹靡的一段狀態。Kyoko喜歡透過鏡頭看世界，她得到了一個初版裸體女性照片的雜誌拍攝作品的工作機會，在機緣巧合下，她遇見了AobaKawai，並且Kyoko勸服了她拍攝照片，兩人在照片和對話中，越來越親近...電影評論：從第一個熟悉的手搖鏡頭開始 就愛上了這種基調 導演廣木隆一的作品並沒有歐洲情色片來得直接和抽象 或單純套上詭譎、暴力和赤裸的印跡 也不同於增村保造喜歡融入極富政治傾向和宗教含義的元素 而是處處折射出當代日本社會對性的迷茫 充滿攝影即強奸和看與被看關係的思考 果然就算是拍軟色情片 大師作品和三級片也可以被輕易區隔開來 冷門文藝片佳作!

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在軍隊細菌研究所的第46處，發明了一種可以把人類變成透明氣體物質。少女成體內卻有這種氣體的疫苗。但是她們怎麼麵對這個危機，逃出這個人間地獄電影評論：很爛。。。而且半天也不知道要表達什麼。。。那個女孩到底是什麼意思。。。

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傑克（哈裏森·福特 Harrison Ford 飾）曾是中情局的一名情報員，在一次度假中，他偶然目睹了一場以北愛爾蘭國務大臣霍姆斯（詹姆斯·福克斯 James Fox 飾）為目標的恐怖活動，職業習慣讓他無法對此坐視不管，在傑克的協助下，恐怖份子米勒（肖恩·賓 Sean Bean 飾）被捉拿歸案，傑克也得到了贏得的獎賞。電影評論：諾伊斯有幾處設計很新鮮，比如同夥營救肖恩·賓時，隻拍囚車內的震動，而不拍車隊遭襲擊的外景，而且全片畫麵也洋溢著一種啤酒的色澤，那些對比度稍強的處理在之後的《人骨拚圖》裏得到了更好的使用，敘事基調也穩重，總之是經典的90年代間諜、動作片美學，我想起了一些20年前的古舊畫麵，全片最大看點是利比亞沙漠裏遠程清理恐怖分子那場，這種盯著屏幕類似遊戲的戰爭方式，在後來的《天空之眼》、《善意殺戮》等片裏光大。劇本不行，身為中情局人員的福特意外撞破了愛爾蘭恐怖分子的刺殺，結果招來了對方的報複，劇情略涉及愛爾蘭內部的傾軋，但點到即止，但是福特作為主角顯然有驚無險，那麼可以不避諱死傷的愛爾蘭支線為何不填充一下？成龍的《英倫對決》在這點上做的好多了。結尾也這個問題，福特肯定沒事，那那些昏暗場景裏的對射又有何意義？

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導演的自傳性敘事。用細致溫柔的鏡頭跟隨一個小孩子在夏天失去母親，來到新家庭，如何進入別人家庭的故事，雖是悲劇，但處理得很輕。影調略平淡閑散，但由於聚焦在孩子身上，導演細心地抓到了不少童真童趣瞬間，孩童時代西班牙夏天的緩慢時光也頗有韻味，整部影片溫情柔軟，成人世界的苦惱隻是短暫的出現，但兒童的世界也不是隻有無憂無慮，在觀影過程中我們也深深感受到主人公小女孩失去母親的迷茫和悲痛，並伴隨著她逐漸治愈，並且接受新家庭，學習被新家庭接受的過程。影片入圍2017年柏林電影節“新生代”單元，並獲得最佳處女作獎。電影評論：夏日小事、心事，用十分輕巧靈動的筆觸輕輕觸碰了社會的艾滋恐懼和兒童心理健康兩個主題。93年也是導演皮坡母親因艾滋逝世的同一年，但導演將這個話題藏在電影主要敘事之下，並不悲天憫人，跳出了自己，使電影多了幾分對弱勢群體的關懷。我很讚同S&S評論中寫到的一點，在拍攝兒童為主角的電影的時候，最為考驗攝影的其實是攝影機需要一直與小孩“同高”，這也是電影打動人的最持續也是最關鍵的原因。攝影機捕捉的這位Frida，懵懂而機警；不懂善惡，不懂人情心機；喜歡自己熟悉的巴塞羅那，不喜歡綠樹陰陰、寧靜蟬鳴的鄉下。Frida手握“加泰羅尼亞”旗奔跑在節日下的小鎮，恐怕是導演設計的一種政治意見，但在此處巧妙地化成了全片唯一的主題——思念。