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時髦的打扮掩飾了歲月在她的身上留下痕跡，66歲的美子（尹靜姬 飾）像一朵搖曳在街邊的小花一樣綻放著自己暮年的美麗。電影評論：1.李滄東的精準留白與指導演員的功力，以及靜冷克製的手持長鏡令人歎服(最典型的還是[薄荷糖])，而淒愴困境中的“太陽”也是他的作品序列中不斷複現的意象。2.兩組二元對立：作為原語言的詩在丟失語言的威脅(阿茨海默症)中試圖把捉語詞；詩與現實&美與惡的衝突，盡管阿多諾說奧斯維辛後寫詩是野蠻的，但實而詩亦能直麵非人的醜惡，一如保羅策蘭與特拉克爾的死亡之詩。3.“寫詩不難，有寫詩的心境才比較難”。4.幾位學員"人生裏最美麗的時刻"：教外婆唱歌，分娩(如太陽一樣的火球滑出來)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像擁有全世界的感覺)，教堂與落葉之美，絕望而不可得的愛(痛到快死了，卻是美麗的痛苦)，姐姐的疼愛。5.又見基督教場景，另外，敢於拍老年人性愛，不愧是直麵現實與棲居於大地上的作家導演。6.首尾同鏡：流動的河水。（9.0/10）

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1980年代初的北愛爾蘭，美國律師保羅和未婚妻英格麗德等人組成的公民自由聯盟組織的一個小組，來到貝爾法斯特，調查那裏有沒有發生過踐踏公民權利的行為。記者招待會上，特裏薩提供了英國政府實行“槍殺政策”的生動證據。哈裏斯偷偷地塞給保羅一盤錄音帶。保羅乘著莫洛伊駕駛的汽車去見哈裏斯，半路上遭到攔截，兩人被開槍打死。英國刑事調查局視察員克裏根調查此案。英格麗德從保羅的遺物中發現了錄音帶空盒子，主動擔任克裏根的助手。莫洛伊太太的房子被人搜查過，丈夫裝錄音帶的盒子全部被移動過。在莫洛伊家，英格麗德從照片上認出了哈裏斯——原來他是警察局特別科的人。通過特裏薩，他們見到哈裏斯。原來盒錄音帶是針對英國高層人士陰謀的證據——陰謀的策化者是美國中央情報局。陰謀旨在誹謗英國前首相哈羅德·威爾遜是蘇聯克格勃的傀儡，搞垮希思政府。哈裏斯盼望把這份材料公開出去。克裏根受羅伯特·尼爾爵士召見，警告他不要擴大事態。英格麗德去見哈裏斯後，哈裏斯就被捕了。英格麗德見到克裏根，克裏根堅決拒絕介入。英格麗德沒有泄露她已拿到了錄音帶……電影評論：從今天開始專攻肯洛奇……希望期末論文不要砸……肯洛奇用現實主義的手法拍了一部偵探、犯罪類型片，攝影簡單平實，沒有黑色電影慣有的風格化和表現主義處理，謀殺、動作場麵克製，大量的文戲（尖銳而直露的對於民族及民主法治問題的論戰）。肯洛奇的左翼態度非常鮮明，對愛爾蘭共和軍也表現出相當程度的同情（雖然也進行了某種衝淡和調和，電影的敘事重心從前段的愛爾蘭獨立轉向後段的保守黨陰謀論多少也表現出一種導演第一次麵對愛爾蘭問題時的審慎）。

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於觀（張國立飾）、楊重（葛優飾）和馬青（梁天飾）三人在北京開了一家“替人排優、替人解難、替人受過”的三T公司，專門替人解難、解悶、受過。他們碰到了形形色色的怪人和怪事，啼笑皆非，但都給應付了過去，公司業務興隆，生意火爆。電影評論：走秀無疑是所有人都津津樂道的神來之筆，但那段談住進精神病院悠哉遊哉過活的話挺出世。還有就是我就想躺在女人的溫存裏休息一輩子。這樣的片撞上那隔年大時代背景一半碰巧吧。不過，為民排憂解難，真的就是渾渾噩噩寄生蟲？好歹是 自得其樂還挺正。我已經過了為一頓飯什麼都能不幹的歲數嘍。 最後，於觀老子找上門那倒數第二句台詞，可真是有寸勁兒

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朝鮮戰爭後期的1953年7月,當戰爭各方在進行和平停戰談判時,美軍為了在談判桌上增加籌碼,命令克萊門斯中尉率領美軍一個連進攻沒有軍事價值的255高地.他們知道板門店停戰談判可能隨時會達成和平協議,所以一些士兵不太願意做無謂犧牲.然而,克萊門斯中尉認為這是他們的愛國職責,在他的指揮下,美軍在豬排山陣地上與中朝軍隊進行爭奪戰,甚至進行殘酷的肉搏戰.等到增援部隊到達時,135人的連隊打的就剩下25個人.電影評論：開始看美軍連隊衝上去的時候，感覺後麵有大場麵看，後來發現大部分時間用在聊天和聯絡上；那個想逃跑的黑人士兵很有意思，屢次想開溜，最後大戰卻留下來了，雖然好像也沒出上力，但是起碼思想上看著隊友一個個地去送，自己再躲也過意不去吧；克萊門斯中尉是比較有主見，有思考的，從一開始就看透了這場小戰鬥的本質——本身沒有意義，就是談判桌上的籌碼；中國的那個廣播員最有意思，似乎就是導演在說話一樣，句句刺中美軍要害；片中誌願軍形象還是比較真實的，該撤退撤退，該堅守的堅守，也有投降的，而且服裝、裝備、戰鬥方式也比較接近現實，人海戰術是不存在的，我們人多，但是不會一窩蜂地去送，而是很聰明的多路包圍；總之，對雙方的描述都是比較客觀的；從戰鬥的激烈程度，也可以看出我指戰官兵的英勇；隻不過談判桌上的形象好像還是被黑了~~

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16歲的運動員蒂姆天賦異稟、表現優異。然而他所承受的壓力讓他幾近崩潰，甚至無法挽回地觸犯了人性的底線。電影評論：沒有什麼，比自我更了解自我。沒有什麼，比恐懼更加離奇。如果不能承認自己，那就永遠地喪氣，如果不能站起反抗，那就永遠難以抬頭。少年的心事必然經曆波瀾動蕩，然而堅持如一為愛為自己也要堅強。一味地以自我的方式來進行所謂的反抗，到頭來不過是幼稚無知而又愚蠢的行動。摯愛用生命的逝去還不能喚醒消極的自己，是悲哀，也是可惜。如果一個生命的逝去還不能喚醒這群開玩笑的少年，那多少的欺淩才算是生活的盡頭？少年不知愁滋味，也是不知何為善，何為底線。心痛他們的無知，也無奈少年們的愚蠢

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武館老板薛奇突然被一位神秘性感的女子跟蹤，平靜的生活就此被打破。隨著了解的不斷深入，對方的身份和目的卻顯得越來越撲朔迷離……電影評論：喜歡男主，在霸道總裁和智障兒童之間切換自如從，趙正陽的演技不是蓋的，最喜歡《大漢天子》裏他演的張騫，支持認真演戲的演員。

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《拿破侖》(Napoléon，阿貝爾·岡斯，1927年/235分鍾/黑白。耗費幾十萬米膠片和四年時間拍攝，盡管如此，這部影片“隻不過是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片斷需將三塊銀幕拚接起來才能放映，常見是1935年的有聲版)電影評論：幾十萬米膠片、四年拍攝時間、20多個剪接師，神秘的片長，僅僅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍攝完成，真是世界電影史的一大幸事。交叉蒙太奇、疊化穿插人物特寫，普氏剪輯法與愛氏剪接法在這裏完美的融合統一，共同製造了波瀾壯闊的曆史場麵，多色濾鏡的使用劃分了內部的段落，明確了節奏，使不同色彩下的拿破侖有了不同的意味與風采，血色戰爭夜、金色演講情、無濾鏡的跨域三塊熒幕，使拿破侖在這裏還魂。騎馬運動POV，炮筒後滑的主觀視角，令進攻的男性征服力擴張到了最大。夜晚追逐大遠景、大海獨自航行、冷雨戰爭夜，波瀾壯闊，史詩氣息十足。當最後字幕逐漸後移，長寬比從4:3變為12:3之時，巨大的寬熒幕令阿貝爾·岡斯也變為了拿破侖，在這三塊銀幕拚接成的段落中，岡斯不僅展現了巨大畫幅帶來的震撼，還突破了特寫與遠景的界限。