巨人黑人japanese极品

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男主人公特裏普(帕特裏克·德姆西 Patrick Dempsey飾)來到銀行換錢,剛跟女櫃員凱琳(艾什莉·賈德 Ashley Judd飾)搭上話,卻悲催的碰到銀行被打劫。銀行保安係統開啟,所有人都成了籠中之鳥。而更巧合的是居然有兩夥搶劫犯。由此一段陰差陽錯中展開的貓鼠大戰拉開序幕。無辜的人質跟笨拙的劫匪間處處周旋,波瀾中高潮不斷。電影評論:3星半 封閉空間、懸疑推理以及編劇擅長的R級浪漫,雖然細究還是很多漏洞,但放鬆看這個故事還是有點小意思的。可執行力較差,導演的能力很是平庸,這類片子其實稍微風格化一點點就會有很棒的成效,可該導演連節奏都帶不起來,更別談語言張力和場麵調度。另外Matt的口音超好聽,Ashley即便老了也是美女

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《原禍》就是抓住一個典型案例,試圖對農村的某些現象進行一次人格批判。《原禍》到底是誰之禍?不是社會的,也不是女人的?而是中國農村某些角落長期的愚昧、落後造成的。而今天的人們卻要承擔愚昧的代價,承擔以往錯誤的代價。電影評論:三流電視劇水準的“電影”,有敘事上的野心卻變成了簡單粗糙的亂剪輯+黑白彩色影像混搭,基本就靠著劉老師一個人使盡渾身解數的演繹為其增加了一絲細膩動人之處。當然應該向於佩爾阿姨學習,然而卻沒有一個哈內克或者哪怕範霍文給你。心疼劉老師心疼劉老師心疼劉老師,三個不同的心疼。

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故事發生在三十年代的上海,顧維邦(楊佑寧 飾)是一位名不見經傳的小導演,一次偶然中,他遇見了名為夢思凡(林心如 飾)的女明星,兩人一拍即合,決定拍攝一部愛情驚悚電影,顧維邦為其取名為《夜半歌聲》。電影評論:演員們的演技均在線,沒有令人出戲的地方。詮釋角色也讓觀眾信服。 這部電影的3D特效真的很棒,沒有偽3D的噱頭。有時感覺自燃的火苗就燒在自己眼前,又感覺那些“鬼魂”就在身邊,伸手就能觸摸。場景很華麗,很多為了突出“鬼魂降臨”的地方色調恰到好處。背景音樂很自然地烘托了氛圍,並沒有簡單粗暴地一驚一乍。 道具組必須給100個讚:自燃的屍體,上麵的靜脈都清晰可見,栩栩如生。“麗宮電影院”的富麗堂皇,也被完好無缺地展現在觀眾眼前。 個人覺得本片雖披著“恐怖片”的外衣,但講了一個溫情的故事。親人之間的羈絆,思念;夢想與實踐遇到困難時的取舍…最最主要的,是“寬恕”。有時錯已發生,用寬容的態度去麵對,總好過用仇恨蒙蔽雙眼一輩子。當放下那些怨恨,自己才會真正獲得釋放,得到自由,活出真正的自我。

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湯姆是個沒什麼名氣的小作家,整日寫一些庸俗的小說取悅於大眾。一個偶然的機會下,即將生產的前妻尼娜找到湯姆,希望他能收留自己。這讓即將與未婚妻結婚的湯姆十分為難,但同時念舊情的他又不忍心讓剛剛遭到拋棄的前妻露宿街頭。於是,在瑪麗醫生的勸說下,湯姆決定暫時收留尼娜。但從此湯姆的生活變得一團糟,不僅讓未婚妻安列尼娜產生了誤會,自己的小說也寫不下去了。電影評論:很喜歡這部電影,一對冤家,在分手幾年以後重新走到一起,這樣的情節很討好我.我發現我很喜歡男主角!

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本片又譯作《黨同伐異》,是D.W.格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響,格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大,內容更有深度的影片。他花了一年半的時間,動用了二百萬美元的製作費,拍攝成片長220分的巨片(原版長480分)。可惜本片在1916年9月於紐約公映時,並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗,原因很多,最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜,導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅,其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突,因此未能受到普遍歡迎。不過,人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成:巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺,以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想:“四個大循環故事好象四條河流,最初是分散而平靜地流動著,最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始,是一個母親推搖籃的鏡頭,插入惠特曼的詩句:“如今如同昨日,世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著,為人類帶來同樣的激情,同樣的優樂悲歡。"這字幕之後,展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展,導演經常切入另外三段故事,成為四段平行發展。最後,畫麵仍回到母親和搖籃,呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法",內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作,有人誤入歧途,有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手,被捕後判處死刑。行刑之日,真凶良心發現,在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中,可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況:農村不安定,都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接,使分散的情節顯得統一有力,並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的:一、耶穌基督被士兵押著前進;二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急;三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走;四、在巴黎大屠殺中,新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節,節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧(FLAXHBACK)來交代情節,顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外,格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭,以加強觀眾的心理感覺(如:特寫女人緊握的手,表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急;以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中,暗示他龐大的支配權力)。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果(如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片)。這種影片染色方法雖非格氏首創,但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是,這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本,而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外,本片也沒有任何布景的設計圖,但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時,更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後,由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說:“藝術經常都是革命性的、爆炸性的,以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現,可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論:7/10。不可否認,格氏藝術的創造性令人津津樂道,譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌,接著一個表現城門的鏡頭,向縱深處縮在牆角的少婦移動,畫麵中央圈拉開,露出少女邊上的女主角,搖拍她的步伐進入城門,表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度,轉場也打破了單一內景的單調感,如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣,古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚,婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事,天真地把人類受難的理由總結為不寬容,結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花,將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言,伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵,充滿幼稚的和平幻想,素材又多又乏味,另外打個電話叫停死刑不行?

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神秘的千年古城--傳說中的天使之都,一座失落五百多年的神氣佛國寶物引發了一場緊張過癮的奪寶大戰。國際黑幫組織動員大批精英,恐怖的土著挖眼族神出鬼沒,中國工夫挑戰西洋搏擊,現代武器對抗毒箭陷阱,象陣巨蟒拚鬥快車飛船,全片泰國實地拍攝,情節刺激驚險引人入勝。電影評論:這一集比起前兩集來還是進步不少的,至少這個線性的劇情還是蠻有看點的,再加上動作戲份增加了好多,導致全頭到尾看下來不顯得那麼枯燥,就是整個故事的戲劇衝突營造的不夠強烈,主角們找到寶物的過程太過於簡單,反派的形象太過於單薄,能力也過於平庸,導致和主角們的衝突過程完全是一邊倒的毫無懸念

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這是普希金的經典作品,記錄了俄國曆史上一段特殊的歲月,以及殘酷的現實對於忠貞愛情的考驗。電影評論:就是這部電影,讓我愛上了俄羅斯文學,開始研究普希金,當然也沒研究出個所以然,那時經常跑到書店找同名小說,找普希金詩集,如癡如醉的讀啊幻想啊!我自己也很納悶到底是什麼吸引了那麼年幼的我?是那和中國截然不同的世界吧?那古典、浪漫、禮儀吧……現在想想,應該是英俊的男主吧,哈哈哈哈

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