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由杜夫·龍格爾、小庫珀·古丁主演的槍戰片《密室死鬥》首曝預告。影片講述了一位非常有經驗的刺客在俄羅斯黑幫中扮演雙重間諜，最終淪為不知名敵人的目標電影評論：黑幫世界，殺手吃香，A雇他殺B，B雇他殺A，舊主雖相識，下手卻無情，職業精神啊！當兩個殺手互相殺的時候，刀下留人是潛規則，現報必然會來。惺惺相惜，殺手終至聯手，那江湖裏滔天的巨浪將不知誰人掀起了。沒有密室的密室，該是殺手的歸一。無腦的打鬥，好看。
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中國西北某個小山村裏，村婦秋菊（鞏俐）的丈夫王慶來（劉佩琦）在與村長爭執時被對方踢傷下體無法再幹農活，隻能整日躺在床上，對此村長沒表一態。秋菊氣不過，找村長理論不得對方理會，為討一口氣，她一紙訴狀將村長告到了鄉政府。鄉政府李公安耐心調解一番後，村長答應賠償秋菊家的經濟損失，卻是把鈔票直接扔在地上拒不道歉。電影評論：張藝謀最耐人尋味的作品，不管主線情節合理與否，秋菊追尋“說法”所為何苦（作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的堅持，可見情節不過是一個切入點）在這之外，借由秋菊漫不經心的視線，張敏感的捕捉到過渡年代愈加分離的城縣鄉百態，向紀實風格的轉型期能有如此傑作，於藝術於社會，其重大意義皆讓我歎服 再說回秋菊來來回回的旅程，她和村長的強大概是為我們所不解的。實際上，強是改革開放中被拋棄者的一種心態的表現，他們長久以來固守著樸素幼稚卻穩固成型的價值觀，秋菊在這種無意識的堅持中，她要的說法（小人物的尊嚴）與通行的金錢（實用、功利）對立了起來，甚至對法律、機關、律師這些“新鮮事物”下了定義——個人價值（說法）和通用價值（金錢）的交易場所。如此，真實又立體的人物及其追求、原則，有笑有淚，既極好看又耐琢磨
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幸福的三口之家，可愛的小女孩亞美卻經常對著空氣說話，並言稱有一個無依無靠的小弟弟跟在身邊。她的舉止令父母非常擔心，而詭異的事件也相繼發生。亞美的媽媽小萍是一所高中的老師，她的學生阿波與關兒相戀。青春男女愛火正熾，無所顧忌，終於令關兒不慎懷孕。為了免去負擔與壓力，關兒最終找到無照女醫引產，這也正是他們痛苦的開始。另有一美貌女明星，適值人氣下滑，而她又因不負責任的男友不斷懷孕，人生漸漸陷入困境。電影評論：喜歡題材但是拍渣了。其實比起年輕不懂事的墮胎....現在社會種計劃性超強的擇優管理式墮胎更刷怨靈值吧....前者是屬於意外....後者是盼著盼著要來的孩子，因為懷孕發生意外覺得孩子生出來不夠健康不夠聰明本著不能輸在起跑線上的虛榮心墮掉的....例如懷孕的時候生病吃了藥怕生出來有缺陷所以墮胎這種？
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韓國名導樸讚鬱首部執導的電影，1992年《月亮是太陽的夢》講述一對同父異母兄弟為了一名女子周旋於黑道的故事，影片從時尚攝影師夏英（宋承煥飾）在一次機緣巧合下在紅燈區遇上了弟弟無勳（Lee Seung Chul飾）開始，無勳因戀上黑幫頭目的女人恩珠（Nah Hyun Hee飾）而決定逃走，卻被幫派抓回去。為了成全弟弟的愛情，夏英借以恩珠擔當時裝模特而擺脫黑幫的控製，另一方式，無勳為了她答應老板去做殺手……電影評論：這片子我看睡了四次，目前為止最強催眠片。樸讚鬱處女作全無他的黑暗唯美特色，是部港片框架上嵌了不少試驗片拍法又滿溢影迷表達的雜燴片，主線就很港片，同父異母的兄弟情（最後攝影師為黑幫輸血，但這倆人的關聯沒怎麼寫），哥倆和一個大哥的女人有種種羈絆（攝影師的戒指和影院銀幕上女人的戒指重疊，黑幫去殺人和女人當明星的平行剪輯），中間塞了無數莫名其妙的影迷手法：黑幫時不時看個卓別林和《放大》，到處還有電影海報，樸讚鬱也不管合不合理了，配樂到處都是，可惜格調不高，港片也好先鋒手法也好，各種元素生硬的嵌在一起。女主顏值尚可，但演技非常糟糕，她演的倒是賣力氣，可惜完全不會表演。樸讚鬱獨力做編劇是能力不夠的，徒有影迷熱情也不成事，本片應該給他不少啟發，對他個人來說倒也不算一無是處
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妙華得了血癌，每天打針、吃藥、上醫院 切片、抽骨髓，與痛苦相伴，當頭髮絲絲落下，她開始懷疑自己的生命。父母為能留住女兒 的生命想盡辦法，直到最後，她終於走了，從此不再痛苦，在父母眼中，她永遠那麼大。電影評論：勉強兩分。名剪廖慶鬆導演處女作。女童被查出有白血病，繼而在家人的挽救中漸漸走向死亡的故事。編劇吳念真為80年代的都市生活和疾病都加了些細節——瓊瑤、充滿音樂和舞蹈的校園，以及最後的血便。女童林珊如剃光頭演繹，表演也到位（不知為何拿的是金馬女配），辛淑芬演了個花瓶（幾乎無台詞的保姆），然而這一切在主線的平淡無力下顯得無足輕重，遠在沙特的父親回來照顧，奶奶亦看著瀕死的孫女一臉慈祥，可呈現出來的內容在形式上古板無生氣，編導隻是靜靜注釋角色的漸死，對女孩基本沒有塑造她隻是在病而已——也許編導以為得個病就足夠慘，簡簡單單放觀眾去哭即可，繼而在故事的編製和手法的選擇上用了種類似舉手投降的策略，當然也可能是實在設計不出什麼東西了。片尾兩口子又生了個女兒，感覺死掉的那個又回來了，這筆是全片唯一有力之處
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故事發生在19世紀中葉瑞典北方農村。烏爾薩父子是富甲一方的財主，向窮人放債，在其無法償還債務時，以債戶的女子為泄欲工具，寡婦蒂以及她的女兒們就這樣被財主父子蹂躪著，但她們並未喪失自己的人格。木匠雅可布的到來為蒂一家帶來歡樂並掙錢為她們支付利息，使蒂不必當泄欲工具，但他卻逃脫不了“失蹤、被逼瘋、消失在濃煙滾滾的煙囪中”的悲劇命運。最終，蒂的一家以及財主全被埋入塌方的土石之下電影評論：正如美國電影史家埃曼所說，“每當電影發展遇到困難時，人們總向寫實主義求援”。維德貝格責難伯格曼，正是為了向寫實主義求援。如果不在觀念上突破當時“大師當家”的局麵，瑞典“新電影”就無法登場。
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在加拿大公墓的某處，移動著一個巨大的史前生物。這個怪物的探險記錄了兩個尋找怪物的人之間的競爭。一個是警察，想要殺死這頭野獸，而另一個是科學家，想讓這頭野獸活著做研究。電影評論：為神馬沒人看過這部電影，我家還有這部電影的光盤
