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诗颖黑料剧情简介
巴迪(Homayoun Ershadi 飾)駕駛著自己的汽車,在遍布工地的郊外漫無目的的行駛,他搭載了一名入伍不久的新兵,和他講述當年從軍的經曆,而後提出了自己的要求:出錢要新兵掩埋自己自殺後的屍體,新兵驚慌失措,跑掉了。巴迪繼續尋找埋屍人,可工地上的流浪漢、神學院的學生,全部拒絕了他的請求。一位在博物館工作的老人巴格裏(Abdolrahman Bagheri 飾)登上了巴迪的車,巴格裏曾經自殺,但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留,巴格裏為了治療兒子的病,應承下了巴迪的請托。巴迪在博物館外躑躅,心中似乎產生了動搖……電影評論:通篇蒼茫的土黃色環境和促狹的車內場景營造了一種逼仄沉悶的效果,因而竟使得最後的暮色、月色如此開闊明亮、餘味悠長,不僅僅是在色調和空間的先後對比猶如《呼喊與細語》,就連對於斡旋於死亡與生存之間的虛假的希望(在此即具象化為櫻桃的滋味)所產生的疑惑也與之相似(“泥土把所有的美好事物都賜予了我們”“所有的美好事物也都要歸於塵土”),自殺真乃唯一的哲學問題,這是勸慰向死者要為櫻桃之味而活嗎?我覺得不是,車內那段被詬病為說教的台詞並非在灌輸雞湯,而是先驗地放置了一套作為人類大多數的樂觀主義者(可能是用以麻痹自己)的說辭,然而結局的懸置狀態說明阿巴斯也並未給出自己的答案。
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電影改編自《華爾街日報》戰地記者丹尼爾•珀爾的妻子所寫的回憶錄。丹尼爾(丹·福特曼 Dan Futterman飾)前往巴基斯坦調查報道一樁恐怖分子的新聞,卻不幸遭到綁架,不久後慘遭殺害。妻子瑪林娜(安吉麗娜·朱莉 Angelina Jolie飾)卻一直在祈求丈夫能平安歸來,尋找丈夫的信念一直支撐著這個已有著身孕的準媽媽。電影評論:我覺得感情是從兩人經曆的片斷回憶中逐漸積累爆發的,那些鏡頭穿插的安排恰到好處,看似隨意,其實從出租車上的最後一麵到婚禮,也是漸強的。這是我覺得很有力量的部分。A.J的表演前半段看起來平平,高潮那節還是很有爆發力的。我不懂政治,不過仍有點懷疑美國人拍這個電影的居心…讓抗爭還是隻集中於terrorism吧
《医务室上垒》
9歲的瑞切爾被父母包圍,填滿了愛和肉丸子,她時時計算著將她與自由分開的分分秒秒。直到她碰到了固執勇敢的瓦萊麗。電影評論:12.11 新衡山。早熟爛漫的小朋友們誰知道她們長大以後會不會像長輩那樣外表堅強而內心卻無助,還是會經曆得更多呢。主演Agnès和導演Carine同時出席大師班,和觀眾們之間互動也不錯,我感興趣的是劇本創作來源,作者電影與商業電影的衝突,當代女性電影的地位以及取這個片名的原因。
《卻望1973》娃娃脸
十九世紀英國科幻小說家H.G.威爾斯乘坐他發明的時光機器追蹤當代的采花大盜“摧花手傑克”來到二十世紀的美國,結果愛上了一名銀行女職員,為此而跟摧花手傑克展開驚心動魄的生死鬥。電影評論:開場介紹時間機器的那段和60年版的《時間機器》基本一致,特效是做的更傻更萌了,機器一開動,光芒四射!這個把威爾斯和開膛手傑克混在一起的劇情腦洞開的足,倆人還是對弈的朋友呢你敢想?辛苦做個時間機器,被傑克用來潛逃,追到一九七九,愛上現代女郎(威爾斯之前設定的身份是關注男女平權的記者~),挾持女友反遭化,世上再無開膛手。經此一事,威爾斯大作欲出,頓悟所有時代無不同,唯有愛永恒。麥克道威爾跪地求傑克放女友的演法還挺萌的,這女主角也成了他第二任老婆。導演的手法很穩重,整片是濃濃的正大劇場風格
无法满足1980意大利呼叫合第三集
廣東十虎之首鐵橋三(狄龍飾),乃民團總教練,時煙禁已開,鴉片公賣,官紳販卒均以吸食鴉片為尚,而鐵亦隨俗吸食,功力漸受毒害不自知。煙館主人榮峰(陳觀泰飾)乘鐵無復當年勇時,公然挑戰;鐵勉力應戰,險象環生,幸得徒弟盧瓜四(麥德羅 飾)捨身相救,才不致喪命……電影評論:唐佳導的電影就這部不錯,黃鷹的編劇還可以。狄龍跟陳觀泰一直打得很好看,他倆對打我可以看十集。師傅的人設也對狄龍的路子。本片名為《洪拳大師》,但武打場麵跟洪拳沒啥關係,就幾個主人公稍微擺幾個起勢架子,打起來還是各種北派的風格和兵器,跟劉家良那種正宗洪拳教學片不能比。狄龍跟唐佳混久了,連烏龍絞柱都能走得像模像樣,戲曲功底比他十幾年前演《報仇》武生的時候提高很多。
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一個為法國人家庭作褓母的女郎,隨著這個家庭遷回法國,也跟著去到白人的國度,結果卻像迷失的鳥,被梏鎖在封閉的公寓房子裏,幾近奴工似的日夜做著瑣碎的家務,終於在自尊心受到女主人傷害後,割腕自殺,結束一場實質及精神都同樣受到剝削的悲劇。電影評論:從標題入手就可以非常學術,強調的是of... 而不是Black girl。撇開那些reading materials,純觀感來說自殺一處尤其突兀,也許和一個半小時的電影必須縮減成一小時有關(政府機構的要求,和現在的國內真像)。原劇本寫於colonial時期,同樣的晚餐對話用在post-colonial就變了味道。但是黑人拍的黑人就不再充滿representation了嗎,就是另一種角度了嗎。這種問題簡直像為何同誌要高調宣傳平權一樣,非那一共同體的人們永遠無法設身處體驗對方所受的壓迫感和歧視。全獨白的方式由於黑人要發聲的急迫表達,從第一部馬車夫開始就是這樣。之所以是電影之父是因為”第一次把黑人當人來拍“,真是shock。身分認同、殖民、種族,還是處處都是representation,全部都是 mimetic representation of reality 啊。再跑一下題,衣服品味、氣質都是上乘啊。
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某日,東京一處房屋失火,房屋主人小林雅文(村木仁 飾)生不見人,死不見屍。小林是一名怪奇作家,他經常到傳言鬧鬼的地方體驗采訪,著書立作,同時還是一名電台靈異節目的主持人。他的失蹤引起人們廣泛猜測,而其留下的DV素材則稱為尋找其下落的關鍵所在。電影評論:1⃣️和無盡前作一樣,我就是很賤地喜歡這種敘事節奏。其實很克蘇魯不是嗎。那些鬼怪,邪惡而強大的時間為他們做後盾(強大到什麼程度,總之麵臨靈異現象,人的轉述和推測不一定靠譜,但記錄在典籍和神話中的知識一定是正確的)。時間讓那些繪製地圖的人老死、讓說同一種語言的種族分支,讓他們的子孫獨自生活在自己冰冷的高科技公寓中與世隔絕,然後那個躲藏在時間層層疊疊屏障之後的東西突然冒個頭出來。注意到異常的少部分人(然而此時,祖先獵人的血液早已在代代平庸的傳承中磨損殆盡,他們也和普通人一樣脆弱)必須層層剝繭,在灰塵和繁複得可怕的書籍中回顧曆史,忍受著未知對他們的血的嘲弄,最後得出一個更像是戛然而止的結論。2⃣️視覺上對圓形素材把控得很好,甚至Kagutaba的元音在發音時都是圓形的。