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約翰生性誠實且浪漫，而麥可則粗心又不忠，他們同在父親的私人診所擔任外科醫生。約翰瘋狂的愛上了診所內的俏護士普利希拉，但麥可卻背叛他決定要與普利希拉結婚。心碎之餘，約翰決定搬到加拿大，不過麥可想把診所轉變成整形外科的計畫卻讓他們麵臨了破產的命運，使得約翰不得不回來拯救老父親診所，但一心隻想賣掉診所來還清債務的麥可，加上新進護士莎曼珊的扇動，使得診所危機不斷，一再陷入困境。電影評論：超級雷，超級狗血，各種狗血逆轉，你不是我兒子，是死對頭兒子，二兒子還是護士的兒子。。。。各種胡扯的玩：子彈各種轉彎，指針割胸腔，手掏子彈，然後接著生孩子，你國真強。幾隻假熊這是鬧什麼鬼。豬腳開頭吃魚算是致敬卓別林了。

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鄉下車夫儀三郎（田村高廣 飾）的妻子阿石（吉行和子 飾）勤勞善良，儀三郎不在家時，村裏終日遊手好閑的浪蕩子豐次（藤龍也 飾）屢次向她獻殷勤，她都不為所動，但是，她終沒抵擋住豐次年青強健的身體的誘惑，兩人更為了長相廝守，於某個暴風雪的夜晚勒死了儀三郎，並把他的屍體投入枯井。豐次出於罪惡感，每天 會把落葉倒入枯井。電影評論：日影史補遺;講述人力車夫儀三郎的妻子阿石勤奮善良,卻未能抵擋浪蕩子豐次年輕強健的身體誘惑,兩人為了長相廝守,更於某個暴雪夜晚勒死了儀三郎,並將其屍體拋入枯井.三年之後,村裏人議論儀三郎的鬼魂出現,阿石亦逐漸無法承受心理上的重壓,眼開就要崩潰.1.本片在影像風格及題旨表述上作為[感官世界]的姊妹篇,仍以真實曆史事件構建電影藍本,並借由兩性關係中"性&愛"的斷截麵剖析,延展至個體生存狀態之於社會經濟/政治/階級關係的深入探討.其中女性工具化言論和喻象及性元素的坦誠展示(直石碑群/幹枯的深井/剃刀刮恥毛/兩性交媾)無不是對日本傳統文化(愚昧封閉的農村社會)-倫理道德觀念發出的強有力的衝擊和挑戰.2.初始段-家庭生活/人物性格等諸多細節的細致摹繪為後續開展提供合理預設.3.烘襯敘事氛圍與人物心境的視覺意象拚貼:風雪/火焰/窗柵/陋室.(8.5/10)

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四人青年搖滾樂隊“快速車道（Speed Way）”經過多年的辛苦打拚，終於迎來出道的關鍵時刻。他們的單曲大賣，現場演出火爆，歌迷和知名度與日俱增。然而就在此時，快速車道麵臨著兩難的抉擇。唱片公司老板（岸部四郎 飾）毫不關心音樂的本質，一心追逐最大商業利潤；樂隊其他成員則希望再寫出一首暢銷單曲，以吸引更多擁躉；而主音吉他手中島（峯田和伸 飾）痛惜樂隊對商業的屈從，立誌追求搖滾樂的極義。樂隊成員分歧不斷，中島漸漸感到孤立，這一過程中，隻有女友（麻生久美子 飾）始終支持著他。某天，中島在公寓中見到了心中的音樂之神——鮑勃•迪倫。他幫助中島找到前進的方向……電影評論：天惹剛剛發現這部竟然是宮九的編劇 我對峯田和伸最初的印象就是這部他演的奇差無比他竟然他媽的嘟嘴裝無辜演法 而且這部一點也不青春一點也不搖滾裝逼矯情無極限 後來我看任何一部搖滾相關的都順帶要罵他 直到敏行快跑才消除了我對他的恨（沒這麼嚴重好嗎）再後來晨間劇竟然好感了起來><這樣看果然演戲的還是需要作品啊

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張文靜與蘇文輝拍拖多年，但常因輝不肯放棄其警務工作，更令靜日夜擔心靜決心搬往郊外居住。在靜搬家途中，巧遇女探員烏小鳳追擊珠寶劫匪，劫匪之一阿表躲入了靜的搬運車中，到了靜的新居，靜認識了嗜錢如命的士多老板達叔及其兒子太叔公，太叔公在幫忙清潔時發現了一鑽石，不料從此引來諸多麻煩，眾匪亦追蹤而至，巧遇鳳和輝，眾人展開連場激戰，將一幹匪徒繩至於法。電影評論：我不知道這是不是新導演拍的片子，從表姐你好嘢過來的，實在是喜歡表姐裏麵梁家輝和鄭裕玲的CP感，也因為他們的無疾而終而希望在這裏尋求慰藉。可是真的拍得不好，大雜燴，兩人毫無CP感，甚至一點都不點題，連鄭裕玲也是個配角....梁家輝的男友角色，戲份連個男二都比不上，更不用說最後莫名其妙的結尾。很失望....看來隻能自己腦補5W字的同人文了！

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廣東某大學學生洪瑜（高占非飾）、丘有為（劉繼群飾）與尤湘同在校外租屋居住。洪屬意鄰室少女小鴻（陳燕燕飾），丘察其心跡，鼓勵其致書試探。洪決心一試，果得小鴻青睞，遂成莫逆。不久，洪接江南家中電報言父病危，遂束裝別小鴻歸家。父臨終言明洪學費皆由舅家所贈，囑子必與表妹結婚以報其恩。洪無奈，遵父囑娶表妹為妻。小鴻未知其情，猶依依盼望。後洪、丘、尤三人奉派赴法國留學，途經香港，洪得以與小鴻晤麵。洪不忍誤小鴻終身，以實情相告。小鴻痛失所愛，又逢慈母見背，伶仃孤苦，憂傷成疾。不久，洪在巴黎接家書，謂其妻不慣家庭束縛，行為不檢，正向法院請求離婚。洪乃將回國日期急電小鴻。及返，見小鴻已病入膏肓。小鴻從容勉曰：“萬方多難，正是男兒報國之時，勿為兒女私情所誤”。言畢含笑而逝。電影評論：蔡楚生導演處女作。一個知識分子的愛情悲劇故事，不過，與其說是主人公在追求愛情與遵從父命之間的悲劇，不如嚴苛些說是因其軟弱無能造成了結局。也許是年輕的蔡楚生自知無力在故事中加入現實問題與時代思考，於是在下一部影片（《粉紅色的夢》）中直接放棄了對社會問題的揭露而心安理得走入了小資產階級知識分子的溫柔鄉中。

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故事開始於1989年，印度果亞省（Goa）的遊泳冠軍尼基爾（Nikhil）年輕有為，家境舒適寫意，生活似乎毫無牽掛，他的父親Narvin一心一意要把他栽培成出色的運動員，以一了年輕時自己無法完成的心願，母親對他疼愛有加，姐姐Anu親切開朗，姐弟兩心有靈犀，親密得隻需通過眼神就能溝通。電影評論：上個世紀80年代印度為艾滋病人維權的曆史。一個人人眼中模範男生突然莫名染上了艾滋，被社會和父母背棄，隻有姐姐和朋友堅守，通過各種渠道維護艾滋陽性的男主的權利。他爸終於去接他回家的一幕好催淚。老是穿插現在和過去的對比畫麵，讓人難受。死的時候其實身邊有愛你的男友、姐姐、父母，此生足矣

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男孩清晨騎著摩托車，逢人就問需不需要幫忙，但卻總是得不到善意回應。後來好友前來請男孩去自己家的魚塭幫忙收成。收成結束需返還馬達鑰匙的好友父親主動請託他們一起送至鄰村。然而送達時，他卻發現鑰匙不見了。麵對已漲潮的海水，男孩說什麼也要找到，因為這是他難得受到認可的一項機會……電影評論：在我眼裡是明顯的，人少，破敗，閒淡人情。借兩個少年，追憶曾經隔裡鄰舍的熱鬧親近。如今鎮上人煙稀散，人際被蓋上一層不苟言笑，金錢上位，變成交往唯一聯繫。父親欠錢跑路，則遠近街坊將你無視。人心淡漠，給你的便當都是臭酸的。破敗不堪的紅磚房，河水漫過。尚存野性的，隻剩這潮水，和這小少年。