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這部另類喜劇以1964年紐約市在隆克斯區中產階層為背景，朱迪·福斯特扮演一名年輕女子，當一名癡戀她的狂人從獄中出來，她向由粗暴莽漢變成和平使者的提姆羅賓斯求助，阻止了該名校園狂漢對她施暴。電影評論：意外的還可以，有種黑色幽默的諷刺意味。兩個壞小子把shopmerit中間的字母全炸掉，就因為想看商店招牌變成shit；大反派想討好心儀的女孩卻總是不得其法，最後走上絕路；因為父親的死，男主從信奉暴力轉向投身非暴力運動，卻總是難逃暴力陰影……那年JF正在大學畢業後迷茫期，胖得把一部老電影抻出了16:9的寬屏感。

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影片講述了1942年日本侵略者在長城沿線集家並村，驅趕老百姓進入集中營式的集團部落，斷絕共產黨八路軍與人民群眾聯係的法西斯暴行。劇中描述了寬城抗日黑鷹隊在隊長、民族英雄喬黑鷹的帶領下打擊以左滕信夫為首的日本侵略者和偽軍的英雄壯舉，以及王廠溝村黨支部團結群眾，堅定地支援、掩護冀東軍分區八路軍與日軍展開生死較量的生動畫麵，顯示了抗日堡壘村的威力，給人以震撼的力量。電影評論：最好的評分就猶如這個打分機器一樣 海報都不給 講的好咱叫故事 反之毀三觀不說還降低史實留人惡心 教育的思路可以不換 但燒錢可別竟往一處 條件越好倒越失去艱難時期的味兒 觀影者該反思自己的品味or電影從業者得再出發

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影片《為了明天》由中央新聞紀錄電影製片廠、北京法宣影視文化有限公司聯合拍攝，邀請青少年教育、法製宣傳教育、心理研究、青少年犯罪研究等方麵專家參與策劃，由國家一級作家任衛新撰稿，新影著名資深導演王永宏擔任總導演，中央電視台著名主持人敬一丹擔任主演。影片在拍攝過程中，得到了中央社會治安綜合治理委員會辦公室、中央綜治委預防青少年違法犯罪工作領導小組、中國關心下一代工作委員會、中國共產主義青年團中央委員會、中國少年先鋒隊全國工作委員會、中華全國婦女聯合會和國家司法部、教育部等主管機關的關心和指導。電影評論：小學時學校組織去看的電影 至今記憶猶新裡麵有個女孩吸毒過量不小心掉進湖裏死了屍體浮在湖麵的場景讓我整個童年一想起這個就會怕得不行....

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利諾·文圖拉扮演一名經驗豐富的船長，他打算購買的一艘船在夜裏失蹤了，他成為警察懷疑的對象。船主人是位美麗的少婦（西娃·科絲西娜飾），而這艘船也是她亡故的丈夫給她留下的唯一遺產。船長和少婦找到了擱淺的船，沒想到在上麵等待他們的是一群荷槍實彈的槍支走私販。電影評論：三星+，劇本紮實，套路題材依然演繹出緊湊感。Lino Ventura再顯硬漢本色，沉穩幹練，與悍匪之間鬥智鬥勇的多場較量很有觀賞性和實用性。Sylva Koscina全程一呼一應，患難與共，也不隻是花瓶，船上借酒扭腰跳舞的鏡頭真是騷媚入骨。

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影片講述美國獨立戰爭期間,紐約鄉野的一群農人奮起抵抗印第安人的侵略和英軍的攻擊,在曆經挫折之後終於成功地保衛其家園,並把美國國旗升起。電影評論：“我並不是特別懷念古典好萊塢片場時代……但它最好的一麵是牢牢抓住天才！看看今天，即使馬丁斯科塞斯這樣優秀的導演也隻能數年一片。回到七十年前，約翰福特每年能拍好幾部電影！對於某些資質平庸之輩，當然不算什麼。但福特的天才與製片公司的錢袋聯手，佳作噴湧而出。39到40的短短十二個月內，關山飛渡年輕林肯鐵血金戈憤怒葡萄相繼問世。隨後導演工作因二戰停滯，直到46年攜俠骨柔情強勢回歸。”……不過鐵血夾雜其中有充數之嫌。除藝術品相，問世時機與曆史出入也存在爭議。故事發生在獨立戰爭前夜，英軍夥同保皇黨與印第安人襲村，村民德裔甚多。可與此同時歐洲正值納粹？福特礙於政治敏感，將曆史中侵村主力的英人幾乎畫麵消失，暴力動作大都落給土著……不過福特也沒忘自黑。卡拉丁的匪首帶著眼罩，酒吧老板笑稱“看了不該看的東西”。

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文德斯描寫了暴力的外在表現，試圖從一個新的角度來探討現代社會裏的暴力問題。邁克·馬克斯是好萊塢的電影監製，他成功地製作了一係列血腥暴力的動作片，成為電影圈名利雙收權重一時的人物。電影評論：用文德森的話來說，這次的電影是他對洛杉磯所抱有的複雜情緒誕生來的，以暴力為縱軸交錯三段愛情故事，暴力，愛，死亡都是人類的本質，人們被灌輸太多暴力的表麵的印象，反而對此感覺遲鈍了，電影雖然以暴力為主，但維姆並不認為暴力會從人類世界消失

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故事發生在第二次世界大戰期間，戰爭的炮火摧毀了平民們賴以生存的家園，無奈之下，他們隻得踏上了逃亡的旅程。在一次敵方轟炸中，五歲的女孩保萊（布麗吉特·佛西 Brigitte Fossey 飾）目睹了父母和愛犬被炸死的場麵。在恐懼和震驚之中，保萊找到了小狗的屍體，正當她傷心欲絕的時候，名叫麥克（喬吉斯·伯喬利 Georges Poujouly 飾）的男孩出現在了她的眼前。電影評論：法國影壇的新現實主義，同時打通了兒童片與戰爭片的隔閡，用兒童天然自帶的臉龐結合殘酷戰爭的現實，令童真的眼神散發出最激動人心的力量。難能可貴的是，影片並未因曆史的殘酷對照而一味的對人性進行批判，而是留下了那份苦難中的溫情，不光是孩子，還有大人，這樣的最直觀感受，就是進一步的令那份左右為難的處境透過熒幕，投射到觀影者的身上，體會那份為了生存要放下些許善良，撿起一份狠心的嚴酷的生存環境。在宗教表達上，導演並未賦予上帝過多的意義，而是令其簡化為孩童眼中死後的一個必要儀式，升華為對死者單純的同情，這一點無比高超。結尾的搖臂鏡頭震撼無比，與開頭的轟炸場麵共同構建了對視覺和心靈的衝擊。唯一不足的是，旁線青年人的愛情有頭無尾，估計是導演怕損壞兒童主線的節奏吧。