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故事發生在柏林，克勞蒂雅與狄倫對彼此親密關係的想像有著不小的落差，於是她們遊走在這城市裡與各式各樣的酷兒、拉子、跨性別者發生關係，試圖從中找到什麽重要的意義。而狄倫的母親海倫，此時正因對自己性趣缺缺的丈夫感到喪氣，她決定造訪女兒所在的城市來個驚奇之旅，當媽咪到來，所有人的旅程都意外地有了超乎想像的發展……電影評論：謝麗爾·鄧耶執導，充滿著濃濃的女性風格，通篇全是女女瘋狂性交的場麵，但與傳統A片的區別在於：本片色情場麵雖多，但很少有生殖器畫麵的特寫，主題也較嚴肅，就是講述女性同誌們愛與性的需求，不過片尾光頭妹子將主角母女兩個一鍋端實在是有夠重口！
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將軍家斉の庶子片桐高之は、母鬆女の野望に駆り立てられ次期將軍の座を狙っていた。ある日高之は新刀の試斬りに川原で飢饉で地方から避難して來た百姓の老人を斬り殺した。ちょうどそこを通りかかった狂四郎は、それを目撃するが、老人の仲間からは誤解されて憎しみを受け、また高之からも狙われることになった。そんな狂四郎はある日、高之の使の腰元小波の迎えを受け川舟へ案內された。そこで狂四郎は仕官をすすめられ、さらに愛刀無想正宗を所望されたが、狂四郎はこれを拒絶し、高之側近の剣客戸田の右腕を斬り落して立去った。小波は豪商山崎屋伝右衛門の娘で、伝右衛門は小波に未來の將軍禦台所の夢を托し、高之に経済的な援助を與えていた。そんな小波を高之も愛し、妻に迎える約束を交していた。一方狂四郎は高之の邸に忍び入り、小波を寢室に襲って犯した。憎悪に燃える小波は片桐家に恩義をこうむる剣客寄居勘兵衛を狂四郎の許へ送った。しかし狂四郎は勘兵衛の人物を惜しみながらもこれを斬り倒した。さらに高之は死刑囚むささびの伴蔵を釈放して狂四郎を倒そうとした。伴蔵の手裏剣と高之配下の剣士たちの殺陣をきり抜けた狂四郎は、そこで憎悪に燃えた小波を見た。一方高之のために試斬りにされた老人の忰太十は、復讐のために小波をさらったが、それを知った高之のために逆に捕われの身となってしまった。駆けつけた狂四郎は太十の命と引換えに無想正宗を高之に與え、自ら捕われの身となった。しかし狂四郎を憎みながらも女として愛すようになっていた小波に刀をもらった狂四郎は牢を脫出して向柳原の橋上で高之と対決した。狂四郎の剣が円を描き、その足下に高之はくずれ落ちた。電影評論：商人說：“天下現在是平民的了，強者支配弱者，這是常識”，結果不是被暴民打劫就是被王子遺棄。草民在村裏被欺壓，在城裏被屠戮。隻有眠吊兒郎當出現在所有不需要他的地方。貌似被他睡過的閨女和妓女都會愛上他。53：50台階主觀鏡頭打鬥有新意，最後的火燒大橋決鬥空間感不錯。
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福爾摩斯和華生來到加拿大的魁北克出席加拿大皇家上流社會的秘密會議。然而，他們發現自己被卷入了一係列可怕的謀殺案中。當地居民傳說沼澤地裏有個神秘的紅唇妖怪出沒，但是福爾摩斯懷疑是真凶假扮妖怪嚇人，阻撓大家調查真相。他判斷真凶可能是村莊子裏的某一個人，於是他設下了一個大膽的圈套，他把自己變成凶手的下一個目標…電影評論：這戲很好看，華生也亮眼。華生的作用是什麼，這部裏很清楚：讓超凡脫俗的福爾摩斯，能連接上社會。如果福爾摩斯身邊沒有華生這角色，那他身邊就應該會有個警察，這警察作用也一樣：逗樂氣氛、陪襯智慧。誰來都一樣，關鍵是這種角色最好要有戲。
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哈羅德是一位堅持自己有病並待在＜有錢人修養身心俱樂部＞裏的年輕富豪。醫生們某天終於受不了哈羅德，他被建議到南方的度假島嶼養病，沒想到卻陰錯陽差碰上當地的軍閥革命，還被誤認為是世界銀行聯盟的代表。身體健康卻堅持要養病的他，該如何在這一團混亂的小島獲得自己想要的生活呢？電影評論：又是一個原本無所事事的百萬富翁經過一場奇遇變成符合資本主義精神的勤懇負責又顧家的形象。地點設置在南美大陸附近的一個熱帶小島上，有著武裝支持的美國人是個變節叛徒，妄圖發動政變統治這裏，非常有意思的設置。影片結尾的字幕以及情節設置，再次強調了家庭在社會構成中的重要性。
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李鐵改編德萊瑟小說《嘉莉妹妹》，成功將蕩氣回腸的戀愛與封建悲劇熔為一爐。世家子吳楚帆為償父債與富家女黃曼梨結婚，鬱鬱不得誌，與愛人紅線女私奔到澳門，以為可以重新開始，卻被外父趕絕無以為生，自此日夕消沉，一對情人亦無奈失敗。昔日儀表堂堂，今日頹唐無依，吳楚帆演得淒涼酸楚。人情之炎涼，命運之折磨，愛情的延綿思念，成就中聯一部極出色的傑作，半開放的結局，更是經典。電影評論：香港電影資料館 20.03.2011 。中聯電影公司，1955年作品，改編自Theodore Dreiser
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ある日、東京で暮らしているはずの母は奈良県橿原市に降り立つ。東京から橿原に來た理由は息子探し。息子が母の元に置いていったデジタルカメラに収められた寫真を頼りに、母親の息子探しが展開する。息子の足跡を一つ一つ歩き続けたその先にあったものは、親切な息子の友人、壯大な奈良の自然、そして深い息子の母への想いだった。息子を探して歩く母とその母を想う息子のすれ違いと結びつき。ある母息子の愛のかたちを橿原から世界に屆けます。電影評論：節奏很慢……故事其實挺簡單，就是母親去尋訪兒子生前走過的最後一段旅程。最重要的是傳達出了導演的心境。放映後導演告訴我們，他母親的去世對他影響很大，於是他有了一種想法，要是他先於母親去世，母親會怎樣度過失去他的日子。奈良就是這麼個平靜得讓人忘了時間在流逝的小城，隻覺憂傷在靜靜流淌…
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因為父母分居而將回日本居住的混血女孩由紀，為了不想跟好朋友妮娜分離，兩個小女孩於是展開了獨特的冒險計畫…。《廣島別戀》導演諏訪敦彥與法國知名演員聯合執導，以細膩的長拍手法，細細捕捉人際之間各種的情感麵貌與難題，透過小女孩純真自然的觀點，在文化種族、時代與記憶的交錯對話中，展現了最美麗動人的真摯情感。 生活在巴黎的兩個九歲女孩玉姬和伊娜是一對好朋友。玉姬的爸爸是法國人，媽媽是日本人，最近兩個人鬧僵了。暑假來臨，媽媽告訴玉姬，她要和爸爸離婚，並帶她回日本去。大吃一驚的玉姬把這事告訴了伊娜和她媽媽。伊娜的父母也離婚了，小伊娜至今也沒解開這個心結，她忍不住出言責怪母親沒有盡全力保住家庭。 玉姬不願離開伊娜，她也著渴望爸爸媽媽能和好如初，於是兩個孩子開始策劃阻止大人離婚的行動。她們以“愛的精靈”為名寫了一封信，上麵有玉姬雙親的合照以及勸解的話，還附上了禮物。孩子們做了日本式的祈禱，然後滿懷期望地把信投入了郵筒。 玉姬的媽媽收到了“愛的精靈”寄來的信。信中寫道：“為什麼要離婚呢？為什麼明知會傷心還要分手呢？”她含淚答道：“雖然會傷心，但現在的狀況更讓人傷心，所以要離開爸爸啊。”孩子們的心願沒能實現。玉姬的媽媽出發去了日本。當夜，哀傷的爸爸努力撫慰玉姬，他說：“就算要將來要送你去東京也不意味著丟下你不管。千萬別難過，要開開心心的。和媽媽在一起的話，即使是在全新的土地上你一定能茁壯成長起來。” 這天，玉姬一個人在家，伊娜突然帶著行李來找她，說是和媽媽鬧翻離家出走了。玉姬希望能挽回雙親的關係，也要出走。於是兩個孩子來到了一片樹林之中……電影評論：諏訪敦彥辦証法，是結與離、父親母親、真實與虛幻(城市和森林)、還有法國與日本的身份(連帶記憶和上一代)，大人世界無法壓製/挫折到女孩，生命之強既能穿越又會配合，更能反抗。森林作為諏訪對寫實形式的一次解放，過去已經作虛化和濃縮了，輕輕暗示生命真正的來源是自然，這一點比任何河瀨的作品都好.
