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在一個罪惡的都市,一個散發著孤獨和死亡臭味的偏遠小鎮裏,隻有廖少的人仍舊住在那裏,每天撒謊,欺詐,偷竊,濫賭和吸毒來消磨他們那沒有目標而又沒完沒了的時間,可以這樣猜想,他們全都在暗自祈禱一個最不尋常的吸血鬼: 一個長相無辜裹著伊斯蘭頭巾的年輕女孩滑著滑板巡遊在街上搜尋犧牲品來滿足她的饑渴。本片以華麗和富有感染力的黑白鏡頭拍攝,是居住在美國的作家和導演 Ana Lily Amirpour的第一部影片,一個西方的伊斯蘭吸血鬼,一部冰冷而又傷感浪漫的喜劇, 是今年最為駭人的原創電影。“一個狡詐又性感的藤蔓”,他說。電影評論:一個庸俗的吸血鬼愛情故事,雖然不是最糟,但是已經很糟了。 小鎮的孤獨與死亡完全沒有表現出來,黑白畫質也許拯救了一些影片的無聊,但還是掩蓋不住本身的沉悶冗長。 導演似乎想用另類的表現手法來將影片的精髓呈現給觀眾,然而失敗了。大多數時間都是沉悶的片段,甚至有些時候搞不懂角色到底想要表達什麼。 不推薦觀看。

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香港少女阮貝兒(溫碧霞)和來自台灣的廖玉屏(金燕玲)、趙淑珍(蔡琴)皆以成名為人生目的,但現實證明她們離當明星的生活仍有一段不短的距離。三人在酒廊偶識米鋪少爺張樹東(梁朝偉),不久阮貝兒與其發展成同居關係。電影評論:結尾在兩個男人間看似誠實的私語,看似評斷一切的透徹,卻如同鏡頭失焦般模糊了自身麵目──感情荒涼在電影每時每處已經如此分明,何必特別指道?或許這種模糊,正是《地下情》乍看有楊德昌都市男女的苦悶冷澀,但卻是關錦鵬的電影一貫的不問原因、不想批判,隻願沉溺在人與人的混濁。他們作為各自的旁觀者,隻是恰巧浪費時間在彼此身上,不夠遠,不夠近,不夠深刻,不夠無羈,連結尾彷彿向他人袒露卻更是自我確認的話語,都在繼續浪費。 畢竟,關錦鵬不就是主打懷舊/想像「香港」的鄉愁,讓觀眾享受著揮霍感傷的樂趣(而這麼地guilty pleasure)的導演嗎?

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東方曆史上一直存在著兩大非人種族,戌族和靈族,兩族世代對立。戌族首領具有辨陰陽和瞬移的能力,靈族首領具有放射能量氣焰和不滅之軀的能力。為了對付靈族,戌族人鍛造了一把泯陽長劍和湮陽手刀,成為能夠殺死靈族首領魅王的唯一武器。而作為現代戌族首領的狗子對此一無所知,仍和老搭檔若水、書呆子經營著自己的抓小三事務所。憫月的突然出現逐漸喚醒了狗子塵封已久的記憶,戌族、靈族世代的矛盾也再次引爆,一件件陰謀浮出水麵。電影評論:劇情較混亂,一毛錢特效,但畢竟是小成本電影,也能拍的比封神傳奇之類所謂“大投資”差不多,給倆星也是算鼓勵網絡電影的發展。

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人生の岐路にたつ俳優が、過去と現在を行き來しながら新たな一歩を踏み出していく姿を、美しいモノクロームの映像で描き出すドラマ。監督は、本作が長編2作目の新鋭・三宅唱監督。40歳を目前にひかえた俳優のハジは、體調不良や妻との別居など頭を悩ませる問題が重なり、仕事にも行き詰っていた。そんな時、長い間會っていなかった高校時代の友人ボンが現れ、地元の友人ユウジの結婚式に出るようハジを誘う。ボンの運転する車で故郷に向かったハジは、車の中で居眠りをしていたが、目を覚ますと大人の姿のまま20年前の高校時代に戻っていた。主演の村上淳をはじめ、渋川清彥、三浦誠己、渡辺真起子、菅田俊ら実力派俳優が多數出演。電影評論:標記了三年終於得以一見此片!經曆中年危機的男演員回鄉找回自我和動力的故事其實在日影裏並不新鮮。但敘事上的多層結構為影像上提供了更大空間,膠片+三宅標誌性的特寫運用+decade全員的傾情演出製造情動。傑出之作!

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1998年的春天,母親去世的少年榊原恒一(山崎賢人 飾)因父親赴海外公幹,於是轉學至母親的故鄉夜見山市求學。剛剛來到此地,他便舊病複發住入醫院,並在某個夜晚意外見到一名左眼戴著眼罩、懷抱娃娃隻身前往太平間的美少女。不久後,恒一進入新的班級三年3班,同學們熱情友愛,但是和善的外表下似乎又隱藏什麼秘密。同時他還發現,那名醫院裏的女孩——見崎鳴(橋本愛 飾)與之是同班同學,但是同學們全部忽視見崎的存在。不久後,他從同學那裏了解到發生在26年前的一起事件,而該事件長久影響著曆屆三年3班的學生,如今詛咒再啟……電影評論:看完電影,回過頭想覺得前半段為了營造女主神秘感,有些劇情bug,比如女主為什麼突然出現在電梯裏,明明因為看得見死亡不喜歡這樣的自己,為什麼要去太平間,為什麼所有人都不願意告訴男主真相是什麼?不過總體來看,劇情一般般,但是懸疑的氛圍還可以。

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龍翔(陶金 飾)是一名舞蹈演員,每天在舞台上機械的重複著枯燥的動作,對自己的職業充滿了厭倦。龍翔起了辭職單幹的念頭,可是遭到了交往多年的女友圓圓(馬羚 飾)的強烈反對。最終,龍翔還是和好友大路(李虎 飾)一起離開了舞蹈團。電影評論:田壯壯加入了更多的個人對藝術的思考,反應的更多是導演自己的情緒與心態,因此就連影片的內容看起來也並不是那麼符合影片的名字,幾乎與“搖滾”二字並無太大的關係,展現的更多的是對舞蹈的執著與熱愛。或許這正是導演的一種的“別有用心”,整部影片並非沒有搖滾色彩,因為霹靂舞是八十年代的一個時代產物,它與城市人的生活緊密相關,而我們所說的搖滾精神是一種沒有提綱式、教條式的精神思想,是自由和抗爭的表現形式,自由不妥協是它的精髓。於是導演將這種“搖滾精神”賦予在一個喜歡霹靂舞的人身上,成為了那個時代下一個年輕人的典型代表,沒有太多欲望又飽含希望,也正是所謂的“搖滾青年”。

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影片透過還原到1950年代,一位《電影手冊》影評人,固定在小戲院阿爾卡薩觀影的種種(精確來說,是五次的放映),除了將當時看電影的習慣、背景交代出來,同時也描寫了影評人之間的交流與溝通。電影評論:慕萊以電影去聰明機智地探討關於電影的接受問題,虔敬有佳又幽默十足。

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