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警察歐林（史蒂文•席格 Steven Seagal 飾）剛剛調來到這個底特律犯罪最猖獗地區的警局，局裏就發生了一件驚天大案！原本所在警局保險櫃內的贓物50公斤海洛因不翼而飛了，由於這批毒品價值連城，局裏的每一名警員都有作案嫌疑。電影評論：影片本身比較簡單 線性劇情 汽車追逐 半吊子打鬥 屬於純娛樂商業片 不過還是驚訝於美國在2001年已經有如此發達的電子商務 竟然還已經進入了互聯網泡沫時代……現在想來 做電商真的太晚了 但希望隻是遲到了 而不是沒趕上……

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高中優等生永俊和好友基澤並肩麵對高考壓力，也一起承受來自惡霸同學誌雄的校園暴力。三人曾是最要好的童年死黨，然而因為一段往事而形同陌路。在一場校外鬥毆中，誌雄騎走了永俊的自行車，兩人的生活再次發生交集。永俊鼓足勇氣，對誌雄表露了深藏已久的愛慕，然而誌雄隻能默默守護永俊的心意。兩人的曖昧被基澤看在眼裏，深感背叛的他故意在校園散播這段男男戀情，讓永俊乃至誌雄都身陷空前危機......電影評論：拍與演都很克製，但一點也不節製——移情的使用並未減少，而是“理性”地投入了更大的劑量。演員的設定化十分嚴重，缺少真實發生的感覺，這種疊加概念與意義的方法映照了全片強烈的符號化處理，幾乎貼著賈樟柯的風格飛行了134分鍾。近些年，同誌電影似乎成為了zz正確，似乎成為每一個影壇圈子爭相標榜自我的勳章（而不去追尋現實的力量）。對待此類行為，來自我的評價似乎還隻停留在藝術層麵，而對韓國電影的嚴苛與偏見，則超過了藝術或商業的範疇，來到更深的文化土壤——我一直以為韓國文化有著小國哀民的許多劣質性，支配他們的，並非比肩而是深深的恐懼與敵意。這種態度滲透了電影製作最深層的無意識，導致許多展示與表現發生扭曲的形變——自卑與大氣並存，曆史與想象混合，現代與保守交融，真是一點也不好奇韓國會走向何方。

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健太（鬆田翔太 飾）與純（高良健吾 飾）是一對自幼生活在福利院的好朋友，長大後他們進入同一家拆解公司。繁重的工作，惡劣的作業環境，完全沒有共鳴的同事以及經常欺負人的前輩裕也（新井浩文 飾），這一切都讓兩個自幼經曆了人生種種挫折的年輕人被感壓抑。在某個尋歡作樂的夜晚，純結識了長相平平並且有些木訥的女孩加世（安藤櫻 飾），但這個開朗的女孩也不能給他帶來些許快樂。積壓心中的憤怒終於爆發，健太砸爛了辦公室和裕也的汽車，隨後和純、加世開著公司的開車離開。電影評論：三個無路可走的人想要打破些什麼的公路片。 健太與純好基友走向大海的另一端，最後的片尾曲很加分。 高良小哥真好看啊。覺得看他笑就會想說不管做了什麼壞事都會原諒他啊。酒窩太孩子氣了。聲音也好好聽。感覺他哭的話我會心碎的。 新井浩文就算演壓榨小孩的壞人也好可愛啊。車子被砸了崩潰發飆也好可愛啊。就是看他欺負好基友的弟弟總是有點出戲。(青木的複仇什麼的……) 總體來說，屬於渴望愛但是得不到愛的邊緣人故事，很喪很致鬱呢……

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青年導演弗朗西斯•麥格（Mehdi Belhaj Kacem 飾）計劃拍一部反毒電影，影片講述了一個女子沉溺於都因無法自拔，最終走向毀滅的故事。他在路上偶然邂逅學習表演的女孩露茜（Julia Faure 朱麗婭•福雷 飾），兩人一見鍾情，弗朗西斯更決定啟用露茜出演片中的女主角。電影評論：非常有趣的元電影，模糊了現實中的電影和電影中的電影或許還有電影中的現實的邊界，層層嵌套下的主題也仿佛不那麼明晰了，相應的文本層次也因此更加豐富了起來。文本和主題的多重性卻也沒能完全消解影片本身的乏味，鬆散的結構和冗長的段落設置的屏障實在有些難以走入了。前半程是明顯生活化的情景，標誌性的攝影機跟隨人物漫步巴黎街頭的加瑞爾式長鏡頭，後半程（開始走神）仍是凝視卻失去了交流或者說隔著距離的凝視讓觀眾越來越遠離人物卻走入電影的時空，還是有意製造的混亂？總之讓我有點摸不著頭緒，不管怎麼講概念還是很有趣的嘍。

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一段沉重的童年回憶, 形成內疚與罪惡感, 蠶食了阿樂的本質, 由一名流氓變成專為人賣命的惡煞. 他更認識一名專門從事殺人買賣的阿圖, 從此阿樂變成殺手. 某天, 他視野迷濛, 醫生告訴他隻眼的視網膜有脫落跡象, 可能會失明. 至此, 他感受到對生命的恐慌, 因他快要淪為殘疾. 阿雪是一名在中國內地成長的少女, 她患有腦部絕症. 阿樂與阿雪初次相遇, 是在阿雪工作的通宵便利店被劫時, 阿雪病發危在旦夕, 一向置身事外的阿樂, 反常地挺身而出拯救了她, 其實從兩人第一個對望眼神開始, 阿樂已經喜歡了阿雪. 可惜阿雪病情越來越沉重, 在阿雪離留之際, 阿樂答應她, 無論如何他也會好好活下去. 最後, 阿樂雖也完成任務把阿雪送到醫院來, 但為時已晚, 阿樂傷心欲絕, 虛脫倒下, 才顧及到身上所受的傷, 原來在車中阿樂是被一鐵枝貫穿了腰間. 此刻, 阿樂也受到生命的挑戰, 在死亡邊緣徘徊之際, 阿樂遵守著阿雪的承諾, 對生命多了一份堅持, 終於, 阿樂戰勝了命運死裡逃生後, 才發現阿雪原來沒有離他而去, 二人開心透頂就如劫後重逢.電影評論：我以為男主能迎來光明的時候編劇告訴我他還能更慘一點。太慘了。心靈受到很大打擊。／開始那一大段獨白和女主便利店等人很王家衛。其實有想過很多次，不過總覺得張家輝和王家衛不太搭。希望啥時能合作我看看哈哈。

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當時、連載作品が次々に終了して落ち込んでいた藤子・F・不二雄の元に、『ビッグコミック』から執筆依頼が來た。「子供向け漫畫ばかり描いてきたから」と斷ったが、當時の同誌編集長・小西湧之助の熱意ある説得に応じて引き受けた。こうした経緯から描かれた本作について、藤子は小西編集長が話してくれた民話『猿後家』から著想を得たと書いている。しかし『猿後家』は落語の一噺であり本作とはかけはなれた內容であるため『猿婿入り』という民話との記憶違いと思われる。大人向けコミック誌である『ビッグコミック』に執筆することに対し「自分の絵は子供向きでダメ」と難色を示す藤子に、小西は「かわいい絵だからかえって怖い」と執筆を薦めており、実際に仕上がった本作の原稿の感想を「背筋に寒気が走るほど興奮した」「怖かった」と語っている[2]。この作品の好評をきっかけに、藤子は『ビッグコミック』と『S-Fマガジン』を中心に大人向け漫畫を多數発表するようになった。電影評論：藤子·F·不二雄的「大人向」作品《牛頭族的餐桌》的OVA。駕籠真太郎自言原作漫畫對他日後的創作影響頗大。但感覺這個OVA對原作有所閹割，得買原作漫畫再參詳。（VHS渣畫質；[Raw-Deal] Fujiko F. Fujio no Sukoshi Fushigi Tanpen Theate (藤子・F・不二雄のSF(すこしふしぎ)短編シアター) ）

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老舊的公寓，隔音效果極差的牆壁，讓互為鄰居的聰（岡田準一 飾）和七緒（麻生久美子 飾）不可避免的分享著彼此的聲音。七緒的咳嗽聲、加濕器的嘟嘟聲、法語的語調、進出門的風鈴聲；聰磨咖啡的聲音還有走路時鑰匙相碰的金屬聲。雖為鄰居卻從未碰過麵的二人因為這些聲音，分享著彼此的生活，也在各自孤獨難過時，得到慰藉和治愈。電影評論：有點傻氣(但挺美好)的純愛 | 明明更喜歡拍風景卻隻能一直拍模特 明明更想純粹做演員卻還要和哥哥們一起唱歌跳舞演idol 不甘心但又不是完全不情願 大切なあの人だから 角色和自己共有的複雜情感又微妙交織了吧 舍棄曾經完全重新出發的覺悟也借角色清楚傳達了 所以08/09那陣やっぱり...| 知道了這部是籌備sp閉關的三年裏專門拍來福利fan的之後就更加確認了故事大綱他絕對是有摻和的 夾帶進了預防針...