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2001年THE GLASS HOUSE 的續集,Angie Harmon(《法律與秩序》 )和Joel Gretsch (《少數派報告》)扮演的角色看起來是一對完美的父母。當Abby和Ethan在一場悲劇事故中失去雙親後,他們被起先視為最親切的父母Eva and Raymond Goode收養,然而很快,孩子們意識到他們的新家人有別有用心的動機,而且結果可能是悲慘的。電影評論:玻璃屋第二部,算不上驚悚的驚悚片。劇情比較單薄,特別是前半部稍顯拖遝。喜歡“代理孟喬森綜合症”的設計,也喜歡最後好母親的那句“worthless”——冷血,夠勁兒。Angie和JoelGretsch的組合比在WMC裏賞心悅目得多。
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東京一隅,從事食品配送服務的執行夏希(中村映裏子 飾)獨自過活。這一天,名叫敷穀壯(池鬆壯亮 飾)的男生意外造訪,她由此得知了關於父親大悟(光石研 飾)的消息。早些年,大悟拋棄了妻子和夏希離家出走,因此在這個女孩中父親儼然是一個令人憎惡的存在。可當父親的形象毫無防備浮現腦海之時,她還是決定啟程去探望那個男人。電影評論:描述了夏實的父母年輕時分別遭遇了跟自己親人發生糾葛直到失去親人的往事。母親通過書信告訴夏實,希望讓夏實珍惜身邊邂逅的人,找到那種即使失去也不會改變的東西,或許是友情、親情,也或許是愛情。夏實最終走出了失去友情的陰影,勇敢投入了愛情的懷抱。…此片與每個失愛的人共勉。治愈感滿溢。
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格拉漢姆(Steve Callahan 飾)是一位小有名氣的電視明星,迫於職業的壓力,他隱藏了自己身為同性戀者的身份,然而,一場性愛錄像帶泄露事件讓格拉漢姆的事業跌入了穀底,他決定前往棕櫚泉度假,好好的給自己緊繃的神經放個假。電影評論:又見基片專業戶Matthew Montgomery。片中理論、講道理的部分比較多,但是不讓人厭煩,總比全片賣肉賣基情好。現在不再簡單地認為撒謊就是不好的,權衡之後,如果能預見到坦白後所要承擔的難受比掩飾事實所要承受的更甚,那騙就騙了,隻要一直清楚自己想要的是什麼。tom goss的lover竟然用在這裏了?
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秀妍大學畢業後最大的願望就是可以出國留學專攻音樂。但是,她不願意向母親伸手要錢,索性不管三七二十一收拾行李,寄宿到複讀生東浩家。秀妍後進入弘益大學進修音樂,遇到了著名的音樂家賢。秀妍為了賺錢到鋼琴補習班打工,卻很難適應。秀妍與20多歲聰明伶俐的人相差甚遠,不斷產生隔閡。觀眾從她身上亦可看到那個青色年代的痕跡。後來,經過一番波折,秀妍和男友東浩組建樂隊,參加音樂大賽,評審委員之一正是賢……電影評論:這是我最近看過最鬱悶的電影,沉重的主題,夢想和現實的衝突!本片特別之處就在於劇情的“平平無奇”,很多人可以在秀妍的身上看到過去那個立誌要抵抗全世界也要實現夢想的自己的影子,一部浪漫的記錄青春的電影。抒情性的背景音樂與片中主角熱衷的強烈的搖滾相映成趣。又是一部音樂電影,我很喜歡看天
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著名狀師陳夢吉(周星馳 飾)與徒弟何歡(葛民輝 飾)認識了女子水蓮花(邱淑貞 飾),師徒兩人都對水蓮花有意思,剛好水蓮花也欣賞陳夢吉的才華。這時陳夢吉的老婆呂忍(莫文蔚 飾)從國外讀書歸來,遇到了尷尬的場麵。當何歡知道了師父的計謀後與陳夢吉反目成仇,獨自到香港發展。陳夢吉找到了去香港的機會,卻得知了何歡因為謀殺被囚禁,夢吉決定為徒弟打官司。法庭上的陳夢吉態度囂張,被收監兩天,他要求在外國學習法律的妻子幫忙,妻子才告訴他自己學習的是時裝設計……電影評論:這部片子差不多是星爺最有內涵的片子了,對香港局勢的調侃倒是和現在的局勢很搭。本來想看邱淑貞,但是沒想到女神打了個醬油,沒很多戲份。可能就是因為有政治原因,導致這部片子宣傳不多,在星爺的眾多名作裏麵顯得寂寂無名。故事有點短,是個小遺憾。 2019.9.5自己看
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葉蘭(朱茵 飾)和路建國(王誌飛 飾)結婚多年,最初的激情早已經被時間磨滅暗淡,夫妻兩人之間常常因為雞毛蒜皮的小事產生爭吵。在二十周年結婚紀念日那天,葉蘭和丈夫之間發生了一場前所未有的激烈爭吵,葉蘭忍不住提出了離婚,一氣之下,路建國竟然選擇了離家出走。電影評論:睡前電視撥到CCTV 6看的,已經十幾分鍾了,發現抄的《重返十七歲》的梗。舞蹈作為故事原材也合乎時代潮流,養眼的男女演員,重慶的夜景、霧景確實會讓人回憶起那個朦朧美好的年代。可是每段舞蹈戲的說服力實在太差,父子情偏頗,片尾小鮮肉男主一副濃妝豔抹和中年朱茵吻在一起這算什麼鬼。導演也不學學隔壁霓虹國二十年前拍的橙路劇場版是怎麼拍合情理又感人的穿越戲的。一星給片子的立意,一星給女神朱茵。
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導演德裏克·賈曼的辭世遺作《藍》,記錄下了他罹患艾滋後的最後歲月。此時的賈曼已經雙目失明,麵對他的是死亡的顏色——這憂鬱的藍。影片從始至終都是滿眼的藍色,也是唯一的顏色。無畫麵無情節,也沒有對白沒有人物,除了詩性的背景音樂和賈曼寧靜安詳的自白。賈曼用這種極端的“反電影”形式,向我們講述他最後的歲月:是嘈雜煩躁的醫院聲,也是岸邊孤獨深沉的海浪聲;是他麵對死亡時毫無怨言的沉默,也是他不舍離開深愛戀人的不忍與決絕。電影評論:單純的聽覺和(隱性的視覺性的)念白文字共同藏掖在顯性的看似靜止畫麵那流動的褶皺和觳紋當中,觀者的各項官能在此種波浪似的流動中已然不啻於通感而達到了更相諧的共振,如艾略特所言“詩歌是生命意識的最高點,具有偉大的生命力和對生命的最敏銳的感覺”,賈曼分明在用影像創作詩歌;博爾赫斯失明後隻能看見混沌如暮色的老虎金黃,賈曼所見之處卻是一片輕盈、憂鬱、夢幻、令人心碎的藍色,像特拉克爾“愧對藍色的死亡”、巴塔耶的“天空之藍”和”普魯斯特的“藍色發粉”,處在光譜邊緣的、需得經由天空與海水才能抵達我們的遙遠的顏色,同性戀與艾滋病、愛情與死亡、不堪而甜蜜的回憶與光榮而無望的夢想,“當一個詞或句子在閃耀的火花中突然顯現時,藍色注視著這一切”,世界退回洞穴之中,一切事物都被投入穴壁反射出永恒的陰影。