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Charlie（邁克爾•道格拉斯 Michael Douglas 飾）在聖克萊塔行為健康院療養了兩年後，終於獲準出院。兩年間，Charlie的精神趨於正常，卻開始癡迷於一批古老的西班牙寶藏，還把自己的女兒Miranda（埃文•蕾切爾•伍德 Evan Rachel Wood 飾）也拖下了水。電影評論：基本上是個人情懷作了，多年前在央視電影頻道看的超市淘金片段，幾乎記不清講的什麼了。重看，發現是一部有關親情的作品。從生疏到重新建立信任，大致也隻有親人能對彼此如此寬容。那個時候我太小了，還不大能理解這部電影傳遞的深層含義。如今再看，發現是如此簡單的美式小品。人一旦接觸了更多新鮮事物，就會遺忘過去。已經習慣了獨自一人的女兒，寧願選擇相信自己的判斷，而拒絕了父親的“妄想”。最後一箱真金，證明了長輩所言非虛，待到恍然大悟，已經物是人非。在還能相信的年紀，盡量別太多疑，有時候，自我懷疑反倒拉開了人和人的距離。怕的不是距離的存在，怕的是越來越遠。

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我們每天都在討論該如何生活，如何使自己過得更開心。這部片子的導演也在探討。一夥朋友在小酒館裏討論該如何麵對生活，他們將所有態度濃縮成兩個極端，哭或者笑。電影評論：悲涼是形式，快樂是內容。區別在於幸福的人時常把快樂注入到悲涼之中，不幸的人往往將悲涼注入在快樂之中。伍迪這部悲喜劇顯然從米蘭昆德拉輕與重的思辨裏汲取了靈感，並且戲弄了那些將形式與內容本末顛倒的人。整體悲觀的他認為，成為怎樣的人取決於我們認知的眼界，於是可以許願如願的《雙生美蓮達》最終成了一麵魔鏡而非一盞神燈。這部略有說教的作品向觀眾提出的問題是：在混亂而悲觀的生活裏，做一個悲觀的樂觀主義者還是做一個樂觀的悲觀主義者。

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方湄（夏夢 飾）生日這天，丈夫沈逸才去給她買禮物，結果不行遭遇了車禍撒手人寰，方湄的婆婆同媳婦撕破臉皮，想要侵占兒子的保險金。家中失去了經濟支柱，在好友劉時俊（鮑方 飾）的介紹之下，方湄進入了公司成為了上班族。電影評論：1956年朱石麟既將《洞房花燭夜》翻拍為《新婚第一夜》，又拍了《新寡》。婚前守貞、夫死守寡，“貞潔”是中國社會、中國家庭繞不開的話題。雖然朱石麟的挑戰依然比較緩和、但對守舊勢力入木三分的刻畫，並以美人夏夢去挑戰傳統家庭權威，讓認同美等同認同正義。影片架子搭的也很好，翻的也算漂亮。

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夏美是一名不思學業的學生，常與流氓一起混，因無聊纏上了雷，雷因此得罪了流氓，在教訓了一番流氓後搶了另一流氓頭的車，和夏美一起暴走街頭，夏美和雷在逃亡中產生了愛情。電影評論：片紙裏的takashi 歪著頭叼著煙 看女豬屁股的樣紙 太... ...

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約克郡-1750。這部影片講述兩個年輕的十幾歲的相互交織的生活：托利，布店當學徒是個孤兒，和百麗的話音剛落，一個年輕的女孩，他們從來沒有完全從發燒中恢複。托利的生活需要一個不受歡迎的轉機初時，他不情願地被鎖定到一個房間一個假想的屍體（讓Franval，標題中的作用）。黑傑克是一個非常迷人的流氓，誰逃脫通過遞交勺子在這個咽喉，防止搶購他的脖子吊死亡。黑傑克抓住Tolly和兩個頭出來的道路上。在同一時間，百麗被富裕的父母把她，使她的精神狀態不會成為公共知識和幹擾姐姐的社會攀岩婚姻，到護理--- 18世紀50年代的風格，這是非常可怕的---。在她運輸庇護，一個分階段的意外釋放的女孩，她和托利滿足。有各種陰謀並發症，但基本上托利的“醫生”開始工作，在整個約克郡和Belle旅遊醫藥展會開始複蘇。事件不斷被惡意地托利，哈奇，由安德魯·班尼特飾演一個動人單薄的男孩同行的影響。這部電影的力量在於，部分原因是它非常堅強的性格發展和部分在過去時代的照明。最重要的是說的是這兩個方麵之間的相互作用，我們看到了一個社會的期望更加成熟，獨立，和年輕人比我們現在自給自足。我們也看到了更官方的冷漠風險比目前在英國的標準，電影評論：18世紀兒童的戀愛和冒險故事卻出乎意料地有趣味和動人。攝影很美，自然主義，純真。非常棒的故事。Moonrise Kingdom的influence之一。MK與它的相似性非常明顯：1,此片中兒童正義美好，大人卻欺詐和偽善；2,此片的主要劇情是男孩怎樣保護女孩，使她免於被送進瘋人院。結尾的瘋人院營救棒極了。

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浪人民穀伊右衛門（天知茂 飾）貪汙巨額公款，被丈人四穀左門（淺野進治郎 飾）得知，四穀不滿其卑鄙品行，嚴命女兒阿岩（若杉嘉津子 飾）與之離婚。丈婿話不投機，刀劍相向，伊右終將四穀殘忍殺害。這之後，他與好友直助（江見俊太郎 飾）串通，謊稱丈人為仇家殺害，帶著阿岩、阿岩的妹妹阿袖（北澤典子 飾）以及阿袖的未婚夫與茂七（中村龍三郎 飾）逃往江戶。途中，二人又密謀將與茂七推下懸崖。電影評論：《日本電影百科全書》曾在“鬼”的詞條下，根據大略的故事情節列出了52種名目。其中至少26種講述的是女人對令她受冤屈的男人展開複仇的故事。複仇魔女是日本怪奇文學的流行聖象。本片由人稱“日本希區柯克”的中川信夫執導，講述的是日本家喻戶曉的複仇女鬼故事四穀怪談。四穀怪談原本收編在《忠臣蔵》，曾被無數次改編搬上大銀幕，女主角阿岩更成為日本電影史上赫赫有名、怨念極深的女鬼形象。在本片中，導演創造出極快的節奏和諷刺性的蒙太奇場景，將阿岩死亡、伊右門衛向阿梅求婚的場景並置表現，並在場麵描寫上強化舞台劇風格，突出環境氛圍的奇詭幽玄。本片攝影師西本正後來進入香港邵氏公司，協助李翰祥拍攝了《楊貴妃》《武則天》等大型宮闈片，並以其獨特的攝影風格影響了藍乃才、劉觀偉、華山等知名香港電影工作者。

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片名和靈感都取自莎士比亞的《仲夏夜之夢》。阿根廷導演馬蒂亞斯·皮涅羅新作品，曾入圍2016年洛迦諾電影節主競賽單元，主要講述一個阿根廷姑娘要把莎士比亞的戲劇翻譯成西班牙語的故事。@電影評論：這個時代能讓我像見證魔法一樣目不轉睛的電影人太少了，但皮涅羅永遠都是其中之一。從生涯伊始便已成型的體裁如今完全進化成了獨此一家的風格，同時居然在數字影像的流程裏發現了新的玩具，那些層層交疊的Dissolve和精巧自由的搖鏡簡直百看不厭（還有樹梢上那些悄然改變顏色的氣球！）。電影對『仲夏夜之夢』的解構處處是曖昧的“若有所指”和“似曾相識”，愛情終究不過是一場讓大家軌跡交彙的Party，一種如夢似幻的狀態，與進出其中的你我和各自的將來過往沒有任何必然的糾葛，隻有無心遺落的印記永在。