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宋朝仁宗年間，西夏王舉兵侵犯宋朝邊境，宋朝元帥楊宗保率兵戍邊抗敵，但不幸中暗箭陣亡。楊家年滿百歲的佘太君正為孫兒宗保50壽辰設宴慶賀，驚聞噩耗，舉家悲痛。朝廷欲割地求和，佘太君壓住悲痛，凜然駁斥主和謬論，並親自掛帥，率領楊門女將奔赴邊關抗敵。重孫楊文廣也要隨軍出征，但其祖母柴郡主擔心楊家斷後，不準他去。佘太君要穆桂英母子比武以定去留。楊文廣在母親暗讓和七夫人的幫助下以梅花槍得勝，隨軍來到邊關。西夏王陣前大敗，設計欲將楊文廣誘進絕穀生擒，但被佘太君等人識破。一番分析後，穆桂英母子、七夫人等人將計就計闖進絕穀，幾經波折，得采藥老人相助，攀上棧道，然後與佘太君裏外夾攻，一舉殲滅了西夏兵將電影評論：布景虛實相間，攝影除運動，以特寫和中近景強調人物表情眼神傳達出複雜細膩情感和心理深度。當壽堂變靈堂，佘太君慷慨悲歌，壯懷激烈，直令人熱淚盈眶（表演和鏡頭都加強情緒表達力和感染力）。不但前景後景變換豐富，也如昆曲電影《遊園驚夢》，有Busby Berkeley歌舞片式俯拍花瓣圖型。

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中國特工劉劍（李連傑）受命前往巴黎幫助警察局偵破當地毒品走私集團。由於任務極度敏感，上級並沒有告知劉劍具體的任務細節。他到達巴黎後，去見了合作的警察局高級偵探理查德（切基·卡尤 Tchéky Karyo 飾）。劉堅頭一次與理查德麵對麵，就親眼目睹他將一名嫌犯毆打致死。他實際上是販毒集團成員，預謀殺害並誣陷劉劍。身手矯健、機智過人的劉堅隻身擊退了幾十名理查德的打手的追擊，成功脫身，並結識了美國人潔西卡（布裏吉特·芳達 Bridget Fonda 飾）。潔西卡的女兒被理查德挾持，自己也因為吸毒受到理查德的脅迫，成為妓女。因理查德的誣陷，劉劍被指控犯有謀殺罪。他與潔西卡為情勢所迫，不得不聯手共同對付陰險狡詐的對手......電影評論：劇情有點擰巴，文戲很弱，導演水平不咋地。武打設計相當可觀，幹淨利落有條理，快準狠辣沒廢招，械鬥拳腳都好看，踢球插針創意巧，剪輯淩厲力道足，無可挑剔，不少動作發端精武英雄，鞭腿虛招假動作打得又酷又帥，也隻有傑哥有這身手把武技打得這麼瀟灑漂亮。法國佬編劇文縐縐的過了頭，放這篇幅短小的動作片裏效果不佳，傑哥演得還是不錯，就是身高硬傷長袍撐不起來，造型有點挫，沒有中南海保鏢的帥。

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故事圍繞退伍兵Mark Shields追查狡詐的犯罪集團頭子Pelon展開。命運多變，Shields遇到一個當地的婦女，她也為了女兒做著努力……電影評論：從迅雷上下電影就是這樣失敗。衝著《線人》下的，就是海報是個銀色人臉的，直到現在，才意識到根本不是一個電影！我之前還一直想，這個線人好高深，居然做老大的也能當臥底線人~~狂暈中……

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民國初年，湖南某地。德華（富大龍 飾）自幼聰明倔強，父親（周光大 飾）為供他上私塾累病，母親（郭漢蘭 飾）也離開了人世。爺爺離家前把大刀傳給德華，從此德華小小年紀挑起了生活重擔。村中財主陳大善人（鄭傑 飾）做壽，應允誰說吉利話給誰大米，德華不畏強勢，寧餓肚子也不去奉承財主。八舅是個吹鼓手，專司村中紅白喜事，膝下無子，有意過繼德華繼承其衣缽，但德華看不起舅舅從事的行當，每天靠上山砍柴度日。地主家狗腿子大暴牙欺負窮人家孩子，被德華狠狠收拾了一頓。德華與夥伴羅滿（楊彥強 飾）下煤窯做苦工，可到了月底窯主卷錢逃跑了。德華帶饑餓的鄉親們搶了財主家糧倉後，隻身外出尋找窮人的出路......電影評論：用樸素的畫麵講述一個時代、一個家庭、一個人麵對世道的艱難抉擇。‘我想死去你卻讓我活著’ 意外的是很多場景都很美，很有感覺，如同一幅油畫，色彩光影構圖都很漂亮。

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狹小的屋裏，一張破舊的桌子占去一大半空間。這張破舊的桌子，是父親的作坊，父親在它上麵用牛皮做成各種各樣的物件，換來日常開銷的生活費；這張破舊的桌子，還是家裏的廚房和飯桌，一家三口圍在桌前包餃子、吃餃子，商量家裏的大事。包餃子的過程中，父親和母親手把手的教著女兒包餃子的方法，父親、母親還有女兒討論著維係一家生計的皮藝店還要不要開下去……電影評論：換了高清攝像機，與《牛皮I》相比光線略亮。依然固定機位長鏡頭，圍繞桌子（包括桌子上下）約有七、八個機位。電影學者大衛·波德維爾非常欣賞此片，特地分析過空間設置。133分鍾，大部分時間全家包餃子。“勞作”過程、“手藝”和單一的線性時間非常重要。戲劇張力減弱。某些部分略冗長。火車聲音出現

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偏僻幽靜的房子裡，電影導演架起攝影機採訪中年女子，希望汲取劇本靈感，因為她曾參與1976年慘遭泰國政府血腥鎮壓的學生運動。電影一開始看似平常，影像來回於現在與過去。然而單純敘事逐漸碎裂，一朵發光的藍色蘑菇，一個不斷換工作的女孩，一個男演員，一個女演員，虛實界線模糊難分，電影之中還有電影......。電影評論：蘑菇中毒片，直覺是拍攝期拉太長、打工小妹最閒才弄成這樣⋯情感稀薄到說不上真的喜歡，可是因為看太多次了，事實上真的有某種不可否認的神秘連結邏輯⋯感官上也有開發性。雖說這邏輯究竟附著在什麼上麵呢？時間？空間？記憶？或導演所述：「在一個沒有歷史的地方，拍攝一部歷史電影的不可能性」？——亦即圍繞觀眾解讀、官方歷史等框架或線索而玩的捉迷藏。

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托馬斯（本諾·福爾曼 Benno Fuehrmann 飾）曾是一名士兵，卻因為犯下了過錯而遭到了解雇，灰頭土臉返回了家鄉，找不到工作的托馬斯整日無所事事，日子過得十分苦悶。母親的去世給托馬斯的生活帶來了一絲轉機，他繼承了母親的遺產，住進了母親生前居住的房子之中。電影評論：給跪了，這個三人局劇本硬度已經勝過《水中刀》。又是糾葛作主線身份作隱線，戰爭棄兒+被情欲與“體麵”困境反向拉扯底層絕美女性+看似淫妻恐懼症、真正社會邊緣徘徊者的土耳其歸鄉人。劇情層次教科書:從第一人身份入手建立三人局，到中段對土耳其人處事方式的刻意反感設置，機場作轉開始揭第二人與第三人；海邊高潮戲能戳生理高潮（打火機與結局其實悄悄有點泄氣）。在邊緣與身份命題上佩措爾德真尼瑪甩了阿金之流八十條街不止，即將成為鐵粉。