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夜黑風高,忤逆少年馬西莫和幾個同齡夥伴穿過林蔭道奔向一座亡靈教堂,誰不敢攀上教堂頂部十字架誰就是懦夫。80年代的意大利南部小村莊兀自生長著最俏麗的女孩、最頑皮的壞小子,然而三十年後,使幾位散落天涯的兒時玩伴重聚首的卻是一樁曾攪亂他們豆蔻年華的命案。電影評論:20140820yl在愛奇藝上看的,82分鍾版本,太過緊湊,部分敘事顯得不完整。小夥伴們到底幹了什麼,到最後長大的小夥伴們,也沒有完成救贖,就是講了一段往事,該解決的都沒解決。不過整體素質還是可以的,孩子們的作惡,同樣是壞到骨子裏的。
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片中的主要人物在30年代的紐約都是聞之令人膽寒的黑幫。邦皮.約翰遜受入獄的黑幫女老大之托,代管賭毒買賣。與別的幫派先是合作,後又火並,直打得血流成河屍橫街頭。原因是他這個黑道人物有自己的特色,身為黑人,他不以白人的馬首是瞻,更不讓所謂道規行律束縛自己。所以,以白人舒爾茨為代表的黑道人物也視他為圈內的“不法之徒"。從影片中我們可以看到,邦皮雖然賺的是黑錢,但這些錢很多又回饋社會。人們視他為哈林區仗義疏財的羅賓漢,對社會有貢獻的英雄。這位已於1968年去世的著名“暴徒"也許不會想到,今天的電影人會以他的生平來表現一種陽剛之氣。電影評論:為了羅斯叔硬是忍著把配音軌的那個傻X揪出來暴揍一頓的衝動把生肉給啃完了!蜀黍你說我對你是不是真愛啊?!!!話說回來蜀黍的大佬形象真是帥呆了,ti amo啊~不過你為啥老是以千變萬化的姿態、豐富多彩的形式掛掉啊?什麼中槍啊絞刑啊開膛啊坐電椅啊炸輪船啊失血過多啊~儂就不能好好的活著嗎?!
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全俊五(黃政民 飾)是保險公司中的調查員,業務能力出色工作又認真的他深得上司的信任和賞識。某日,全俊五接到一件委托,他來到了一幢陰森的宅子麵前,目睹到了悲慘而又恐怖的一幕——一具已經腐爛發臭的男孩的屍體,從天花板上掉落到了地麵,而全俊五的客戶,正是這名死去的男孩的父母。電影評論:前半部的懸疑,以及隱喻保險製度與醜惡人性,到了中段真凶現身後徹底淪為B級恐怖片「不死殺人怪物」的血腥模式,隻是本片的女魔頭無法達到「皮臉」或者麥克爾的高度,還是由於其過於具體形象化和有明確功利目的性有關,最後還要搞主人公的自我認同戲份和衍生的「人性中的至惡」蔓延,可謂畫蛇添足。
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王喜(馮鞏 飾),是天津某紡織廠的工長。就是這個芝麻大點兒,愣讓王喜當出大領導的感覺。當然他可不是以權謀私什麼的,而是對自己高標準嚴要求。況且手下200多號人絕大多數都是女同誌,不拿出點兒真本事來實在鎮不住。王喜不僅對自己要求嚴,連家人也不例外。在豆腐廠工作的妻子張芸(王瀾 飾)每次單位福利發醬豆腐時都把瓶子破的留給自己,兒子王小強(張乃文 飾)更是將老爹的“為官為人之道”背得滾瓜爛熟。電影評論:營長管衝鋒,我管衝動。特意給你請的——天珠。還地滅呢。你怎麼穿個墩布就來了。一個牛叉女人背後肯定有一個更牛叉的男人撐腰。要不你給我個麵子。我還給你個裏子呢。把你媽送回家咱再說行麼。想當初我玩拳玩跤的時候,你還是液體呢。不錯一片子。嗬嗬~當領導就要注意自己的形象。
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日本製作のオリジナルビデオ。本宮ひろ誌の人気漫畫を宮本大誠、岩城滉一共演でおくる父子の愛憎を絡めたアクション・任俠ドラマ。監督は、小久保利己。高校生・村田京太郎は、日本最大の組織・崇和連合総長村田京介の落し子だった。息子を極道にはさせないと、幼い頃から田舎暮らしをさせられていた京太郎だが、その體にはしっかりヤクザの血が受け継がれていた・・・。電影評論:男主酷酷的,超像謝霆鋒
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千百億年來,太陽從不間斷地散發光與熱,隻隻施與,不求回報,成為一代又一代人類對靈性渴求的至高象征。曾幾何時,地球作為金星人新的生存之所,在至高無上的十位大靈的指導下,蹣跚前行,尋找著幸福的根本。然而在這一過程中,以最初的大靈撒旦為代表,沉湎物質與肉欲的享樂,憑空創造出低級靈生存的地獄,促使越來越多背棄靈性追求的眾生在無始劫來的輪回中飽經磨難,不得解脫。漫長的曆史長河中,穆大陸、亞特蘭蒂斯等史前文明相繼誕生,在拉穆、托斯等聖人的引導下,人們一度窺見幸福的門庭,卻最終遺忘先哲的教言,隨同大陸一同滅亡。隻不過,作為導師的佛陀從未忘卻迷悟的弟子,依舊不辭辛苦一次次回來將他們引向覺悟的彼岸……電影評論:愛爾康王國將金星智慧帶到地球,創造了新人類,並邀請九次元宇宙界的大靈:阿穆爾耶穌基督、賽拉賓孔子、摩利亞莫西,阿卡米尼摩奴、奧爾根彌勒如來、凱德隆牛頓,希奧利亞宙斯、撒瑪德利亞瑣羅亞斯德。佛陀會在圓寂的2500年後再次降臨,以太陽之法拯救地球。日本邪教教主的片子起碼裏麵沒有宣揚他自己的邪魔
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故事圍繞著在布列塔尼海岸采集海藻的一小群人展開,講述了其中一人的拇指感染後出現的問題。這部電影的片名《天涯海角》是故事發生地菲尼斯特雷(Finistere)這個古老的拉丁名字,意思是“地球的盡頭”。這部電影以紀錄片的形式拍攝,所有角色都由當地的非專業演員出演,並且經常使用手持攝像機。此外,導演經常插入慢鏡頭。電影評論:驚訝於愛潑斯坦的photogenie鏡頭語言和美學體係的完善和成熟,誰能想這種現實主義的風格和審美主導了歐洲電影一百多年到現在。當然默片的局限性也很明顯。有聲文本的技術革命迫在眉睫。