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簡妮·伊薩克森和丈夫都是成功的精神病學家。但是，簡妮發現自己慢慢陷入了精神崩潰。她被那些來自過去的情感與畫麵困擾，最終導致她無法繼續扮演自己作為妻子，醫生，乃至正常人的角色。電影評論：伯格曼的中後期電影，褪去了早期輕喜劇的妙語連珠，巔峰時期的咄咄逼人，開始經營起作為反叛者的憂鬱氣質，不斷地摧毀與修複，在解構中重構。在這裏，能看到《野草莓》的影子，四次身著紅衣的夢境，分別對應姥姥、女兒、雙親、自我的重現，崩潰過後的和解與心靈重建也與老教授有著類似的共鳴。在這裏還能看到《沉默》和《呼喊與細語》的影子，Maria和姐姐對峙時的歇斯底裏、Karlin用碎玻璃劃爛下體的瘋狂，似乎和那句"當我明明很渴望他進入時，下麵卻還是緊閉著，而且很幹"類似，是壓抑的情欲，是愛缺席後畸形的渴望。留給我印象最深的，是幻覺中姥姥全然墨黑的左眼、告別時女兒冷漠的麵孔，以及一句輕柔的"放心吧，我不會把你送到養老院的"... 麗芙烏曼對於癔症的展現，已經完全可以和阿佳妮媲美了，列入私人影史最美女瘋子候選。

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台灣老兵劉燕生（淩峰 飾）到上海，尋找自己失散幾十年的妻子喬玉娥（盧燕 飾）和從沒見過麵的兒子。喬玉娥當年和劉燕生失散三年後，和陸善民（徐才根 飾）組成家庭並生有兩個女兒。劉燕生了解到喬玉娥和丈夫情感不好，就希望能帶喬玉娥和他一起到台灣生活，並承諾拿出自己一生的積蓄，來補償喬玉娥的丈夫和這個家庭的子女。但立刻引發這個家庭的劇烈震蕩，激烈的爭吵使幾十年的親人團聚變成了彼此的再次傷害，直到陸善民腦溢血生命垂危……電影評論：正如故事最大衝突的背景是政治原因，兩個老人之間看似和睦與一見如故內心卻各有芥蒂頗有影射的味道，多場戲都是在飯桌旁也延續了「食文化」即人生的中國電影文化敘述，而在王全安鏡頭下的大上海灰暗簡陋卻擁有「團圓」的氛圍，一旦生活改善反而隻剩下老人和第三代無奈的吃著豐盛的飯菜。非上海文化身份的導演看待/表現上海文化反而更加獨到。

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一群年輕人相約去野外郊遊，他們在車上聽著搖滾樂，肆意地享受著青春的快樂。然而，中途汽車爆胎，他們不得不開始徒步旅行，奔向那年久失修的攀岩聖地。兩對戀人和一個單身漢用一張合影記錄這個時刻，然而前方的路卻不太平坦，處處危機四伏。他們來到了一個峽穀，兩邊都是懸崖峭壁，這種迷失的感覺，讓他們有些沮喪。不過，領頭人安東（賈斯汀•布朗卡特 Justin Blanckaert 飾）顯然更加樂觀，他嚐試著用攀岩的方法度過危機，於是其他人也跟隨前往，5個人在高空中相互配合，並肩作戰。不過，正當他們準備憑借自己搭建的索道穿越峽穀的時候，羅伊克（ 約翰•利伯歐 Johan Libéreau 飾）卻掉隊了。為了尋找同伴，他們不得不在這裏過夜，但是黑暗中卻有一隻邪惡的手正在伸向這群年輕人……電影評論：前半段其實還不錯，鏡頭的運用讓人看著手心出汗，可是從中段開始就陸續崩，到最後幾乎就不能看了。還有，誰來總結下這到底是個什麼類型的片子？一開始一行人有說有唱的，以為是青春片，然後開始爬山，以為是運動冒險片，看到捕獸夾覺得不太對，後麵發現是個驚悚片，都快完了光頭手一滑，又變成了反映人性的片子，最後結尾的字母出來發現其實是部宣傳片......emmmm....這導演肯定學過咱們川戲！

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鞏君（莫少聰 飾）和高立（於榮光 飾）是效力與黑社會的冷血殺手，兩人相識多年，情同手足。鞏君愛上了大企業家邊亭的女兒秀月（薑蓉 飾），但這段感情注定無法得到祝福。史紹生（黃挺 飾）是邊亭的助手，出於私心，他鼓動老板和日本人做生意，然而遭到了拒絕。憤怒的史紹生雇傭高立暗殺邊亭，不明真相的高立成功的完成了任務。電影評論：真的拍的有種暗黑式的唯美啊 殺手也是人，也有七情六欲，有親情有愛情 但以殺人為生的生活最終也隻能是徹頭徹尾的悲劇，影片前半部的所有歡樂甜蜜看到最後也隻是泡影，但是始終無法否認的是泡影曾經存在過，曾經也閃耀著耀眼的光 海口的風景很漂亮，夕陽下的光影拍的很美，主演顏值都不錯

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《目的地，上海》將外灘的上海與蘇州河畔的上海，將政治風雲多變的上海與經濟風雲多變的上海，將中國特色的上海與全球化進程中的上海，將平民的上海與崇尚富貴的上海，將寫實的上海與寓言化的上海，有點有線有飽滿有餘白地呈現出來，構織了一組組“上海後現代百態百媚圖”。電影評論：低階上海+冷暖碎片+蘇州河語境下的落寞群像。開片及過場暗紫青黃的色調予人迷幻之感。那紅衣老鴇太神經質了。暗夜裸奔男。老歌緬懷。修補處女膜：各種花形。崔子T恤上的“男男女女”。新舊交替的蘇州河：黃賭毒紮堆&舊貌換新顏。獻於母親的收尾。PS：作為寧波人，果斷對上海話無壓力。

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巴比（傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 飾）出生於音樂世家，但不知何故，他放棄了音樂，靠在石油鑽井上工作度日。在餐廳做女招待的女友雷伊時常令巴比心煩，但他卻又始終不忍與其分離。巴比行為頗為浪蕩，抓住各種機會與陌生女人偷歡；在擁堵的公路上胡鬧發泄；聽到女友懷孕的消息後向唯一的朋友埃爾頓發火。埃爾頓因搶劫被捕，失落的巴比拜訪正在錄製鋼琴曲的妹妹，卻聽到了父親病重的消息。巴比與雷伊驅車前往華盛頓探望父親，半路搭載了兩位奇怪的搭車客：一位憤世嫉俗具有反社會傾向的女人與她的同性密友，一路顛簸後，巴比獨自探訪父親，此時後者已經中風，認不出他了……電影評論：對這類故事無抵抗力。厭倦了資產階級的無聊虛偽又無法融入瑣屑平庸的工人階級，夾層狀態中漸漸失去歸屬與身份，隻有在不斷的逃避中才能獲得片刻喘息。路途中蕾絲搭車客直視鏡頭痛斥消費主義，信仰阿拉斯加的淨土，與前些年大量背離北上廣湧入大理的文青如出一轍，故事總在反複。最後的嬉皮年代逝去後大量湧現此類描繪虛無探求、荒謬人生的電影，幾乎是整個西方影壇的現象，但總為男性主導，這類故事我還蠻希望有性轉版本的。從《過客》看到這部，三四十歲的尼科爾森幾乎是為這類迷茫的追尋者角色而生的，七十年代確是屬於尼科爾森的年代。

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為了給同事們一個好印象，馬丁醫生（奧蘭多·布魯姆 Orlando Bloom 飾）一直在做著不懈的努力，可是天不遂人願，即便如此，馬丁依然沒有獲得他想要的成功和信任。十八歲的少女戴安妮（萊莉·科奧 Riley Keough 飾）因為腎病被轉入了馬丁所在的醫院，馬丁順理成章的成為了她的主治醫生。電影評論：影片最大的驚喜是Orlando Bloom不再隻有一副俊俏的臉龐，他終於演技覺醒會演戲了，也許和真正的演技派還有不少距離，但已經是他個人最佳表演。影片的確如一些評論所言帶有一些Alfred Hitchcock導演作品的風格，編導冷靜的處理手法顯得很古典，而未加以道德批判的態度算是對我胃口。