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セクシーアイドル・立花さや主演による異色スリラー。美容専門學校に通う立花さやは、目覚めるとドラム缶のような鉄の中にいた。側には他人の攜帯電話と懐中電燈、壁には「その攜帯で助けを呼び、自力で脫出するように」というメモが殘されており…。電影評論：讓我想起了箱中女，這次是把小姐姐關進汽油桶，話療囚禁，島國特有的類型片

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電影改編自伊朗女插畫家Marjane Satrapi的同名漫畫，以自傳的形式講述了自己的成長經曆，反映了伊朗的社會變遷。電影評論：小時候的我們都以為黑是黑，白是白，正義總會出現，長大之後才知道，多的是黑白摻雜的人或事物，就像這個世界上正惡交織的道理，說不清分不明的正義，多少人呐喊著，期待著正義的到來，可是大多數真正需要正義到來的人都倒在了正義來臨之前。這個世界是矛盾的，假如某些東西對某有利，不管這些東西是正是惡，在某看來都是正，法律規定了條例和規則，可是沒有一本書可以定義道德與仁義，那我們到底是忠於善還是忠於惡，整部電影外婆的那句話我印象最深刻，忠於自己。 魯迅說悲劇是把美好的東西打碎給人看，劇情在我心裏是四顆星，但是用殘忍的現實鑄成的悲劇，出於私心，我多給一顆星。

三个校花坠入魔窟1-47章全文阅读

單身母親安吉（凱爾絲通·沃爾英 Kierston Wareing 飾）隨移民中介公司前往波蘭公司，然而因為不堪忍受惡劣同事，安吉丟掉了工作，不甘心失敗的安吉與室友羅斯（朱莉·愛麗絲 Juliet Ellis 飾）決定成立自己的職業中介。安吉雷厲風行，很快聯係各工廠主，租來了場地開業，在創業階段，安吉為了生存不惜冒著非法經營的危險，將外籍勞工們的收入以繳稅名義據為己有。另一方麵，安吉的兒子因長期得不到她的看顧在學校闖禍，麵對年老的父母的擔憂，安吉執意將主要精力投入工作，用各種合法或非法的手段斂聚近前，以期能夠在半年後開設正規中介公司。因合作方出現問題，安吉無法兌現工資，她狠下心腸拒付勞工們酬勞，將自己和羅斯引入了糾紛之中……電影評論：Ken Loach對準的是“自由世界”背後的不自由，人們在這裏受困於身份、文件與條款，唯一實現訴求的手段是暴力與威脅，而人與人物與物之間的剝削也從未走遠。即使是有了之後的brexit，有了抬頭的民粹傾向，片中諸多觀點與描寫相隔十餘年仍然有著可貴的意義。新人演出的Kierston Wareing賦予給Angie的轉變、不懼與決絕，同樣讓人印象深刻，算是錦上添花；在“政論片”的框架下，也變成平凡女性為了生存與理想反抗的勇氣故事。

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影片講述了夢想成為一名職業賽車手的網癮少年蕭寒漪正值青春叛逆期被父親蕭大海送進了戒網癮學校。不料在學校受到了非人類待遇，最終手部致殘終生不能成為一名賽車手，從此與父親結下了不解之仇，甚至逃離家庭、與父親永不相認。可是蕭大海卻在不惑之年被診斷出得了絕症，麵對命運的不幸，蕭大海在生命中最後時期獨自承受了病痛的折磨，並希望在臨終前得到兒子蕭寒漪的原諒。於是蕭大海主動接近兒子，卻多次遭拒。無奈之下蕭大海通過接近兒子身邊的朋友與蕭寒漪拉近了關係，甚至鬧出了種種笑料......電影評論：兩星半。可以把它定義為“家庭輕喜劇”“勵誌教育片”，導演編劇對情節的構造還是有些不足，導致劇情老套情節生硬，甚至有點《老炮兒》的影子。不過兩位主演的演技撐起了整部影片，影片細節的部分很感人，結尾處配上BGM是一個淚奔點。總體來說是部好片，對父子關係進行了剖析和思考。還是值得一看！

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三個互相不認識的年輕人, 不約而同在林間迷路, 相聚在一個林間小屋中, 三個人怎麽走都走不出去, 困了許多天....漸漸的水與食物都已耗盡, 他們想辦法一直要逃出這片樹林, 終於發現了這間屋子藏著許多詭異的事件, 究竟這片樹林與小屋藏著什麽神秘的力量呢？ 他們是否能得救?電影評論：首先，本片的譯名就很有趣，《Enter Nowhere》，直接翻譯過來就是鬼打牆的意思，如果拆分翻譯，Enter的意思是進入，Nowhere的意思是無處可去，看過本片的人就會深有體會兩個單詞的深層含義。所謂“鬼打牆”，就是在夜晚或郊外行走時，分不清方向，自我感知模糊，不知道要往何處走，所以老在原地轉圈...但是本片和真正的“鬼打牆”又不太一樣，這是一部關於時空駁論題材的電影，構思相較於同類型題材比較精巧出眾，也能勉強解釋祖父悖論這個讓人頭疼的邏輯問題。最後發現兩個彩蛋，男一號斯科特·伊斯特伍德的父親是克林特·伊斯特伍德，女一號凱瑟琳·沃特斯頓就是《神奇動物在哪裏》電影裏的Tina。

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苔絲（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾）出生於英國鄉村的一個小農家庭，一天她的父親聽說自家是古老貴族德伯維爾的後裔。這個傳聞，讓苔絲的一生發生了劇變。因為有一個姓德伯維爾的有錢人家就住在不遠，父母讓苔絲前去攀親。電影評論：“生命是個謎”——這絕對是波蘭斯基從他死寂的心底發出來的一句蒼涼而低沉的呐喊。正如魯迅先生在《小雜感》中所說：女人的天性中隻有母性與女兒性，並無妻性。妻性是（道德規範）逼成的，那隻是母性與女兒性的混合。因此從不幸遭遇當中誕下“母性”的《苔絲》是真正將這位電影天才從陰鬱的現實世界裏拯救出來的天使。就像《巴裏林登》一樣，富人的命運被“上帝”施與了不可解除的詛咒。然而在出身貧苦的受害者（導演）看來，窮人同樣有著無法逃脫的宿命。頗為諷刺的是，影片裏男主角那種在女人身上尋找完美“女兒性”的情結恰恰解釋了作者後來為什麼會與“性侵女童”的罪行和汙名糾纏在一起。不過他的這版改編真是一部不能更完美的傑作，我們在這些古典浪漫主義色調的油畫裏不僅看到了一個成熟男性的自我批判，同時也洞見了所有主客二元的流轉和統一。