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行動不便的拉娃老師（小薰 飾）為部落的孩子們開設了課輔班，讓他們在下課之後，除了家以外，還有一個溫暖的地方。拉娃擁有美妙歌喉，3個小毛頭鼓起勇氣，帶著她以前唱歌的錄音帶錄音帶來到台北，這會給他們的生活帶來什麼樣的變化呢？電影評論：2星半到3星打轉，看完心情有點複雜。本來是可以做的好的小品，但各方麵都不太執著，覺得好可惜。攝影景框太緊，片子適合中遠景的地方都沒用上，無法呼吸換氣，剪接的接點和節奏沒抓好，架構上也沒幫到劇本。各方麵欠缺琢磨，真是的。 比《太陽的孩子》踏實，情感真摯動人，關於共生與抱守殘缺。
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隋朝末年，中原大旱。唯有洛河附近的程子溝村因水得福，秋莊稼長勢喜人。正當村民們暗自高興之時，不料，山賊黃鼠放言，要在秋收之時洗劫程子溝。電影評論：①玉米、花生、紅薯在明代傳入中國，西瓜在五代時傳入中國②玉米成熟之時，西瓜早已清園③隋朝末年是不可能喂養一頭約克夏大白豬的④一個200人的村莊竟有城門樓⑤這是對影片《七武士》的侮辱⑥犯這種低級錯誤，按照我妹夫的說法就是“國內拍影視劇就跟鬧著玩似的”
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伯特·法蘭德（約翰·卡拉辛斯基 John Krasinski 飾）和維羅納·德·泰桑特（瑪婭·魯道夫 Maya Rudolph 飾）是一對恩愛夫婦，維羅納懷孕了，因此二人需要找到一個最適合的地方，安家，撫育即將到來的子女。他們首先想到投奔伯特父母，卻不巧遇上二老決定出門旅行，他們繼續走過亞利桑那州、威斯康辛州，尋找許多故交、親屬，也目睹家家有本難念的經。在走過一站又一站的過程中，兩個人的感情愈發相篤，愈加意識到彼此都是唯一，也許將來也會遇到所見其他夫妻那樣的問題，也正是這些真實故事，更利於他們找到幸福，兜兜轉轉，他們最終的家到底在何方……電影評論：*the relationship needs no more than love,and everything is gonna be alright *一開始覺得為啥女主這麼醜男主這麼猥瑣，但後來覺得這很真實啊，現實生活中並不是每個人都是美女帥哥，這是常態 *就像burt和verona，你也不知道他們具體是做什麼工作的，感覺就是那種錢夠花就可以了，偶爾會覺得自己不夠成熟，33歲了什麼也沒混出頭，但這種生活才是真實。burt看起來傻傻的很幼稚的那種，但很羨慕他們的關係，他會逗她開心會安慰她會維護她，我覺得verona很幸運啊。他不需要很富有很成功，他愛她就可以了，反正日子總過得下去，不是嗎 *因為失蹤寶貝的片尾曲知道alexi，然後因為alexi的那張away we go知道了為子搬遷
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香港廟街，各路勢力雲集，犬牙交錯。身體殘疾、在黑幫老大煙鏟樂手下討生活的盲輝（曾國祥 飾）與大陸偷渡過來的女孩小惠相戀。PTU部隊利用盲輝端掉黑社會團體和聯勝的販毒窩點，引發和聯勝老大喪昆與煙鏟樂的衝突。喪昆追殺盲輝之時，遭到樂之手下火爆的伏擊，墜樓而死。電影評論：小惠扮演者吳乙彤連演員表都不給上嗎？還蠻別樣的臉，有區分度，隻是表演方麵略單薄點。本集又是小case，走私香煙冰毒之類。古惑仔小混混。另一方麵，是對底層的關懷，隻不過兩人不搭，像姐弟不像情侶。警察和小混混之間的關係，刻畫得真實且人性。任達華又討了彩頭。蠻好的標本。“好處我們已經拿夠，能幫他就幫他。他聽就走運，不聽的話，做什麼都要死。”老人與妓女一根麵包，林雪與老人下棋，幾十歲的人有點良心行不行。最後還是發生了。台詞教化，妥協，平衡生態。可惜警察也是人，要付出感情。
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來自台灣的女孩（孫正華 飾）獨自漂泊日本東京，語言上的障礙使她與周圍一切隔絕，為了生計她跑去美院擔任人體模特，並與偶遇的男孩看著同一本書，卻沒有任何言語交流；戴著眼鏡且有些羞澀的女孩（本上まなみ 飾）站在街上派發麵巾紙，心中有著成為演員的夢想，她輾轉一個又一個麵試會場，朝著夢想而努力；咖啡館的女招待（高木鬱乃 飾）心儀同在一起的男孩，他們聊天，享受緩慢流淌的時光，然始終未曾將“愛”字出口；美院的女孩（仲村綾乃 飾）對身材很不自信，為了得到那個男孩的愛，她嚐試著去改變自己的身材；葉子（板穀由夏 飾）渴望成為專職作家，她以同在酒吧工作的女孩小雪（井川遙 飾）為主角創作小說。電影評論：隻有生活段落，幾乎沒有故事情節的作品，呈現著散落在東京這座城市裏六個女人的孤獨，如果能有幾處段落可以擊中觀眾內心，亦能捕獲好評。其中最打動我的是——雪子和葉子徹夜把酒言歡、訴盡悲歡，然後在天微微亮的時候一起在還未醒來的城市裏肆意跑步，竟沒想到，在兩人相識後，竟都產生了輕生的想法，一個情不自禁割腕，一個奔向疾馳而來的汽車。
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少女王飛雲在女同學陳麗娜的婚禮中充當伴娘，結識了當伴郎的富家子唐少良。少良被飛雲的美貌深深吸引，向她展開熱烈追求。少良以為飛雲是千金小姐，其實飛雲碰巧是少良家中司機老王的女兒。某夜，飛雲應邀到唐家晚膳；飯後，少良堅持送飛雲返家。飛雲為怕少良發現她的真正身份，偽稱住在大宅。豈料，宅內的看更竟借醉侵犯她，混亂間，飛雲將看更擊倒，但卻誤以為自己錯手殺人，匆忙逃返家中。惟老王因見飛雲遲遲未返，往找少良，並告知飛雲實為他的女兒。後老王和少良同往大宅尋找飛雲，獲悉所發生的一切，連忙折返家中。最後，飛雲亦得知看更隻是被擊暈，自己並非殺人凶手。同時，少良又不不介意飛雲身世，與之結為愛侶。電影評論：朱老把情節劇玩得實在是太溜了。鏡頭十分流暢，類型意識明顯，雜糅了喜劇，驚悚，鬼片等元素。灰姑娘的故事永遠是跨越階級的，但是在電影中，老板和夥計的階級意識觀眾看的如此明白，而劇中人卻毫無概念。這也是我黨極不喜歡朱老的原因。當中的對話明顯借鑒了相聲的語言，還有因為關係錯位造成的笑料極為可貴。
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這不是一部普通的紀錄片，而是透過意大利電影大師費德裏克．費裏尼獨特的藝術家眼光為羅馬古都寫出來的一篇個人回憶錄。全片打破傳統敘事手法，以現實與超現實場麵交叉穿梭進行，滲入了大量的幻覺和回憶，充分表現出費德裏克．費裏尼個人對羅馬的愛戀，也讓觀眾看到了這個城市隱蔽著的另一麵。男星彼得．龔紮萊斯在片中飾演年輕時代的費德裏克．費裏尼，而費德裏克．費裏尼則演出他自己，在片中可以看到馬戲團對費氏作品根深蒂固的影響。也可以從中揣摩出費尼電影風格的一些基本特質，喜愛他的影迷不容錯過。電影評論：用大量時間來展現日常生活——教會學校、影院啟蒙、劇場表演、兩個時期的妓院，費裏尼把情節消融在記憶和當下中打散重組，是對過去的緬懷也是對現在的不確定；曾經熱情洋溢的羅馬過去了，留下老一代人的私人回憶略顯悲哀，而如今躺滿廣場的嬉皮士也早已不再，外來文化和城市建設層層褪去了羅馬的曆史風貌，隱喻於地下洞窯的壁畫消失殆盡讓人無可奈何。超現實的部分令人著迷，群眾反應和公路群像的魔性程度也不比教會走秀遜色。“小修女的煉獄誘惑”——“世界一定是跟隨教會，而不是反過來” 一個充滿幻想的城市不會毀滅，僅靠吸食人類的理想和欲望就能永存，當然夜幕下的掠影也是永恒的，曆史的車輪呀！ （“他們到處拍電影…但不付錢給任何人！”紀錄風格當行費裏尼嘲諷了自己的侵略性和捕食性）
