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中國綠色時報6月26日報道 山林失火，林業局長天大林召集林農救火，卻遭冷遇。他找到村民了解情況，發現之所以林農對林木漠不關心，是因為山林並沒有真正屬於他們。在看到林業公司木材市場克扣林農的惡劣行徑、林業公司經理上官山魚肉林農、貪汙腐化的醜惡現實之後，天大林向縣委提交了林業改革報告，遭到多數人的反對。 在木竹收購站，看到林業公司經理上官山和工作人員靠林農養著卻不務正業，天大林怒火難捺與上官山理論，卻被上官山反唇相譏。 天大林瞞著縣裏到省裏爭來了林權改革試點，得罪了縣領導，省林業廳海廳長幫他做通了縣委的工作。 林權啟動，踏界員出征。 林業公司開始裁員，上官山先讓天大林妻子月梅下了崗。月梅報名當上了踏界員。 天大林和月梅來到衡水村和五峰村踏界。這兩個村子因地界爭端經常打架。 上官山唆使下崗林業職工到縣政府鬧事，威脅天大林，醜態百出。 為找到五、衡兩村劃界的依據，月梅跋山涉水，受傷流產。天大林看著憔悴的妻子留下了淚水，他決定親自去解決兩村的問題。 兩村為界址發生械鬥。天大林衝到棍棒中間，對村民曉以大義，又不惜穿被燒紅的鐵鞋為他們勘踏界址，被感動的村民同意了他的方案，踏界工作圓滿完成。電影評論：給陸叔兩星。

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因經營不善，木棉問屋老板古澤新兵衛（誌賀廼家弁慶 飾）破產，連老婆的嫁妝也賠個精光。古澤厭煩了女人的聒噪，起身逃到當初被他資助的藝妓梅吉（梅村蓉子 飾）處暫住。礙於情分，梅吉開心地收留了古澤，但卻引來梅吉的妹妹“小玩意”（ 山田五十鈴 飾）的不滿。電影評論：日影史補遺;依田義賢原著改編.講述兩個同住一屋從事藝妓職業的女性--梅吉與小玩意,在古澤先生破產之後、對是否收留古澤一事所產生的分歧,隨後牽連進丸菱店員工綾江、老板工藤及買賣古玩字畫的壽樂先生,這幾位男性都意圖成為她們唯一的"資助人".但不管姐妹兩人作何選擇,等待她們的卻都隻有悲劇的結局.1.即使存在價值觀上的懸殊差異(小玩意斡旋於男人之間,是在參透其本質後的機智謀利.梅吉則感恩圖報,且保留有傳統女性舍己救人的恪守愚念),最終亦都難逃被男人背棄的命運.結尾小玩意於臥床上的泣聲詰問,便是對此不公社會最誠摯的呐喊與控訴.2.平移長鏡為主,極少出現大特寫,得以呈現人與環境的交融,透過門窗/屏風的物間阻隔及旁觀者全景視角強調影片主題(並借由男性形象的反麵刻畫予之加持).3.溝口一貫之--非倡導女性權益,隻著以悲觀主義進而呈現.(8.5/10)

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大導演李翰祥與何夢華攜手通過黃梅調，將清末四大奇案之一搬上銀幕。劇情講述知縣之子劉子和(楊群 飾)，垂涎葛小大(朱牧 飾)之妻小白菜(李麗華 飾)，用迷藥將其姦汙。劉子和事後恐東窗事發，用砒霜毒死葛小大。葛死後，鎮內流言四起，知縣為救愛兒，設計嫁禍小白菜婚前戀人楊乃武(關山 飾)，加以「謀夫奪婦」之罪。乃武被苦打成招，鎮中群情洶湧，鄉紳聯名入狀浙江杭州知府救乃武。乃武姊楊淑英(歐陽莎菲 飾)不忍見弟含冤而死，到刑部要求翻案……電影評論：李導深諳老北京之風物，即使是片場也能呈現出時代麵貎。劇本揉合了《玉堂春》之「起解」及「三堂會審」等段子，勝在雜而不亂，調度還是李導的水準。李麗華的演出一貫「七情上麵」，總覺偏向戲曲風格，不太合鄙人脾胃。可惜「國聯」胎死腹中，李導久受邵氏束縛，難復昔日獨立製作之神采。

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看不到一點綠色的荒漠中央，一輛越野車載著數名全副武裝的人類疾馳而過。他們來到了那座早已成為廢墟的大都市，尋找各種可以回首的有用材料，同時執行這一項極其危險的秘密任務。他們的舉動很快就被對手發現，那是一輛戰爭時期遺留下來的智能戰車，它可準確感知對手的存在，並第一時間發動毀滅性的攻擊。戰士們按照原定計劃展開合圍，可是根本抵擋不住機器戰車的猛烈炮火。電影評論：智能戰車本是由人設計出來的高級武器，通過掃描武器判斷和清除威脅，所以隻針對武器進行攻擊。在結尾，戰車並沒有消滅脫下裝甲的人；因為沒了武器，人本身並不具有威脅。諷刺的是，人類製造的武器，無論是智能戰車，還是用來保護自己的外骨骼裝甲，在最後都成了直接或者間接害死自己的工具。或許編劇想的是，如果沒有這些武器的存在，人就不會再自相殘殺；隻要丟掉了武器，人們就能和平相處了（雖然這隻是美好的願望。。。

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女主人公蔡馨因為曾經的刺激而精神分裂。經常遊離於現實與夢幻之間，莫名的陷入自己內心的恐懼中不能自拔。嚴重的影響了她的生活狀態，以至於最後不得不尋求心理醫生的幫助。在一次醫療後，在心理醫生的建議下，蔡馨踏上了一條重拾自我的回家之路。電影評論：好友編劇 劇本結構清晰明了，故事構思新穎大氣，二度創作的影片整體看點十足，值得推薦！

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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力

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男兒身女兒心，那令一般男人高興都來不及的20公分長，對 Marieta 來說簡直就是人生最大諷刺。為徹底變成真女人，Marieta 決意透過變性手術，把身上那20公分的“多餘物資”切除，令自己再“身無長物”。本想努力工作賺錢的她，卻因頻繁猝睡而連番被炒，無奈下化身馬路天使。電影評論：這是一部難得的歌舞片，每次主角睡著時都會有一場華麗的歌舞秀，既極富視覺衝擊，又很好地表達了主角的心境。特別喜歡《我要做聖人》這段，甚至讓我聯係到了MJ的《戰栗》。 雖然本片充滿了夢幻色彩，但其實並沒有風花雪月，描寫的是底層社會的艱辛，主角在苦難之中綻放出樂觀、執著，克服萬難、充滿希望的靈魂，讓我也為之動容。 不妨設身處地想一想，自己如果處在重重困境之中，能否像她一樣不迷失、不墮落，始終有清楚的方向？遇見一個各方麵都完美的男神，卻喜歡上你自己最不喜歡的東西，究竟是會為愛隱忍，還是忠於自我？反正我看過本片之後，確實有過一番自省。