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荷莉（Julia Goldani Telles 飾）等女孩到好朋友凱蒂（Annalise Basso 飾）參加過夜聚會，閑聊過程中，他們得知同級的另外幾個男孩正密謀召喚瘦長鬼影。瘦長鬼影是流傳在民間的一個恐怖傳說，據說他長手長腳，看不清麵容，專門引誘、綁架小孩子。膽大好奇的女孩們無所畏懼，從網上找來了召喚瘦長鬼影的視頻做大膽嚐試。是夜相安無事，可就在一周後的課外教學活動中，凱蒂神秘失蹤。事後從凱蒂父親的哭訴中，荷莉隱約感到好友的失蹤和她們曾進行過的召喚儀式有關。她們進入凱蒂的房間，查詢電腦記錄時發現好友在失蹤前曾看過許多關於瘦長鬼影的視頻。電影評論：值3星但評分較低，沒有評分這麼難看，後麵還是挺精彩，很多地方還很有藝術和可看性，劇情較弱，就是幾個作死女學生打開一個網站然後就召喚到“樹幹”然後幾乎被一一團滅。有幾個地方突然出現一個人或出現什麼時還是挺嚇人，很喜歡圖書館那裏拉長的走廊突出現，抓住女主，將女主的臉也罩上麵罩。和男友時，男主臉變形，在森林裏跑時，鬼影變身蜘蛛形狀追趕，後女主被邦到樹上慢慢變成一體。還喜歡裏麵坐在浴室中回頭的無臉女，醫院裏麵梳頭發的鏡頭，想到作惡夢中的在醫院的場景。一女的肚子要生孩子，從中裂出幾個蜘蛛腿似的東西不錯，想起看的鬼入侵裏麵也有孕婦這個情節。怎麼感覺反派也像是外星人，還知道借婦生子。挺多地方還是挺有創意，比起sfyf的那個劇強很多，他倆到是很像。
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Daniel Jakor（加布埃爾·瑪恩 飾）可以稱得上是世界最多產和最成功的藝術家之一，但是並沒有人知曉他。原因是他的天才賦予他偽造名畫的能力，他可以將世界名畫都製作成贗品，甚至沒有人可以察覺，如畢加索、莫奈等人的畫作。貪婪的畫廊老板看到Daniel Jakor的超凡技能，於是高薪聘請他來製作名畫贗品。而Daniel Jakor會不會答應老板的請求呢？電影評論：還是叫《贗品》合適。30％的畫作是假的，那些大狗們還那麼癡迷！油畫行競爭太激烈了，被時人認可的畢竟是極少數，不被認可的難免走偏門，貪婪的家夥會毫不猶豫地利用他們，給他們“創作”的任務，直至毀滅。。。真真假假，誰又能完全避免上當入坑呢？
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奈良縣吉野市天川村，隱居著能劇世家水上一族。水上現任宗家和憲（日下武史 飾）年事已高，他希望在孫子和鷹（山口粧太 飾）和孫女秀美（財前直見 飾）中選出下任宗家的繼承者。圍繞繼承者資格的爭論旋即而起，更由此引發接連數起的離奇殺人事件。電影評論：大家族內紛爭+“偵探”式人物推理，這和市川昆之前翻拍的那些橫溝正史劇差不多，且能劇元素還發揮了導演拍攝古典文化的優勢，隻不過故事本身並沒有那麼曲折離奇，淺見光彥的個人特色也比不上金田一。
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伊琳娜（艾妮安娜·姬兒 Ariadna Gil 飾）和艾伯多（詹迪·莫拉 Jordi Mollà 飾）結婚數年，一直以來，沉浸在愛情和婚姻裏的她都覺得自己是一個幸福的女人。一次偶然中，丈夫口袋裏的酒店收據彰顯了艾伯多的不忠，悲痛和憤怒之中，伊琳娜感到自己苦心構築的世界瀕臨崩塌的邊緣。電影評論：在這個時間段裏湧現的都是一出出涉及家庭與倫理的性取向故事，這資源又是西語原音混合著配音實在讓人不舒服。看著第一場床戲是男主在床上攻哈維爾巴登的時候，巴登的那嬌俏的欲樣估計佩內洛佩科魯茲看著都要臉紅。但故事的走向很傳統，就是男主在那裏情人得到的身份認同和在家庭妻兒那裏得到的社會認同的對抗中糾結，以至於收了個車禍的結局，讓一切的念想都隨著逝去的緬懷而變得凝重。一旦是成年人的性取向故事，那真的怎麼傷怎麼拍啊，要用愛去毀自己和愛的人。
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正在讀初三的月島滴滴是一個喜歡看書的女孩，她每次都能在借書卡上看到一個叫天澤聖司名字，因此她對這個人充滿了好奇。電影評論：說是十二三歲（初中生）的戀愛物語，但是全程既沒有牽手又沒有接吻這種青春期大多數情侶都會初嚐的“禁果”，完全是純愛路線，並且在最後騎車上山看日出時相擁說出了全片最為悚然的一句話——以後嫁給我吧。適合未成年或者心理年齡較小的群體浸淫其中，或者有段酸甜苦辣、五味雜陳的青春回憶的成年人用於自嘲打趣，像我這種既沒有過去也沒有未來的幽靈，倒是無論如何也不應該看這部盛譽之下的動畫的，說好聽點是我配不上它，難聽點就是可悲、狹隘、裝腔作勢、故作清高之類的詞彙組合擊吧。唯一讓我陶醉其中的場麵隻有中段少男少女拉琴唱和，引來爺爺叔叔伴奏，其樂融融、臻至忘我。太過抒情、太過寫意，一度回想起《夏天的故事》中一男一女你彈我唱的那首“海盜婆”，長鏡之後，一行人乘上小艇，叔叔奏著風琴，他彈起吉他，歌聲悠揚...
蹭桌角
國際刑警賽門，調查黑市武器彈藥案時，不巧的介入一名CIA探員尼克所處理的綁票案。這名被綁架的富家女跟賽門調查的案子有關聯嗎？電影評論：完全就是賣羅德曼的名氣.有很多動作的動作片,雖然這麼多動作卻並不精采,每個演員很賣力的完成各自角色定位但是看不懂他們為什麼非要那樣.整體看來真是奇妙的錯誤.看來動作片也是不能不講劇情和角色行為邏輯.看完之後感覺是爛片無誤.
紧束+口球+胶衣
保羅·萊尼拍攝於1924年的《蠟人館》被普遍認為是表現主義的最後一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結構，講述一個蠟人館的老板請來一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事：哈裏發的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖傑克”的故事。其中第一個幾乎完全脫胎於《疲倦的死神》，第二個則是有關俄羅斯曆史上的暴君，第三個更是詭異離奇，基本上是英國近代史上兩個殺人狂魔“彈簧腿傑克”和“開膛手傑克”的結合體，這兩個傑克都是曆史上的懸案，傳說他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最後，連作家本人也被傑克追殺。我想，現在那些有關連環殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這裏。電影評論：這種大概就是反對闡釋概念的根源了吧。或者是一種現代化視角下對反對闡釋的單純理解。這種感受是直接感受的，這種直接是直接感受的，最簡單的東西卻用最複雜的句子都解釋不清。因為感受與體會才是唯一的用處。現在有些厲害的則是體會到了一些現代的溫和情感，氣息是在假想般感受到的。當然，還要感受驚恐。越說，你越覺得這片完整了起來，喜劇和悲劇在一線之間，最後都是一場恐怖的夢境，描述的狀態就是......在蠟人館的狀態
