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明國英一個聰明勇敢女子因父母強迫與豪無愛情表哥餘仁結婚毅然離家出走到杭州民本小學當了教員暑假到了師生們都回家度假了明國英卻因有家不能回而痛苦校長羅人達國英好友理解國英苦衷將請到自己家中度假日複一日國英與人達弟弟人俊產生了感情但國英因與餘家婚約未解除故將感情強壓心底人俊雖知國英已經訂婚卻依然熱烈地愛著這天一個名叫秦笠翁老者來到了羅家聲稱人俊嶽父原來秦笠翁與人俊父親好朋友20年前二人曾指腹為婚後因戰亂兩家失散…電影評論:#中影史#【無源】1925年長城畫片公司出品 導演侯曜 梅雪· 一名現代女子不滿家庭的包辦婚姻尋求自己理想的對象,最後衝破牢籠走向自由婚姻。
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方家老大方劍輝(黃百鳴 飾)是一名烹飪主持人,成熟穩重的他對兩名弟弟多般照顧,因此到三十歲都沒有女朋友;老二方劍郎(周潤發 飾)是個娘娘腔的花花公子,縱使有空姐女友天紅(鄭裕玲 飾),但他仍周旋與眾多女友之間,後來更認識美豔的Beautiful(鍾楚紅 飾)後引發了一段 感情糾紛,郎最終還是浪子回頭;小弟方劍笙(張學友 飾)是個單純害羞的漫畫家,偶然遇上了活潑少女瑩瑩(袁潔瑩 飾)後發展了一段純潔的愛情。電影評論:本片是香港的大型賀歲喜劇,演員陣容是八星級,包括"周潤發、鍾楚紅、鄭裕玲、馮寶寶、張學友、黃百鳴、袁潔瑩、黃坤玄。影片風格是典型的三兄弟泡妞喜劇,其中以周潤發扮演的娘娘腔的愛情浪子最富商業噱頭,也最能引起觀眾的情緒反應。導演杜琪峰的任務是將劇情順暢地向前推展,搞笑任務則主要由周潤發來完成。他用略帶誇張的率性來詮釋逢女必追的大情聖,從演員訓練班的出場更盡顯魅力,相對地使其他演員黯然失色,整部電影流露出來的意識也略嫌保守。 這隻是一部“三個男仔追女仔”的鬧劇
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該片描述的是英國王子威廉與其平民女友凱特的愛情故事。由於婚期臨近,所有媒體都開始不遺餘力地炒作這個堪比當年戴安娜的愛情童話,Lifetime自然也是如此。電影評論:以前豆瓣上馬克過後來因為熱潮散去也沒找到資源就取掉了。昨在電影頻道上擱到,真欣喜啊,看來多關注CCTV6是好事兒啊,總有驚喜發生,且我喜歡國語配音。凱特選的還挺像的自然自信大氣,威廉比真威廉帥多了(至少不是禿頂)就當成可愛的戀愛輕喜劇看蠻好的,有情人終成眷屬(咦?!這不是爛木頭的風格
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一個清晨,司徒文偉,王穎以及辛陽分別收到了一個匿名快遞,快遞內出現了一個熟悉的手機。接下來便發生一係列離奇古怪的事件,驚恐不安的三人開始著手調查這個手機,與此同時,怪事還在不斷的發生······電影評論:我要成為第一個評論的人!我爸現在在客廳看這部鬼片。然鵝,我聽到了電影裏各種啊啊啊的做作慘叫,同時搭配著我爸哈哈哈的笑聲。我%@#&
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故事從一個“尋找艾薇兒妹妹”的選秀活動開始。當選後就能獲得與艾薇兒同台唱歌的機會,於是從美國回來的小池南參加了本次海選。電影評論:本以為是拍試鏡選拔過程的偽紀錄片電影,結果原來是通過拍攝記錄逐步鎖定犯人(到底是誰拿走了女主角姐姐的可以實現心願的人偶)的故事。拍得有點粗糙,不過還算有趣~ 而且片中滿島光一人飾二角,也有安藤櫻在,還是值得看一看。
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“怨念旅館”被方達明、郭猛重新經營後,兩人麵臨想要擴張旅館規模,卻資金緊缺的難題。郭猛從網絡上聯係了天使投資人劉木參,三人在獲得巨額投資的同時,也陷入了一個巨大的圈套。為了能夠奪回“怨念旅館”,兩人開展了一係列恐怖的計劃,可當他們真正在實行這些計劃的時候,卻遇到了更加怪誕離奇的事情……電影評論:不算恐怖,倒是很搞笑,看到後麵被感動哭了。男鬼的執念、女鬼的怨念,陰謀的交織,現代與民國的穿插,讓故事的立體性很強。公司小夥伴們之前看過第一部,故事勉勉強強湊合,這部卻給了人驚喜,故事超有大片的感覺!如果導演鏡頭穩一些,剪輯能順暢一些,演員演技再加強一下,就是上乘佳作了o(∩_∩)o
春色寄情人原著
明治十五年,柔道愛好者姿三四郎(藤田進 飾),無意中目睹了門馬黨與修道館之戰。修道館館主矢野本五郎憑借一己之力,以柔道擊敗門馬黨眾,令姿三四郎心悅誠服,拜其為師。然而,矢野覺得他生性好鬥,出爾反爾,有意考驗他的耐性。姿三四郎幸得老僧的 指點,抱樹入水沉溺多日,終於領悟師傅教誨。此後,在老師的調教下,姿三四郎的柔道突飛猛進,對門馬黨一戰成名。此後,一位不速之客前來挑釁,姿三四郎正欲挺身而出,卻被對方拒絕,相約後會有期。此後,姿三四郎遇到了美女小夜(轟夕起子 飾)並墜入愛河,卻沒想到比武對手竟是她的父親——柔術大師村井(誌村喬 飾)……電影評論:黑澤明長片處女作,被小津盛讚的電影,雖然與後麵的電影相比顯得相形見絀,但卻可以從這部電影中一瞥後來黑澤明電影中常出現的元素,首先是最重要的武士形象,其參悟的過程是後麵多部電影的主題之一,甚至延伸出了教導的部分;其次是氛圍塑造方式,人物不動如山,背景卻狂風席卷,出手疾如風、侵如火,這令戰鬥場景觀賞性與懸疑性十足。本片在具體技巧上使人側目的地方有,使用單個物體的蒙太奇突出時間流逝下人物的成長,這一點在木屐與荷花上體現的特別明顯,在者是在打鬥中利用畫外空間,將人物扔出之時,鏡頭簡略過中間過程,直接接的是結果畫麵,凸顯本身的實力高超。結尾處火車向前,即是對這部“國策電影”單純意義——暗示民眾日本不比西洋差——的暗喻,也是對黑澤明電影時代即將來臨的側寫。