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在偏遠的獸國窩窩鄉，蠻吉（劉婧犖 配音）和蠻大人（王凱 配音）這兩個“獨行族妖俠”，整天為了取得象征著成功和光榮的“妖俠紋耀”而刻苦修煉“脈術”，卻把他們所生活的“窩窩鄉”弄得雞犬不寧，村民們絞盡腦汁想把他們趕走。一天，消滅魁拔的征兵令突然傳到窩窩鄉，村民們驚愕之餘，村長（李立宏 配音）趁機忽悠蠻大人和蠻吉從軍參戰。電影評論：整體環境設定粗糙：1、妖界是具有古代中國風的感覺，天界卻是具備現代化科技的二次元世界，兩種風格 難融為一體；2、妖界與天界都是虛構的，但是影視當中並未說明他們之間的關係；3、妖界階級觀念重， 簡單的說了一下紋耀等級，妖界的人物、脈衝的類別及高低水平未做太多說明。天界似乎相當於天庭，同 時天界的人物及他們的戰鬥武器也未解釋清楚。 主人公身份迷糊：魁拔人物性格刻畫的不鮮明，片頭隻說明了魁拔的戰鬥史，也未交代清楚他與天界妖界 之間的關係以及他戰鬥原由。 劇情單薄：沒有高低起伏，沒有令人激動的情節，平平穩穩吧。 若是單純的觀影，不考慮整體的布局及劇情，其他方麵也還可以！

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戶隱響子（井川遙 飾）是一名記者，某日，她來到老人院采訪，卻遭遇了一樁離奇的自殺事件。之後，響子曾經采訪過的副教授杜川乙一郎（柳由令 飾）亦自殺身亡，種種線索表明兩宗案件有著千絲萬縷的關聯。電影評論：前半段敘事流暢的我要不是中途暫停接了個電話都意識不到已經過了五十分鍾，說不好看看不懂的人對恐怖片的認知大概是非常狹隘的吧。不靠jump scale取勝，沒有陰森森的黑暗房間，是悄無聲息的給你理智幹擾，引導你去懷疑眼前看到的一切的真實性。唯一可惜的就是優酷上的片源完整性存疑。

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烏波姐（蘇達拉·布查蓬 Sudarat Butrprom 飾）在學校裏一直都是尖子生，性格開朗樂觀的她深受同學們和老師們的喜愛，然而，在這所學校裏，烏波姐已經呆了七年了，並不是考試不合格無法畢業，這其中的緣由，隻有烏波姐一個人知道。電影評論：在眾多泰國青春電影中，這部並不算出挑，基本的泰式幽默、帥哥美女的愛情、泰國文化等等基本故事要素也都齊全了，隻是故事的戲劇性沒有那麼強，線索也很散，不過泰國電影最打動我的一個核心元素在這部劇中也存在著，那就是平淡中的善與人與人間淡淡的溫暖的情，傳統泰戲與泰國西北方言也是亮點。

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奧賽羅（奧遜·威爾斯 Orson Welles 飾）生來高大威武，是一員猛將。某日，他遇見了元老的女兒苔絲狄蒙娜（Suzanne Cloutier 飾），一見鍾情的兩人迅速墜入了愛河。然而，巨大的年齡差距讓兩人的愛情遭到了眾人的強烈反對，婚事亦遙遙無期，兩個相愛的人決定私定終身。電影評論：第五屆金棕櫚，今天的金棕櫚補遺告一段落。威爾遜真是生不逢時，原著劇情之豐滿，加之保留大量詩化台詞的改編方式，短短90分鍾真是剪的混亂不堪，半數鏡頭也很倉促。最大的價值應該是：在於在保留了莎翁戲劇的標誌（大量抒情台詞和心理獨白）卻不迷失在用攝影機錄戲劇的框架裏，而是完全通過電影這一藝術形式，重視構圖、光影運用和頻繁快速動剪輯等等方式予以呈現吧。 原著基本的信息點倒是都有提到，奧賽羅比起莎翁其他主角確實過於簡單，男人的嫉妒和異族的雄心，其實叔本華一言可蔽之：“認知與欲求不平衡是不幸福的根源，這是因認知能力虧欠造成的怪物”

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影片故事圍繞神秘女子潔絲(蘇菲·特納飾)和一個孤獨男子馬庫斯(傑克·基默飾)，以及鄰居漢克(迪倫·麥克德莫特飾)之間的三角戀情展開。電影評論：可能《權力的遊戲》實在太閑了，三傻接了這麼一部片子。 小女孩長大後為冤死父親報仇的故事。 最值得稱道的是三傻用於複仇的手段——青春少女的婊。在成年大叔麵前裝無知，在青年麵前裝懵懂，利用青年的感情殺掉成年大叔。精神層麵借刀殺人，現實層麵嫁禍於人。最後得感歎三傻蘇菲•特納長大了，年輕真好啊。

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戲曲片（粵劇），根據現代京劇《沙家浜》移植。描寫抗戰時期，地下工作者，沙家浜地區黨支書阿慶嫂以開茶館為掩護，利用反動武裝頭子胡傳魁、刁德一之間的矛盾，巧妙地與之鬥智周旋，設法安全轉移傷病員，同時從中了解敵情，最後與傷愈後的戰士一起配合大部隊，再度解放沙家浜的故事。……電影評論：台詞，經過多人打磨，水平很高。智鬥一場，的確是經典。按戲曲的程式，一個人第一次出場時，唱的那段是自我介紹。另外，一些唱段是人物的內心獨白。一段唱，是否會被旁邊的角色聽到，完全取決於編導的隨意，觀眾經常混亂，典型的不合理是兩個壞蛋的計謀被阿慶嫂聽到了。

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在準備聖誕晚餐的時候，列娜（39歲）偶然發現她的丈夫瞞著她和妓女鬼混。負責照顧妓女的社區工作者尤迪特（39歲）跟一個警察在賓館偷情。酒鬼羅爾夫（58歲）正在嚐試修複自己和孩子之間的關係。瑪利亞（67歲）正使盡渾身解數想要引誘胡安（69歲），而胡安卻忘不了自己死去的妻子。所有人的生活軌跡都在蘇黎世的這個聖誕夜和一個年輕的東歐妓女交織在了一起。(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論：通過一名外籍妓女串聯起聖誕期間蘇黎世的四段平行故事，並以該核心角色象征都市人的痛苦內心，將對弱勢群體的交流反應作為檢測該社會狀態的標準，展開謊言、偏見和秘密交織的摩登都市全景。攝影機常以彩色虛焦鏡頭捕捉城市夜幕燈光，與冷感的房屋街道作對比，餐桌場景的多次編排強化了角色的寂寞心理。