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《衡量一個人》片名取自柏拉圖名言:「衡量一個人,端看他擁有權力時的所做所為」(The measure of a man is what he does with power)。劇情描述一個中年失業父親、奮力尋找工作的故事,他在經曆各種羞辱人的麵試和受訓課程後,最後找到了令他討厭的超市警衛的工作,卻擁有監視顧客與同儕的無上權力。但他被迫必須揪出在超市行竊的小賊,而這些人卻都是跟他一樣同屬生活無繼的人…。電影評論:從國內的996. ICU到國外的亞馬遜利用AI自動裁員,可以看到基於經濟規律所建立的企業是不會主動把“勞動力”當作“人”來看待的。苦於996的勞動者集中發聲,這在我們多少算是個新鮮事,可實際上勞資關係始終就是工業革命以來的一條曆史主線。從激烈對抗到溫和協商,從權利之爭到福利之爭,雖然這條線一直在調整自己的方向,但可貴的是,勞動者的身後始終都會有來自文化界的堅定支持者。文化和經濟分屬不同維度,所以“人”與“勞動力”雖然都指向勞動者,卻因不同的講述者而被賦予了完全不同的意義。相信勞動者都不會對講述“勞動力”的故事——以及講故事的人——太過陌生,比如貼在辦公室牆上的企業文化;反而是講述“人”的故事,好像是太珍貴了。《市場法律》就是這樣一種珍貴的故事:它站在勞動者的身後,賦予他們作為“人”的價值。

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1782年、船で遭難した大黒屋光太夫(緒形拳)らはおよそ9ヶ月の漂流の末にカムチャッカ半島に漂著。光太夫ら生き殘った6人の日本人たちは日本へ帰る日を夢見ながら極寒のロシア・シベリア地方を転々としていく。やがて光太夫は學者ラックスマン(オレグ・ヤンコフスキー)と友人になり、彼らの協力で女王エカテリーナ二世(マリナ・ブラディ)との麵會が可能となるが……。電影評論:在蘇聯解體前夕,日俄兩國交上了最後一部合拍電影。蘇維埃土崩瓦解,俄羅斯國醉夢譚。不足的是電影還沒有達到史詩級的氣勢宏偉,最多也就是日本人的冒險遊記。

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莫娜(娜塔莉•普瑞斯 飾)是個農村女孩,16歲的她有個有婦之夫的情人,她其實一直都希望可以自由自在的過屬於自己的生活。教徒哥哥費利(帕迪•康斯戴恩 飾)常常為她的生活帶來不必要的麻煩,令她更煩躁的是,她最近與情人分手了。直到她遇到了同齡人塔斯明(艾米莉•布朗特 飾),塔斯明是個富家女,過著嬌生慣養的生活。她們都希望得到自有的新生活,她們也很快成為了朋友,並為對方身上散發是氣質吸引。電影評論:Emily Blunt那時候好青澀哈哈哈哈 因為“這樣繼續下去這個夏天就什麼回憶都沒有了呢” 想起今天看王小波寫給李銀河的信看得我都心旌神搖哎 “我喜歡夏天,夏天晚上睡得晚,可以和你在一起,隻要你不膩的話” “我把我整個的靈魂都給你,連同它的怪癖,耍小脾氣,忽明忽暗,一千八百種壞毛病。它真討厭,隻有一點好,愛你”

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亞馬遜工作室近日宣布,公司將接手查理茲·塞隆主演、納什·埃哲頓執導的獨立新作《美國運通》(American Express,暫譯)。並已招攬了大衛·奧伊羅、阿曼達·塞弗裏德、喬爾·埃哲頓等演員加盟本片。亞馬遜方麵預計本片將於明年年初正式開拍。電影評論:Charlize現在越來越喜歡接這種騷騷的中年婦女的角色了 Amanda的角色戲份較少 但算是本片中的一股清流 因為這部電影從頭到尾散布著黑色喜劇的色彩 幾乎每個人心裏都打著壞壞的小算盤 當然更別提墨西哥黑幫老大那種徹底的壞蛋了 主角在公司的角色位置我非常有體會 那種似乎有人罩著你看似享樂安逸的崗位其實反而是所有員工看不起的廢物 而這個屌絲的角色也不出意料地遭遇了各種不幸 失去工作和老婆這兩個被現代人看作最不能失去的東西 但同時我們卻從中看到了他的自我救贖 特別是最後在沙灘上給Amanda捎去一個生日快樂這裏 其實人生並不是隻有財富和愛情 一些我們看不見摸不著的經常容易錯過的溫暖或許才是最珍貴的

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愛麗絲(米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾)在華盛頓特區被威斯克背叛後身陷險境,人類幾乎要失去最後的希望。作為唯一的幸存者,也是人類對抗僵屍大軍的最後防線,愛麗絲必須回到噩夢開始的地方——浣熊市,才能完成拯救世界救贖人類的正義使命。回歸故事發生的起點浣熊市,愛麗絲將和昔日的朋友一起對抗僵屍和最新變種怪物,與 保護傘公司展開了一場驚心動魄的終極決戰。電影評論:重溫一遍生化危機係列,從第一部的驚悚恐怖到第三部拳拳到肉的打鬥,從第四部的協同作戰到第五部的模擬世界的震撼,再到最後這一部,米拉姐風華不在,打鬥戲也沒有那麼利落了,但眼睛依舊是那麼好看,猶記得每部片開始時這雙眼睛睜開時的驚悚和驚豔。 當初在大熒幕上看的時候盡挑刺兒了,覺得情節有很多讓人無語的地方。但這次重溫下來,覺得第五部的米拉真的很滄桑疲倦,十多年了,她又在末世裏經曆了多少呢? 最後愛麗絲本體上線時,我愛極了她蒼老麵孔之下那雙孤獨堅毅的眼睛,而當愛麗絲一個克隆體擁有了那些人類記憶時,她終於也擁抱了真正的內心平和,釋懷了半生的迷茫和懷疑。 祝願我的英雄愛麗絲永遠這樣戰鬥下去。

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是發生在一九四五年七月的上海。太平洋戰爭接近尾聲,日軍方麵和南京偽政府方麵都拚了命,針對相當活躍了的重慶特務人員作抗衡。柏樹單位的真鍋中尉,與南京偽政府方麵的丁士邨等人合作,擔負起這項任務。不過,某一天夜晚,真鍋中尉看到在百樂門夜總會唱歌的美麗歌手李莉莉的倩影。電影評論:在李香蘭唱ふるさとのない女的鏡頭特寫很美,就算是已經有三四年沒再看這部電影了,但這段特寫鏡頭在我腦中一直揮之不去。ふるさとのない女,沒有故鄉的女郎,也算是李香蘭一部分的寫照。

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希區柯克曾兩次執導《擒凶記》故事,本片是在三十年代於英國拍攝的黑白片版本。描述一個英國家庭到瑞士度假,從一名垂死的間諜口中知悉一位駐倫敦的外交官將在他出席音樂會時被人暗殺。為了讓這對夫婦守口如瓶,暗殺者綁架了他們的女兒作為人質,然而他倆還是去了音樂所。全片混合了間諜片、警匪片、喜劇片等多元化的素材,拍成一部內容豐富劇力強烈的作品,並且微妙地反映了當年一觸即發的歐洲政治局勢。電影評論:這部希區柯克早期作品與他更知名的那些在美國的電影頗有些差別。作為一部1934年的諜戰懸疑槍戰片,可能很難抓住如今的觀眾了——沒有武指的蹩腳打鬥場麵總是使人出場覺得在看假摔;挑剔的當代觀眾可以找出一萬個情節硬傷;更不用說影片的節奏和配樂不免令當代觀眾感到不夠配合。 Peter Lorre飾演的片中反派是全片最為亮眼的部分。許多在此電影中發明的橋段和鏡頭在幾十年後的諜戰片中被反複使用——比如音樂廳中的刺殺就有007、滿洲裏候選人、糊塗偵探等致敬和模仿。1934年的時代背景也與本片情節相呼應:誰都知道德國正在策劃下一場戰爭。主演Lorre更是因為德國反猶而一貧如洗——演出本片後他顯然更不可能回到德國了

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