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故事描述，劉代師傅主持國術會，一向平安無事，適逢會館搬遷，劉派女兒惠英紅接掌；新舊派作風回異，劉隻得離去；後因惠頻惹是非，劉聞訊即回巢聲援……電影評論：DT天映港A藍光版 劉家良＋劉家輝＋惠英紅 基本就上一年十八班武藝的原班人馬 換到了現代的香港 惠英紅扮的從美國回來的師妹 中英結合的語言習慣帶來的是東西方文化的碰撞和時尚與傳統觀念的衝擊 五大弟子嘻嘻哈哈 片子裏的打鬥其實並沒有那麼賞心悅目 各種有障礙的場地的對打戲不知道對成龍的成式打鬥有多大的啟發 那場用閃光燈閃瞎對手的群毆戲 十二生肖裏成龍也用到了 劇情非常簡單 最後把三德和尚瘋馬騮都用上了 如果能再來一段武館裏的硬橋硬馬巷戰就更好了 可惜直到最後劉家良與王龍威的交手也沒有打出火氣 就像片中那些女孩橋手和紮馬一樣 好看都談不上了

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埃斯特·布洛傑特是好萊塢一個很有發展前途的演員，她在正走下坡路的大明星諾曼·梅因舉辦的一次慈善募捐演出中嶄露頭角，很快就愛上了這個年長且深於世故的人。而諾曼也為她的天真活潑所深深吸引。諾曼為埃斯特創造了幾次演出的機會使她一舉成名，他們兩人遂結成佳偶。埃斯特由於天賦極高，事業上的聲望與日俱增，但這使得每況愈下的諾曼深感沮喪。後來他酗酒、脾氣暴躁。埃斯特被生活中兩種強烈的愛、即對丈夫的愛和對事業的愛所折磨著。在一個描寫這兩種愛的歌舞節目中，埃斯特懷著兩種矛盾的愛又唱又跳，她用《出生在箱子裏》來表達她早年渴望成名的野心和命中注定的經曆，而她表演的《離去的人》，則使諾曼終於完全理解了妻子的偉大的公眾擁有這樣一位明星的權利。可是，若沒有埃斯特的經常陪伴，他又無法生活下去，最後隻好以自殺結束生命。埃斯特在哀痛中繼續演出，並以自己的歌聲來永恒地紀念她的丈夫。電影評論：看過最好的歌舞片；比37年版強太多了，主要是因為整個故事重點從之前的勵誌片到這版的愛情片，因為女主事業的發展(無論精神還是實質)本身就是男主愛慕的直接結果，這版捉住了這點去展開，同時各種線索的合理編排，使得兩位人物都豐滿了，最後各自的選擇也是水到渠成。歌舞元素很好地融入到甚至推動了主線劇情：影片由男主視角展開，前兩場歌舞就用來展現女主的人物狀態；試映一場歌舞不僅在形式上出現戲中戲甚至戲中戲中戲，同時不著痕跡地就把女主的成長背景交待，現實與電影難以分割的求婚戲也很讚；最精彩是安慰激勵男主的那場，劇情上承接了高爾夫球的失意設定，一言不合就上歌舞反而是心思細膩縝密的體現，讓37版隻有你儂我儂的愛情戲黯然失色；加蘭實在太厲害了，假小子的活潑和嫵媚能同時表達，將個人的氣質完美融入到影片當中並服務於敘事

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朱古力（許冠文 飾）雖然自認為能力出眾，但在警隊多年，也隻是混到幫辦，帶著個貪生怕死的助手蛋撻（許冠英 飾）在警局一直都無所事事。這天，朱古力的上司的女兒嬌嬌（梅豔芳 飾）新兵報到，被安排在了朱古力手下。嬌嬌和朱古力互相看不順眼，上司痛惜女兒，由此亦專門分派一些簡單的案件給朱古力。朱古力由此對嬌嬌更是厭惡。電影評論：原以為隻是部標準的港式喜劇，沒想到它還真挺好玩的。許冠文作為一代喜劇之王，也確實極具天賦，這不僅體現在表演上，更體現在他的點子中（尤其是他轟炸式的台詞）。影片多處妙趣橫生，笑點密度奇高。最記得兄弟倆給芳姐的選舉提出修改、變形金剛玩具以及耶穌哥這幾個橋段。而如果將80年代的喜劇分為兩類，一類是成龍帶領的動作派，那麼另一類則必然是許冠文為首的文墨派，因而這是港片娛樂界最多元化的時代，也是港片最黃金的時代

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電影改編自真實事件。一場意外讓老於（高強 飾）失去了雙腿，漫長的餘生都將在床上度過，母親死後，老於由姐姐秋紅（於月仙 飾）接手照顧。老於一直因為覺得自己拖累了母親和姐姐而陷入自責的情緒之中，他潛心於設計一款能夠載著他走出家門的交通工具，然而並沒有人相信那複雜的圖紙會轉化成為實物。電影評論：老於在迫不得已時賣狗的鏡頭，“我不是賣，不是賣”，那種萬分不舍與被逼無奈的情緒演繹的淋漓盡致，讓人看著心疼。這裏深切的的感受到了與所愛之人（狗）離開時的痛楚，也提醒著要珍惜與家人在相處的時光。整個劇情不是很連貫，很多劇情很突兀，有一種如鯁在喉的感覺，比如孩子拿到入取通知書，學成突然重病等。狗的忠誠與無言恰好就是電影的名字《忠愛無言》，四字高度概述了電影的宗旨和意義。很久沒有遇到落淚的電影了，這是第二部，好評吧！

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原本家庭美滿生活幸福的人妻Tiffany（徐若瑄 飾）在自己家中遭遇匪徒，匪徒以Tiffany的丈夫被綁架的視頻要求Tiffany與之假扮168小時夫妻，Tiffany卻在與歹徒鬥智鬥勇，努力尋找解救丈夫線索的過程中發現了很多自己從來都不知道的往事和真相……電影評論：拋棄偏見的話 影片真的還是不錯的 何炅並不是演員出道 甚至連本片的女主角徐若瑄的戲齡都沒有 但是隻要他沒有演崩 一部戲就不會太差 畢竟他也不是剛出茅廬的新人 影片有很多可以吐槽的地方 像是何炅的麵癱臉 浮誇演技風 但相對的亮點也不少 最大的亮點還在於懸疑推理 徐若瑄的各種猜測推理方式很是專業

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一部以西部風情為題材且妙趣橫生的意大利卡通片。入列英國《視與聽》雜誌評選的電影史上被忽略的75部佳作榜單。IMDB評分：7.8/10電影評論：該片是自1949年Nino Pagot的《火藥兄弟》和Anton Gino Domeneghini的《巴哥達的玫瑰》以來，意大利第一部動畫長片。

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故事發生在一間狹小的房間裏，一位兒童文學作家（瑪德琳·斯托 Madeleine Stowe 飾）正在被一位殘暴的秘密警察（艾倫·瑞克曼 Alan Rickman 飾）審訊。原因就是，她涉嫌在她出版的兒童讀物中傳達她的政治信息。然而就是這樣一個莫須有的罪名，把作家折磨得生不如死，而那位秘密警察絲毫沒有停止的意思。他唯一要做的就是折磨她，直到她承認自己的這個罪行。電影評論：在互文性-能指的飄逸下，誰都有罪； 沉默仍是一個文本，作為在場的不在場而被賦予意義。“叛國作家”雖然是直接概括，但是正因這樣一個如此具有誘導性危險的概括，它終止了文本。“closet land”在文中可以有多種所指，不僅可以是一種先進的技術性權力規訓的方式、是其發生的地點、是文本中的文本的標題等等更高階的層麵上，“封閉的衣櫃”，更是於各個文本（兒童故事、審訊、當然包括整個電影）這自我封閉的超真實-完全的符號係統，內在地自我生成意義進程的展示。同樣，為什麼有人說這片sm-情色意味濃重：“衣櫥”，如男主所說，如女主所說，它當然也可以是個情色場所。最後，五分打給影片前80%，最後10分鍾收官階段，作者太過於急於賦予自己作品某些意義，像深怕讀者覺得自己是個神經病似的，從而將整個文本寫死而埋葬了。