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第一話：美麗的高中女孩富江（永井流奈 飾）被人殺害，不久卻奇跡般的出現在校園裏。她和男友高誌（金子統昭 飾）出雙入對，情意綿綿，同時又和別的男人糾纏不清。富江的輕佻讓高誌的青梅竹馬美紀（田中千絵 飾）大為不滿；第二話：攝影師森（奧野敦士 飾）對學生時代遇到的神秘美女念念不忘，他返回闊別了十年的家鄉，意外邂逅了與心中美女有著同樣麵容的富江，他不自覺地沉湎其中，卻拍下一張張恐怖的照片；第三話：上班族安田（吉田智則 飾）瘋狂愛戀上了才認識一個月的富江，正當求婚之際，瘋狂的男人太田（白井晃 飾）突然出現並要殺掉富江。安田漸漸意識到富江恐怖的一麵……電影評論：哪裡恐怖啊？女主角差點讓我流鼻血O(∩_∩)O~看來我的道行尚淺 驗屍官還是不錯的，差點沒抵抗住誘惑，遺憾的是，我們的富江，是不死的富江╮(╯▽╰)╭說說MIKI，太幼稚了，你說男友一怒之下能殺了富江，他日自己不會也是同樣的下場？我倒是比較同情那個攝影師。最後那個男的讓我很無語。

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在不遠的未來，一場對所有抗生素都有抵抗力的瘟疫席卷著整個世界，並且殺死了世界上大多數的人。唯一安全的地方是在一架飛機中。當這架飛機載著一組乘客飛臨北歐上空想要在空中盡量停留的時候，隨著燃油逐漸降低，他們中的幾人被傳染上了致命的病毒。對於他們來說，著陸麵對地上恐怖的景象，這隻是時間問題。電影評論：全片就是告訴你如果不幸你落進了疫區，最人道的做法就是不要試圖跑出疫區，擴大疫情，而是要等待，等到世界研製出了解決方案為止。否則，即使你會打飛機也不好。其實麵對人類無能為力的事情，這樣做是科學的。就像非典時期那些被隔離的人，如果偷跑出去，肯定會被擊斃。所幸很快就出來解決方案了，不然

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根據法國著名導演Nadine Trintignant（《女人之痛》）的親身經曆改編的電影，感人至深，催人淚下。有法國國寶級巨星凱瑟琳德納芙和費裏尼銀幕上的化身、六七十年代世界影壇最為傑出的演員之一馬塞洛馬斯楚-安尼領銜主演。凱瑟琳馬塞洛飾演的夫婦失去了他們年僅9歲的小女兒，患上的是一種罕見的疾病。他們放棄了生活，完全退縮到自己的小公寓裏。他們想盡辦法克服悲傷，不斷回憶起女兒舊時的幸福片段。電影評論：終於把它看完了！插曲很好聽！CD的頭發好美（還有件大毛衣也很好看）。所以說是JLT的夫人間接撮合了CD和MM？圈子真小啊… 這兩位戲外處得太好了吧，電影裏怎麼看都更像嗑藥嗑high了詭異情侶而非痛失愛女的心碎夫妻。這故事平平淡淡的拍其實也能很好看，為何非要弄成這種詭異效果，結尾才

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《鬼氣森森》講述彗星穀的居民正在接管從種子已經生根有一個外來植物。警長調查奇怪的事情上，。電影評論：滿月的玩意，太有意思了，原來地球上的怪物都來自於美國的一個小鎮，幻化成人形，此片哥哥我有片帶中字，絕版碟.....

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16歲的女孩艾麗克斯與他喪偶的父親相依為命。一場車禍的悲劇宣判了艾麗克斯的母親，這讓這位傷心欲絕的少女不得不比同齡人更快地成長起來。當來自父親、周圍人的不同壓力侵蝕著艾麗克斯時，她與22歲的孤兒赫克托的友情得到了升華……電影評論：關於所有人都解不開心結的故事，鑽牛角尖何苦。最後解開的解開了。風景美？“慢慢地，他們排著長長的隊列，紅色螞蟻不停地前進，那麼堅強，什麼也打擾不了他們。”女主角的帽子不錯。披薩不錯。

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一個囧到姥姥家的憂鬱“小鬼”，一個一心想要重返人間的“猛鬼”，一個愛錢如命的“陰陽眼”逗逼女孩，一個以“抓鬼”為職業的花和尚，兩鬼、兩人不打不相識，為了各自不同目的走到一起，踏上獵取寄生魔的探險之旅。電影評論：蹭了親友的愛奇藝會員終於看完了，沒想到竟然是蠻輕鬆的片子，伏筆埋得很巧誒。不過BG戲真的略尷尬_(:з」∠)_以及，海報的畫風真是，太好認惹……

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在腦神經科醫院裏有一個勤快的總是麵帶微笑的勤雜工。他曾一度虐待妻子，拋棄女兒去遠洋船隊當了一名船員。幾年之後，他厭倦了這種生活，回到了故鄉。回來後才知道，在他走後，妻子禁不住打擊，發了瘋，被收容到了腦神經科醫院。而女兒已長成一個漂亮的大姑娘，正打算結婚，但卻怕瘋了的母親會影響自己的婚姻，很是苦悶。父親也怕瘋了的妻子會破壞女兒的幸福，便潛入醫院，做了一名勤雜工，打算尋找機會帶著妻子逃出醫院。於是在醫院做勤雜工的父親微笑著麵對每一個病人，這個柔和的微笑麵具使醫院裏充滿了歡聲笑語，做勤雜工的父親在醫院的走廊裏賣力的清掃著衛生。女兒和心上人捧著鮮豔的花束走向幸福的紅地毯。電影評論：暴動兩段看了都特別欣喜，光學扭曲的舞蹈女，幻境裏開來的車，每個人都是瘋子，慚於自身，渴望戴上微笑的麵具？夢幻的切鏡是索科洛夫的師承？配樂很像寺山修司綠油油的處女座；敘事確實太糙了，尤其剛開始全是日本女人，臉盲，沒辯士怎麼可能看懂……還有，任務貼牆強光後側打上，真他媽好看。然後我愛上了那個跳舞的 “其小說的人物和故事都是現實生活的異乎尋常的變形或扭曲，用以揭示工業社會的異化現象和人失去自我的嚴重的精神危機。代表人物有奧地利的卡夫卡等。 其戲劇內容荒誕離奇，結構散亂，場次之間缺少邏輯聯係，情節變化突兀，生與死、夢幻與現實之間沒有明確的界線 。多用簡短、快速、高聲調、強節奏的冗長的內心獨白來表現人物的思想感情。”