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陳曉貝在遭遇第N次失業，女友也向他提出分手後，在酒吧豔遇到鷺鷺。天蠍女鷺鷺為了報複前未婚夫，設計了“車禍碰瓷計劃”。陳曉貝發現自己陷入一個精心設計的圈套。兩人就此開始了一段奇葩的“同居生活”，並最終揭穿了鷺鷺渣男前任的嘴臉。一幕充滿懸念的愛情喜劇就這樣落幕了，而溫馨的愛情故事才剛剛開始......電影評論：雖然是微電影，但是我覺得還不錯。鄭凱和龔超的表演過於簡單！趙霽的演技還是不錯的！驚喜的是裏麵還有處女時代的江疏影！作為這些未來的新生代，他們表演也許有些青澀，但是整體來說尚算可以吧！
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影片講述十七歲的女工卡捷琳娜因天真幼稚和充滿幻想而冒充教授的女兒，並愛上了電視台攝影師魯道夫，進而懷了孕。不久，魯道夫發現真相並拋棄了卡捷琳娜。但卡並未就此消沉，她一麵撫養孩子，一麵發憤讀書，終於在十六年後成為莫斯科一家大廠的廠長。此後，卡捷琳娜又結識了電焊工果沙，並一直隱瞞自己的身份。真相再一次暴露後，卡捷琳娜在女友們的幫助下，經過一番周折終於結束了單身生活，得到了一個女人真正的幸福。電影評論：7/10。鬧鍾隱喻：卡捷琳娜為考大學的理想深夜伏案時，精疲力竭地上好鬧鍾躺在床上哭泣，懷孕被拋棄又一次上好鬧鍾哭泣，時空跨越到有車有房的卡捷琳娜，用鬧鍾把床上躺著的女兒叫醒，鬧鍾幾次出現象征角色積壓已久的不快，以及女性力量的爆發。服飾隱喻：第一次公園長椅上，魯道夫的灰色大衣和鴨舌帽都是名流裝束顯得強勢，卡捷琳娜的白色帽子對比下毫無美感，第二次輪到卡捷琳娜回絕負心漢，魯道夫的土黃色褲子被女性鮮紅的圍巾、提包映襯得老氣十足；電車上粘滿泥巴的靴子象征果沙率真的大男子主義；柳德米拉羨慕領取製服的將軍妻子，服裝廠象征物質愛情觀。食物隱喻：卡捷琳娜不知曉吃魚的進餐禮儀，怕身份揭穿不敢吃；和果沙的感情因食物變得牢固，結尾失蹤多日的果沙回家吃放，卡捷琳娜說她找到了幸福；社會隱喻：工廠聯誼會和酗酒問題的男權文化。
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在微風吹拂的薩福克泥灘上，一群鳥兒嘎吱作響，Roy Tunt徘徊其中，他是一個患有輕度強迫症的獵鳥者，看上去有點未老先衰。這一天，他的隱居生活中突然闖進了一個陌生的逃亡者，簡短的介紹後，Roy Tunt發現他們能做些共同的交易，但警方的追捕讓他們的關係走在了悲劇的邊緣。電影評論：希區柯克式的懸念貫穿始終.但對精神病患者的詮釋角度還停留在安東尼·博金斯的階段.敏感.溫和.柔弱.帶些許的神經質.我猜導演應該是希區柯克迷.否則哪能整合出腔調如此相似的故事?甚至連高潮都是簡潔明快.一刀斃命.唯獨丟掉了"英雄美人"的香豔橋段.
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托馬斯（托馬斯•桑斯特 Thomas Sangsters 飾）天生記憶力極強，她的母親瑪麗亞（喬凡娜•梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾）是二戰時法國地下組織的成員。為了保護猶太人在瑞士銀行的財產，瑪麗亞讓托馬斯記住了大量瑞士銀行的賬戶密碼，並把托馬斯寄養在鄉下外公家。不久納粹殺了托馬斯的外公，托馬斯開始了逃亡。納粹請來了瑪麗亞的大學老師格裏高（克勞斯•馬利亞•布朗道爾 Klaus Maria Brandauer 飾）幫助追捕瑪麗亞母子兩。萬分火急之下，瑪麗亞隻好向托馬斯遠在美國的父親大衛（史蒂芬•莫爾 Stephen Moyer 飾）求助。當大衛趕到法國時，發現格裏高已經抓獲了托馬斯。電影評論：感謝編劇讓父子HE！mommy的記性+daddy的想象力=小天使！【一家三口顏值爆表★為了理想，為了生命，為了愛。「Now that I know you, my life is worthy a lot more than me. Nothing can stop me from loving you. We are gonna see this game through to the end, together. That's a promise.」
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影片來自於中國傳統戲曲劇目《烏盆記》，講一個被窯主害死的布商，鬼魂附著在一個瓦盆上，這個瓦盆說服了買下它的老者幫自己伸冤；程樹仁在《中國影業史》裏提到《瓦盆伸冤》的導演是梁少坡，這很可能是電影在香港開始本土化的最初嚐試，可惜它連一點見證文字都沒有遺存，空留了一個片名。電影評論：前清宣統元年（西曆1909年） ，美人布拉士其在上海組織亞細亞影片公司攝製《西太後》、《不幸兒》，在香港攝製《瓦盆伸冤》、《偷燒鴨》。”以上程樹仁提及的四部“亞細亞出品”，現在都沒辦法看到了，惟有《偷燒鴨》留下了香港早期電影導演關文清的口頭見證。
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迪士尼公司最近被爆出正計劃為1964年的歌舞片《歡樂滿人間》（Mary Poppins）籌拍續集，續集的導演是憑借《芝加哥》獲得奧斯卡最佳影片獎的羅伯·馬歇爾（Rob Marshall）。電影評論：★★★☆卡司陣容比電影本身喜歡（比較中意浴缸、瓷器、氣球三個段落）：艾米莉·布朗特的瑪麗·波平斯可能等我用浴缸洗澡時會想念她吧？感覺她在這個故事裏的魔法挺弱的，發揮的作用也不太大，尤其是最後去大本鍾調時間，她明明可以飛卻眼睜睜看著傑克等人攀樓的情節設計看得我也是醉了；在電影裏扮演爸爸的本·衛肖不知道現實生活中和他男友會不會有想做爸爸的想法？看到臉叔時的驚喜被他飾演的反派角色給埋沒了；一想到梅姨的年齡，就怕那「烏龜搖擺」的舞蹈動作讓她表演時她閃到腰；……部分電影台詞裏宣揚的一些童話思想，童心未泯的我也不太苟同……2018年美國電影學會AFI十佳電影全部觀影完畢，果不其然成為2010年以來整體觀感最差的一屆。其中最喜歡奧斯卡最佳影片《綠皮書》、以及奧斯卡最佳外語片、獲得AFI特別獎的《羅馬》。
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《瑪麗與朱利安故事》是1975年導演雅克·裏維特的“鬼故事係列”中的一部。原計劃分別以愛情、偵破、西部和歌舞這四個傳統電影類型拍成四部關於“鬼”的電影，合起來又是個統一的故事。《瑪麗與朱利安的故事》是這個計劃的第一部“愛情片”，裏維特先拍攝了其中的兩部之後，就開始了《瑪麗與朱利安的故事》的拍攝，但隨即就停止了。裏維特解釋說：“兩部電影的拍攝，每一部都有自己的風格，我已經非常疲憊了，但是我給自己設下的陷阱”。20多年後，裏維特重新拾這個計劃。影片保留了20幾年前裏維特設計的結構，全片共分成四個相對均等的單元，分別是“朱利安”、“朱利安與瑪麗”、“瑪麗與朱利安”和“瑪麗”，按照當年的設想，這是從“生者世界”向“亡者世界”的一種過渡。第一部分“朱利安”講述了瑪麗的出現，並進入了朱利安的生活；第二部分“朱利安與瑪麗”講述以朱利安為主動的二人生活，第三部分“瑪麗與朱利安”裏，瑪麗成為了兩個人生活的主人，第四部分“瑪麗”描述朱利安知道瑪麗是個亡魂之後如何被她的魅力所吸引而渴望死亡，最後兩個人的愛情超越了生死。裏維特讓愛表達在兩個人的動作和對白中，使影片更接近於戲劇的方式。電影評論：Rivette的角色總教我著迷，一往情深，瘋狂執著，留戀人世的鬼魂，深居宅男(還有他靈性十足的貓兒)，隻要能與你吃飯，睡覺，做愛，一切都是生存的證明，不論放手還是執著背後也帶著瘋狂的信念。捲入死亡吸引力，魔咒要如何破解？Rivette告訴你，那就要證明你愛他/她有多少，彷似重拍了Cocteau的Orphée
