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一個昆蟲學家(岡田英次 飾)在沙漠做野外考察,卻不慎錯過歸程班車,被困在一個沙漠中的小村子裏。他落腳在一個寡婦(岸田今日子 飾)家,被招待之後發現通往外界的路已經被封住。他慢慢觀察村子的各種古怪,比如全部村民每到夜晚都要出動鏟沙,以免居住的房屋被沙子埋掉,所有的水都受到管製,實行配給製使用等。收留他的寡婦開始用身體誘惑他,試圖和他重組一個家庭,他幾次三番嚐試逃走都以失敗告終,隻好表麵上虛與委蛇,進入村子定期勞動、享受配給的生活模式,但他內心始終在做逃走的打算。一日,寡婦突發急病,被醫生診斷為意外懷孕,大家手忙腳亂帶她去送醫,男人終於有了千載難逢的逃走機會……電影評論:即是社會寓言也是存在主義探索.一方麵男女性別依附關係和商業黑幕.而另一方麵是大海/水和沙漠的對立.而完成這一統一的歸於由始至終的流沙音和如同噪音的音效.強烈的不適感恐懼感逐漸蔓延在觀者心中.而最可怕的莫不是為主角提心掉談的同時最後也放下了原本的自由.在一方水桶裏都得到滿足.放大的身體部位如同流沙/也形似水流.情欲最終馴服了主角.而女主反而歸向城市.兩邊的自由.任憑誰說?

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究竟理想和現實可否共存?看來這是此片編導最想探討的問題。「威基基兄弟」本是一隊四人的樂隊組合,但是成員都先後因為種種原因相繼離隊,眾人都得向現實低頭,知道單是理想實在不能夠醫肚,也不能夠維持生活,唯獨男主角Sung-woo不肯向現實低頭,無論環境有多惡劣,包括要他受辱,他也不放棄理想,誓要繼續其樂手的職業。但單是堅持是否就足夠?隻見Sung-woo每次演奏時都目無表情,矛盾的心情可見,看來他又不是真的這樣享受這種所謂的「理想」生活。相反,和Sung-woo一樣,理想成為職業樂手的酒店打雜(柳昇範)卻吃得開得多,他和Sung-woo一樣,最後也能在酒店賣唱,卻表現得非常投入,因為他懂得變通,為自己的表演注入商業原素,而非隻求孤芳自賞,所以能夠得到老闆和觀眾的支持。透過酒店打雜和Sung-woo的比較,編導把為理想的藝術家所麵對的難題以調子灰暗的劇情呈現出來,感覺令人心酸和無奈。電影評論:兩千年的這波演員看得人實在令人唏噓。一個樂隊散掉和尋找出路的故事,更多有關時代轉型焦慮,理想與現實,機會主義。首爾釜山到麗水,理想的節節敗退,用搖滾樂一呼百應轟炸全場的樂隊青少年們淪落為送菜阿姨公交司機和泡菜節樂手,雖然敗退卻仍努力維持著尊嚴。這個長度感覺節奏很慢,畫質real感動到落淚。0617Colegiales

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三十多歲的洪濤經營著一個小飯館,在粗糙的外表下他有一顆敏感的心。他有點孤僻,又多疑,總是感覺到身邊有威脅,甚至到了風聲鶴唳、草木皆兵的地步。別人不經意的舉動,都有可能引起他的恐慌。他的印象中,和他作為畫家的父親關係非常不好,小時侯,他覺得正是因為父親經常虐待母親,導致了母親的自殺身亡,而母親死後父親更是變本加厲,放浪形骸,對兒子也盡不到一個父親的責任,有一天,酒醉的父親把他拉進小黑屋,弱小而又撕裂痛苦掙紮的聲音,讓無助的洪濤永遠刺激在腦海裏。從此後他變得孤獨無語,長大成人的洪濤逃離了父親,開了家飯館維持生計。隻有他自己知道自己的秘密為什麼要離家出走。但是他始終覺得有一雙眼睛在暗中注視著自己,而且是從背麵,這將給他帶來巨大的危險……電影評論:比很差更差好嗎?!居然是在課堂看的!我已經跟這個老師吵過好幾次了,他這是一再挑戰我的底線等我反抗然後置我與死地嗎?

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羅尼是個不遵循規則的野孩子,他父親讓他在自己離世後找當年的戰友學習武術。在火車站羅尼遇見了大大咧咧的鄰家女孩西雅,武術大師的兒子拉高也看上了在雨中起舞的西雅。一邊是拉高用金錢買通了西雅的父親,一邊是羅尼與西雅對彼此作出了承諾。羅尼是否能學武成功?這段三角戀又會有什麼樣戲劇性的變化?電影評論:印度動作片省去追逐、槍戰、飆車、爆破等環節,直接都是肉搏。沒有一件事不是可以用歌舞來解決的,不過歌曲都非常好聽。喜歡裏麵一句台詞:“當一頭鹿在叢林中醒來,它會想,如果不全力逃跑,我就會死。同樣的早晨,一頭獅子醒來想,如果不全力奔跑,那我就會餓死。不管你是鹿還是獅子,都必須奔跑。”

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此去經年,窟盧塔族慘遭滅族的傷痛依然時時折磨著最後的遺民酷拉皮卡(澤城美雪 配音)的身心。在追尋幻影旅團的旅途中,酷拉皮卡竟意外重逢當年的本族好友Bairo,誰知卻被對方奪去了號稱“七大美色”之一的緋紅之眼。他的遭遇經雷歐力之口,很快傳到了奇犽(伊瀨茉莉也 配音)和小傑(潘惠美 配音)的耳中。為了找到傷害朋友的真正凶手,他們四處追查對方的藏身之地,在這一過程中結識了美麗神秘的少女小列,同時遭到一群死亡人偶的攻擊。另一方麵,西索(浪川大輔 配音)突然現身酷拉皮卡和雷歐力麵前,向他們揭示了凶手的真實身份。盤根錯節的恩怨,拉開了一場慘烈戰鬥的序幕……電影評論:微微無力吐槽,好不容易有個女性角色了,尼瑪果不其然又開始打苦情牌。奇犽最後說“隻要在小傑身邊就是真正活著”,這樣真的好嗎?其他人物,旅團和西索都是出來混臉熟的吧,人偶空眼眶這種設定也太偏恐怖片了,整個片子氣氛都帶得不好了。整體同人水準,兩分感情分。

9·幺1.0.34

本美術片為木偶片,改編自高玉寶同名小說。“舊社會”,地主階層剝削農民的花招可謂應有盡有,其中半夜學雞叫是其中一種。電影評論:萬惡的舊社會!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 還是社會主義好!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

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遠離伊斯坦布爾的安納托利亞,業已退休的戲劇演員艾登(Haluk Bilginer 飾)以專欄作家的身份展開了新的人生。他故作關心地日複一日撰寫宗教類的文章,沉浸陶醉在自我所營造的看似深刻的思考世界裏無法自拔。艾登用退休金經營一家旅館,名下還有多處正在出租的房產,在與普通民眾的接觸過程中讓他看起來多了一份虛偽和冰冷。妹妹尼卡(Demet Akbag 飾)早年離婚,經常蜷縮在艾登的書房內針對寫作而爭論,甚至彼此嘲諷攻訐。他的妻子尼哈爾(Melisa Sözen 飾)年輕獨立,熱衷各種公益事業。聚少離多且人生態度迥異的老夫少妻漸行漸遠,感情出現裂痕……電影評論:男主的問題一個是他那明顯會引人反感的高高在上的態度;另一個是,他會把所有人竭力隱藏的、刻意回避的又或者沒有意識到的難堪的那一麵,直言不諱地一一戳破,搞得人狼狽不堪,沒有一點回旋的餘地,這也側麵反映出他的自負,對待所有人都隱隱有種道德上的優越感。而他的妻子就是典型的空有聖母心,卻沒有相匹配的能力去完成慈善這種極需策略的事業,總是自以為是地一味聽憑盲目的直覺驅使。再者她本身的動機也不純,長期養尊處優,沒有經曆過世故冷暖,在她丈夫身邊感覺自己就像個空虛的寄生蟲,故而竭力想通過慈善來證明自己,找到意義感。電影給我最大的感觸就是,不要對事物妄下評斷,盡量接受事物本來的樣子就好。我始終認為沒有自覺自省就很難有包容,也就更談不上什麼求同存異了,那樣的話,溝通毫無意義,反而讓各自更加固化自己的認知和立場。

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