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故事設定在北達科他州的惡魔之門小鎮，一個女人和她的兒子失蹤了，FBI與當地的警長聯手探尋真相，這起謎一樣的失蹤案似乎與女人的丈夫有關。電影評論：⒈為了懸念而懸念，為了驚悚而驚悚，都是導演的故作聰明，但實際上效果很是一般，隻有在發現別墅的異常，和外星人出現之前這段期間，各種氣氛的交織十分有意思，可是之後就是一瀉千裏，同時外星人的造型不能換一下，都是一個樣子都快成為老朋友； ⒉外星人與地球不再武力對抗，而是選擇通過聯姻產下後代的方式征服地球，可實際上隻能在少數發達國家有用，要是在印度生育率極高，或者是中華民族同化程度極高，這樣的地方估計一百年後，外星人該成為少數民族了； ⒊男子雖然是外星人的後代，承擔著族群的重擔，可以將孩子獻祭給族群，但族群連妻子也掠奪過去，於是男子背叛了族群，妻子卻被白色外星人征服，救下兒子殺死了丈夫，從此開始為外星人的繁衍事業而奮鬥，經過介紹這不是科幻電影，而是過於外星種群的倫理電影！
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故事發生在1940年6月的法國巴黎，帶著兩個孩子菲利普（格雷戈瓦·勒普蘭斯-林蓋 Grégoire Leprince-Ringuet 飾）和凱西（Clémence Meyer 飾）的單身母親奧迪爾（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）正因為蠢蠢欲動的戰火而提心吊膽著。該來的總會到來，當槍炮聲回蕩在街頭巷尾之時，這位堅強的母親毫不猶豫的加入了逃亡的隊伍中。對於孩子們來說，這段漫長的旅程意義不明，對於母親背井離鄉的決定，他們並不十分理解。電影評論：戰爭是我所沒有經曆過的 我不知道他到底能帶來多大的恐懼和不安 伊萬的出現像是一陣風 卻留下了不可磨滅的痕跡 我不知道這是一種怎樣的感情 一個特殊的背景 一群本沒有交集的人們 在一起了 從為了生存到彼此相依 奧蒂爾是怎樣的不幸和幸運遇見了伊萬 可是結局並不美好 甚至讓我感覺到殘酷 不知道作者是
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記者艾麗和她的搭檔摩裏專門在暗中進行調查，揭露許多八卦新聞裏不為人知的黑暗世界，但隨著一連串詭異的事件發生，開始攪亂了她的生活……電影評論：東方電影頻道放的，沒看完
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在這種可怕的小綠人的傳奇故事的情節中，外層空間的妖精妖精前往礦山的行星偷走黃金，並娶了他夢想中的女孩。當她救起一個單位的銀河的突擊隊員，妖精受到了血腥的報複。電影評論：搞什麼山寨異形星戰啊 混個太空背景我真吐槽無力 這係列給我觀感真是除1外其餘基本都…
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本片講述重組家庭中性格迥異的倆個女孩---刁蠻單純的田馨和冷酷倔強的林愛茜，同住一屋簷下生活，同一所大學求學，倆人從相互嫌棄到彼此依賴，從死敵變為閨蜜，麵對校園欺淩、戀人背叛、錯失夢想，倆人互相安慰，樂觀麵對，追求各自生活的價值，度過哭哭笑笑的青春，互相安慰，共同成長，而現實卻又要強行扳離倆個善良的女孩……電影評論：許多情節讓人感同身受，特別能夠引發共鳴！看到林愛茜、田馨、承明、王宇、彤彤、胖妞之間的嬉笑怒罵，就想到了自己無憂無慮，放肆瘋狂的青春歲月。那些隻屬於青春的懵懂和悸動，重新被這部電影喚醒。尤其是林愛茜和田馨之間若即若離的感情線，說不破，永遠是最美。
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亨利·羅斯（亞當·桑德勒）是個典型的花花公子，他最擅長的事就是以不同的身份，讓美女迷戀上他，並在事後，迅速從關係中脫身。身為夏威夷海洋館的獸醫，亨利有著無盡的浪漫情懷來感染到此休閑的美女，這一次他看上了在餐館獨自用餐的露西(德魯·巴裏摩爾飾)。電影評論：另一種形式的《土拔鼠之日》，女主因車禍失去短期記憶，人生停留在車禍後的一天（她父親、弟弟以及幾個朋友也在盡力維護時間停留的假象，還劇透了第六感），和不想承擔責任而不斷把妹解決需求的桑德勒豈不是天生一對？這片子好的地方在於，巴裏摩爾開朗裏有點粗魯，活潑之外也有些柔軟，是種保守主義框架裏的美式女郎（還沾染了點夏威夷的波利尼西亞風味），劇情中段提出了如何解決她的失憶問題，也揭出劇情在男女主相遇前的隱線，這些設計在消解這類愛情片的直楞，但也衝淡了前半段營造的島上自成體係的溫存感覺，有肌肉沒腦子的弟弟等配角也襯出了喜劇性，但不好的地方也出自這裏，這片子用了不少動物表演和傻逼角色逗趣，再配上桑德勒（參考《別惹佐漢》）貌似浪蕩但極度保守的角色，就顯出傻的不是那些俄羅斯蠢女等配角，而是幕後的美國右翼直男編導
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位於東京都葛飾區的一座公寓內，一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明，死者是來自滋賀縣的押穀道子，她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮（溝端淳平 飾）調查發現，押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美（鬆島菜菜子 飾）的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明，不過她和加賀恭一郎（阿部寬 飾）的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時，在道子遇害公寓的附近，一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分，因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件，以及失蹤的人，將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論：從鬆本清張的砂之器，森村誠一的人證，再到東野圭吾，日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣，拉住他們的注意力，並撐起故事長度，到尾聲則不再遮遮掩掩，而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白，以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性，讓人心生同情，從而消解罪犯的個人因素，甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分，最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來，這是否有把犯罪動機過於理性化，把責任都推向不可抗拒的外部原因，從而淡化了罪犯個人暴力傾向，推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢？日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係
