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美國舊金山警方的緝毒人員派遣女主角Checkers Goldberg去阿根廷當臥底，破獲南美一國際販毒集團。這個國際販毒集團采用隆胸手術將毒品植入婦女的乳房裏，以此達到在美國和阿根廷走私毒品的目的。Checkers Goldberg和阿根廷警方合作，經過激烈的戰鬥，最終消滅了這個販毒集團。電影評論：自購VHS，國語版VHS-mpg已收錄！87年的片構思太前衛，居然隆胸藏毒。這情節放在0幾年的貌似順理成章。87年隻能說這劇超越了時空預知未來的情景。國語配音的VHS挺著不錯。影片結束的音樂蠻不錯的。

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馬克（John Lithgow）是一名美國海軍突擊隊員，曾參與越戰長達五年之久，越戰結束後，他的心理受到嚴重創傷，無法麵對現實的社會，於是他拋棄妻子，與尚在繈褓中的兒子，與其他越戰大兵放逐到西北太平洋的群山叢嶺中，過著隱姓埋名的生活。一轉眼就是16年，馬克終於結束了自我放逐，想接觸外麵的世界，於是他開始找新工作，並嚐試尋找如今已長大成人的兒子傑克（Ralph Macchio）。在馬克尋找兒子的過程中，他才發現，當年他離去所造成的傷害，遠遠超出了他的想象…電影評論：CCTV還真是什麼都播啊，看到後麵一頭霧水！

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畢業前的最後一堂哲學課，20名學生被逼參與思想實驗。他們由班房跳進核輻射浩劫現場，若未能在防空洞爭一席位，器官將瞬即被輻射塵貫穿，痛苦致死。然而，防空洞內的氧氣及食物隻夠10人存活一年。電影評論：千萬年的文明是我們必須承載的重量，但是在極端情況下的個人如果隻是符號和象征的工具，隻是社會邏輯的推理，那麼所有的結果隻能是毀滅。apocalypse意味著uncover the unknown，或許拋開一切的意義才是生活最美好的atlas。蒼天不仁，以萬物為芻狗，但我希望人類這個美麗種族可以萬古留長。

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勇桑（蔡振南 飾）是建國市場的老大，英明神武德高望重的他深受手下小弟的敬重和愛戴，市場裏大大小小的事務均由勇桑主持。清楓（孫鵬 飾）是勇桑最信賴的手下，雖然並未挑明，但大家都知道，清楓將在勇桑金盆洗手之後接替他的位置。電影評論：1-事情之大小與敘事之節奏為大家所詬病，顯得枝節頭重腳輕、枝節漶漫，圖像式的人物扁平化，結尾時來一場打打殺殺，潦草收場。2-現代性的困境：角頭是前現代的移民社會、械鬥的產物，根基在鄉土宗族血緣。從這一角度來看，麥克哥是社會內部對前現代性的突圍，力圖引入現代性，比如他一直強調的企業化運作、大型購物中心。現實中的四海、竹聯也從鄉土角頭走向區域和國際，深度介入到社會的政治、經濟和對外交往中。因此，影片中角頭，好似講述一個前現代的童話，比如兄弟情、守護白雪公主、守護角頭，等等。

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從未被劫的銀行，三千萬無記認鈔票，引爆連環盜計。一群以梅雷亞（巴勃羅·施瑞博爾 飾）為首的高智罪犯，手法高超、火力強橫、而且沉迷打劫；縱使犯案累累，卻甚少破綻，令警方束手無策。一次押款車劫案後，他們的黨羽唐尼（奧謝拉·傑克遜 飾）被辣手神探尼克（傑拉德·巴特勒 飾）識破，更從他身上知道匪幫下一個目標，是攻破從未遇劫的洛杉磯聯邦儲備銀行，從中盜取三千萬即將銷毀的舊鈔！於是尼克布下天羅地網，想趁機把他們一網成擒。然而，魔高一丈；梅雷亞以聲東擊西之法，引開警方注意。尼克錯失擒獲他們的良機，唯有尾隨追擊，雙方展開連場槍戰。雖然最終截獲賊匪，但贓款竟全數不翼而飛！局中有局，究竟誰是取得巨款的幕後贏家？電影評論：👍👍👍夠勁，這個構思太dio了。 節奏也👍，完全不是爽片的推進模式。質感也很好。 迷惑xN：1，警察老婆孩子的這條線仔細一想也沒啥用啊，而且最後也沒再提到。要說塑造人物反差的話倒是也行叭。警察開頭看上去是個垃圾人但是其實很愛孩子，梅裏曼開頭看上去是個nice guy但是後麵眼都不眨地犧牲女友。可是，話說回來，家庭情節完成的警察性格塑造對後麵的情節沒什麼幫助，光顧著構成反差了，放棄了聯係。2，梅裏曼到底為啥要送女友啊我真的想不通，他為啥要讓警察知道什麼時候行動我也想不通，為啥給警察打那個電話我還是想不通。3，小兄弟到底為啥要搶銀行呢？麼得動機啊這。 啊，反正是為了追星才看這片，快樂就完事兒了。Pablo好帥啊！！！！！！

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伊格內修是中產階級，他經營著一家自己餐廳，並且鐵腕管理。因此與員工不斷產生摩擦，尤其是和廚師。一次，員工沒打算聯手設局反抗他，然而事情卻並沒有按照計劃中進行...電影評論：1一個地獄伊甸園的故事 亞當很強大 可以征服各種猛獸 但需要一個女人做幫手 他要流汗流血 且為女人而死 2 整個片子最好看的是血 有種sacré 的感覺 但沒有血的鏡頭實在太電視劇了 一直靠正反打的家常對話推進情節發展有點看不太下去 3片尾曲不錯

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝