近亲相祖母六十老太太

近亲相祖母六十老太太

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早年喪妻的許茂(李緯 飾)生養了九個女兒。大女兒在文革中含冤離世。大隊副書記鄭百如(張連文 飾)強行與四姑娘秀雲(李秀明 飾)結合,後離婚。後來秀雲因拒絕三姑娘(張金玲 飾)為其說妥的婚事而引起父親和眾姐妹不滿,其原因是她非常同情大姐夫金東水(楊在葆 飾)的遭遇。縣裏工作組進村搞整頓,鄭百如趁機夜闖秀雲小屋被趕走,鄭腦羞成怒,散布秀雲與金東水的流言蜚語,逼秀雲投河自盡,幸而被救。經調查,工作組停了鄭百如的職,恢複了金東水的工作,許老漢和眾姐妹也終於理解了秀雲的苦衷。1976年初,全國掀起了“反擊右傾翻案風”運動,剛剛鬆綁的政策又收緊了,下一步該怎麼走呢......電影評論:衝著劉曉慶看的,曉慶阿姨年輕時候真得是太可愛了,以前看《芙蓉鎮》就喜歡她,演得也很好,但是被演三姐的演員驚豔了,拔雞毛,摔雞,把我這個害怕雞的人驚呆了,裏麵的打孩子什麼的也很生活化,另,父親扮演者全程眼睛紅紅的,充滿悲劇色彩。觀影時,把體會裏麵的感情和思考忽略了,略談談。 反映文革,開不完的會,說著套話,亂扣帽子,人民厭煩。正直支書金感到自己欺騙群眾,受到良心譴責,自己後來也被陷害,副支書鄭為個人目的打壓別人。人民對組織產生懷疑,開始不相信工作組,使剛到的顏組長(自己本身也很苦,丈夫五七幹校去世。自己本身也是被打壓下放)處境尷尬。 一定程度反映出當時的荒誕。組織文革的以鄭百如為代表的“造反派”加上封建思想的濃厚,使得農村各人有各人的苦惱,整部劇配上不時的二胡聲比較悲情,但結尾是個溫情的尾巴。

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某日兩個陌生人,殺害了母親並將傑裏邁亞打了遍體是傷,險些喪命。年少的傑裏邁亞從此內心充滿了仇恨躲在木屋裏地板下生活了23年,總想對接近木屋的人們加以攻擊。某天一群喜歡探險的年輕人無意間接近了這間小木屋,傑裏邁亞誓言報複,恐怖殺陣立即展開。電影評論:此等爛片一定要看,我不能讓我一人痛苦

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於萍千裏迢迢的來到香港追尋其殺父之仇人,故而在夜總會中賣藝獻唱,同時雇用征信社來進查大牛之蹤跡。舞台上,搖曳生姿的子萍,更吸引住黑龍,偏偏於萍卻對其身旁的大牛青睞,而譜下了戀曲,落入黑道之黑龍,令其妹與大牛擔心不已。一場黑吃黑的事件中,黑龍終於命喪黃泉,其妹與大牛誓死為其兄複仇。征信社調查下,萍方知自己所愛之人竟是當年殺父之大牛,泯滅良知之大牛在一不做二不休下,將於萍狙擊。黑龍妹得知大牛槍殺其未婚妻於萍,於教堂外設陷忍痛的槍殺大牛。 收起電影評論:為數不多的主演黃子揚演正麵角色,午馬的出演加一星,其實此片完全沒什麼意思

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羅星明的德華公司研發的“晶天”財務軟件即將上市,學誠公司卻搶先一步推出同類同質財務軟件“清遠”搶占市場。學誠公司打破了羅星明的計劃,導致談好的合作夥伴紛紛轉向。困頓之際,羅星明清醒地斷定,公司內部出了商業間諜。與此同時,學誠公司老板穆其峰落水下石,趁機邀請羅星明得力幹將曾倩加盟學誠。曾倩接受穆其峰的邀請,惟有辦室主任嚴詩香忠心耿耿地留在羅星明的身邊。電影評論:還不錯,三個女性角色我都很喜歡,各有各的漂亮。成熟幹練知性美女,比起整容臉好看多了。

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伯納黛特是位溫柔的女士,她對愛情總是充滿希望,她也關心書會中每個人的生活與心情。她成立的奧斯汀書友會,喜歡把會員聚集在一起討論奧斯汀書中的內容,每次聚會都會集中討論一本書。電影評論:有人是羞怯的,愛情擺在麵前也會自我否定,認為是自己一廂情願,萬不敢邁出第一步,之所以養狗,是因為狗代表服從,可以從寵物的服從中找到安全感,和這種人戀愛,你要一點一點把她的心化開;有人從奧斯汀的小說中受到嚴謹的道德規訓,充滿了情感陪伴的各種渴求,偏偏相往對象不解風情,婚姻似乎走進了死胡同,怎麼辦,小說成了精神互動的良媒,讀一讀她喜歡的小說,會發現另一個內心世界。有人遭受孤獨,也有人樂於孤獨。簡奧斯汀是女性,但作品並非女性小說,僅僅擁有女性讀者。導演說,她寫的是普遍的人性,情感交往中的衝動,悔恨,驕傲,偏見,是每個人都會使用的武器,當我們明白這些武器都是對方進攻、防禦、自我保護的方式,我們會知道愛情的結局可以是皆大歡喜,因為大家目標一致。這個我是沒異議的。

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春名禮子(中穀美紀 Miki Nakatani 飾)是曾獲芥川文學獎的女作家,由於遇上創作瓶頸,靈感枯竭,身體狀況開始變差。責任編輯木島(西島秀俊 Hidetoshi Nishijima 飾)勸說禮子搬到郊外一棟古舊的洋房裏居住,在這棟為森林和沼澤所包圍著的房子對麵是一幢廢墟般的空置房屋。一天晚上,禮子看到一個男人把布包裹著的不明物體搬進房 子裏。後來,她得知對方是名叫吉岡誠(豐川悅司 Etsushi Toyokawa 飾)的大學教授,那棟空房子是相模大學的研究所。那是一具從沼澤裏取出來的千年女性幹屍。 但禮子噩夢就此開始,研究所的秘密、房間的古怪、吉岡的行徑以及之前的身體不適等各種怪事都與幹屍扯上關係。電影評論:反複使用“虛驚”式jump scare,但氣氛營造依然未失水準,在黑澤清的作品中不算出彩但絕對不爛。不說啥“日常崩壞的恐懼”,就那招“取景框內的取景框”都夠其他導演和影迷研究很久了。 不過技法也未免太複古…居然還有好幾個鏡頭是停機再拍。最後對峙幹屍那場戲簡直《蘇格蘭女王瑪麗的行刑》還魂。

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印度大師級導演薩蒂亞吉特·雷伊在1950年代拍攝了轟動一時的電影《大地之歌》,該片和之後的《大河之歌》、《大樹之歌》並稱為“阿普三部曲”。本片則以《大地之歌》中十歲男孩阿普的飾演者蘇比·班納吉為敘事核心,通過一位年輕人對蘇比·班納吉的追訪,講述了蘇比·班納吉在扮演阿普這個角色後的真實人生故事。喜歡自導自演的考希克·甘古利采用了偽紀錄片式的真人出演、傳記片和《大地之歌》片段結合的手法,分三條敘事線展開故事,別有一番新意。電影評論:身為 Kaushik Ganguly 導演首作(?),這片倒有不少值得肯定的地方,攝影、剪輯都不差,故事穿梭於 的劇情、青年版 Apu 和老年版 Apu 的生活,倒也算雜而不亂,但趣味性差了一點。我是為 Parambrata Chatterjee 才去看的,能隨便說嗎?

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