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根據為兒童小說改編，背景是二戰後的馬其頓孤兒院，其設立的真正目的不是照顧孩子，而是灌輸政治觀念。詩一般的視覺效果和演員精彩的演出，讓童年時的友誼和一生中的背叛，引起觀眾的共鳴電影評論：我想我當時讀到的介紹是“美國馬其頓波黑波蘭等多國合拍，根據為兒童小說改編，背景是二戰後的馬其頓孤兒院，其設立的真正目的不是照顧孩子，而是灌輸政治觀念。詩一般的視覺效果和演員精彩的演出，讓童年時的友誼和一生中的背叛，引起觀眾的共鳴。”，sounds great，我樂於嚐試...不過，也許我需要讀過原小說才能最終評論，雖然目前我偏向否定。

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一名罪大惡極的五角星殺手在被處以極刑時把靈魂獻給了黑暗，借屍還魂，每殺一個人法力就增大一倍。這個來自“無形世界”的超級殺手，最終目標是要報複逮捕自己的那位洛杉磯警探。神勇的警探借助一位通靈美人的幫助，奮勇撲向這籠罩都市的恐怖之網……電影評論：瓦三萬壓片。如果不是配角眾人都是老外，單看影片風格和主角，我一度懷疑這是一部九十年代的港產槍戰警匪片，並不是單純因為男主長相，而是因為片中音效、服裝、動作等讓我想起很多小時候看的港片。附身殺人其實比起奪命感應，更像黑客帝國特工附身。。

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曾經憑借僵屍片紅極一時的動作明星錢小豪（錢小豪 飾）事業和人生跌入穀底，他帶著隨身家當入住一棟破敗老舊的公寓。經保安燕叔（盧海鵬 飾）指引，走進了傳說的凶宅2442單元。小豪懸梁自盡，誰知命懸一線之際遭遇猛鬼纏身，多得隱世道長阿友（陳友 飾）出手方撿回一條命。小豪對白發 男孩小白及經常在2442門口窺視並吃祭祀食物的女人楊鳳（惠英紅 飾）感到好奇，進而從燕叔口中得知了當年曾發生的一起血腥慘案。同大廈的冬叔（吳耀漢 飾）不慎跌死，冬叔的老婆梅姨（鮑起靜 飾）求專修邪法的阿九（鍾發 飾）幫其還魂，但釀成不可逆轉的悲劇。電影評論：重看，再加一星。 去年最期待的港片。日式鬼片+炫麗視效的外殼包裹下，內裏卻是一個迷影人對老僵屍片細致入微的緬懷，雖然這樣的類型片創新看上去充滿無奈與酸楚，但對已然無力回天的僵屍片而言，這已經是最有誠意的致敬了；不過意圖懷舊者終究難掩失望，盡管麥浚龍在敘事、美術和氛圍營造上已足夠精雕細琢。

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芭芭拉•戴利•貝蘭克（朱麗安•摩爾 飾）美豔動人，她的丈夫布魯克林（史蒂芬·迪蘭 飾）是一名探險家。雖然丈夫腰纏萬貫，讓芭芭拉的生活富足，但她的生活並沒有想象中幸福，因為丈夫到處探險的關係，她常常得不到丈夫的陪伴，因而變得讓人感覺十分水性楊花。兒子托尼（艾迪•雷德梅納 飾）成為了她的一切，並常常牽製兒子做事。電影評論：在影片的整體氣氛構建上，導演湯姆·凱林為影片確定的是一種壓抑而唯美的基調，雖然片中眾多角色種種行為舉止冒天下之大不韙，但凱林卻是以一種深度挖掘而非獵奇展現的眼光來敘述，配以故事發生背景輾轉紐約、巴黎、倫敦、西班牙的情節設置，更為故事偶爾的誇張和靡亂增添了合理的注腳。畢竟對於這個豪門家族裏，夫妻不合、兒子同性戀、母子亂倫的複雜糾纏故事，如若稍有掌控不慎便會淪為不入流的色情題材，但導演湯姆·凱林在基調尺度把握上很好，有目的性地讓觀眾情緒從亂倫表相深入到人物內心，對此，幾位處於爭議風口浪尖的主演出色而到位的表演

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生活對於柄熙（樸熙順 飾）來說隻剩下痛苦，因此，死亡貌似成為了他最理想的歸宿，然而，當柄熙正準備安詳接受死神的邀請之時，一個名為秀景（薑惠貞 飾）的陌生女子卻闖入了他的生活。毫無理由地，秀景將柄熙五花大綁又施以軟禁，現在，柄熙不想死了，他隻想知道，如何才能逃脫秀景的“魔爪”。電影評論：因著勝利來看，完全一打醬油的。薑小姐的演技倒是嚇到我，長相也比記憶中漂亮許多，清純又怪異，真奇妙。大叔的魅力在於，最開始覺得好一般，越到後麵，越喜歡，長相也覺得帥氣多了。可惜故事有點牽強，不然會更精彩。我沒有被別人愛上的可能，你也不可能再愛別人，但是我們可以換過來。我愛你，你被愛

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威尼斯的地平線單元中，出現了這樣一部電影，不扯人性，“三觀”卻正到讓人大呼過癮，這就是講述了一個幹脆利落的複仇故事的西班牙電影《遲來的憤怒》。電影評論：看了許久才跟上導演的節奏，其實是回到前麵看影評了，否則很莫名其妙到底說了啥，後麵的複仇就看明白了，確實很現實的複仇，捅死，開槍殺死，沒有什麼殺不死的轉折，現實中人是很容易被殺死的，英雄們殺不死，因為英雄太少，必須殺不死，普通人嘛包括犯罪的普通人，自然就容易被人殺死，於是片中的殺人場麵就普通了，就不商業了，就經典了。一個混混在年輕的時候犯了罪，人到中年明白過來，於是浪子回頭金不換，別人複仇時是不會在意你是不是浪子的。

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在街頭遊蕩的男子（李康生 飾）為一群人的騙錢把戲駐足，因為身無分文，他被騙子們打暈在地。幾個孟加拉勞工在回家的路上將男子救起，帶回住處，其中一人（Norman ATON 飾）無微不至的照料他。在同一座城市裏，一家飯店的女服務生（陳湘琪 飾）寄宿在局促淩亂的閣樓上，照顧老板娘（蔡寶珠 飾）的植物人丈夫（李康生 飾）亦是她的職責。不久受傷的男子痊愈，他離開了勞工，在女服務生的店外流連，印度尼西亞的森林大火正熾，煙霧飄散，籠罩在吉隆坡的上空，男子帶領著服務生前往那座他曾經養傷的未完工大樓，而此時的老板娘與勞工，為無法實現的愛迷茫自失。電影評論：【Youtube】緊挨著阿彼察邦的戀愛症候群看這部電影就很有意思：兩者放映場所和源頭都相同（06威尼斯，莫紮特250周年），都被稱為“悶導”，長鏡的運用等等。但有了阿彼察邦襯托，本片居然還蠻“耐看”的。我對阿彼察邦是大師的身份表示懷疑，但蔡明亮卻很難讓人否認其大師的身份。並置兩部電影，我認為是蔡明亮多了一份生活氣息，一份離世氣息，一份從塵世中來又走的氣息。兩部探討愛情和人際的電影，本片的愛是無言的，雖然被禁錮在同一個世界（相對戀愛症候群）中卻跨越了世界而讓人有所共情。同時，蔡明亮走出了台灣（雖然台灣的感覺風格還是很濃厚），也更直接突出了個體漂泊無依的狀態。這份直接和坦率自然會比阿彼察邦簡單易懂，但也擺脫了虛頭巴腦故弄玄虛的質疑。