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故事發生在文革前夕的1965年。婦女隊長春苗（李秀明 飾）看不慣醫療衛生大權把持在有資產階級思想意識的人手中，她主動請纓到公社衛生院學習，以期學成回村為貧下中農服務。她不顧院長杜文傑（白穆 飾）和醫生錢濟仁（馮奇 飾）的刁難排擠，在方明（達式常 飾）的幫助下，她刻苦鑽研專業知識，但杜與錢的所做所為還是讓她憤然離開了醫院。春苗回村後，在黨支部的支持下，她在村裏的衛生室做了一名赤腳醫生。1966年，文革開始後，杜文傑出於不可告人的目的，在公社辦起赤腳醫生培訓班，春苗和其它村的赤腳醫生揭穿了杜文傑的陰謀，杜腦羞成怒，暗中下毒謀害水昌伯（高寶成 飾），並嫁禍春苗，春苗識破了杜的詭計......電影評論：終於看到一部正宗的文革電影了。春苗緊皺眉頭前一句貧下中農，後一句無產階級，搞革命的樣子讓人十分害怕。春苗一輩激情地向上推翻，就是《活著》裏鳳霞的去世……作為四人幫加緊政權爭奪的“反走資派”主題電影，強烈的政治因素使得原本赤腳醫生為人民服務的主題變得刻意又功利，極大的抹殺了故事及人物。但片中以景托人的鏡頭是富有感染力的。
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約翰·韋恩、柯克·道格拉斯兩大影帝競飆演技。大難不死的陶·傑克森出獄後，準備找法蘭克·皮爾斯取回從他那兒偷走的金子。他找上五年前射殺他的洛馬克斯，一起對抗皮爾斯取回金子。金子由車子運送，並有層層保衛。這二位能成功引開皮爾斯，取回傑克森的金子嗎？電影評論：雙雄模式的西部片都是基片。Kirk在這裏是個怪裏怪氣的小gay 這種舊好萊塢的西部片最讓人惡心了 滿是白人至上 大男子主義 和種族主義性別歧視 搶劫打著是正義/懲惡揚善的旗號 而印第安和墨西哥人往往都是吃裏扒外顛三倒四的野蠻人形象 指望著白人的施舍與憐憫過活
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弗蘭克·桑斯特（斯蒂夫·馬丁飾）是一名私人牙醫，在美國，這是一份很體麵的工作，他和女友勞拉·鄧恩過著幸福的生活。可誰曾想到，災難已經降臨到他的身上。電影評論：又是那個醜婆來演讓人犯錯的美女，哈哈，我對這隻母猞猁猻真是超反胃，海婆誠為西方的舒淇張靜初，角色設定與演員外形雲泥之別有意思麼？醫生太魯鈍了，明明可以及時報警無礙止損的，卻毫無說服力地想和醜婆有手尾而越陷越深。反轉有創意但是過牽強，徒炫思路，銜接生硬。拔牙一幕太唬人。男豬像李淦。
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刑警林貴仁（梁朝偉飾），隸屬日本國防外務科特別偵緝組。美國政府懸紅三千萬美元追查號稱“複仇者”的美金偽鈔電版，林獲知電版到了香港，便孤身深入黑幫內部盜取，卻碰上美豔動人的女飛賊JJ（舒淇飾）。二人合力偷出電版，在最後關頭JJ卻出賣林，挾著電版逃脫。JJ得手後喜悅地打開鐵箱一看，裏麵卻早已被掉包。電影評論：演員比東京攻略棒多了，特別舒淇，能打能看能搞笑。林貴仁的梳子一次比一次大。可是漢城根本看不出來有什麼特色，你說在香港拍我也信。劇情比東京的爛多了，是最俗的印假鈔。主線就是漏洞。估計資金也沒有東京的足，一群美女變成3個，最後就隻有一個模型機撞水箱爆炸而已。
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在不久的未來,吸血鬼走出了陰影,試著以一個特殊而和平的種族身份和人類共同生活.在一係列受害者被撕開喉嚨吸幹血的連環謀殺案發生後,一個人類警探和他的吸血鬼排擋在調查此案的過程中,卻發現了一個驚天的陰謀....電影評論：黑人偵探的吸血鬼拍檔非常帥氣啊！白靈的妝容像個精靈。電影挺差的，沒啥看點啦！為了白靈才看的。
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《安妮日記》以第二次世界大戰為背景。真實地再現了安妮等8人在秘密小屋2年多的生活。安妮的日記不僅真實再現了秘密小屋裏的人的日常生活，也揭露了德國納粹黨的罪惡，是指控他們殘害猶太人罪行的見證。從自己的親身感受中，安妮表達了自己對戰爭、對種族滅絕政策的懷疑與憤怒。電影以日記的方式來敘述事件，安妮給她的日記取名為吉蒂，並把它當成朋友，以寫信給吉蒂的方式來記述日記。語言親切自然，樸實無華，真切地表達了作者的感受。《安妮日記》不僅是當代青少年閱讀的經典之作，也是學者研究曆史的重要文獻，它對納粹黨罪惡的揭露，對二戰時期曆史的描寫，使它獨具曆史價值。電影評論：小學時看過《安妮日記》這本書，昨天偶然在電視上看到這個電影，真的很感慨，沒有戰爭的日子就是好日子。我覺得電影基本滿分，表演、攝影、音樂都完美，安妮的演員演出了安妮的性格，長得也很像。唯一不足的是與彼得相愛的有點突然。
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艾迪（保羅·紐曼 Paul Newman 飾）是一位技藝高超的桌球賭博師，在一次競爭激烈的比賽中，艾迪敗給了對手胖子（傑基·格黎森 Jackie Gleason 飾），失敗帶來的打擊讓心高氣傲的艾迪一蹶不振。一次偶然中，失意的艾迪在咖啡店裏遇見了名叫莎拉（派珀·勞瑞 Piper Laurie 飾）美麗女子，兩人很快墜入了愛河。電影評論：看完才發現馬丁在後來拍的《金錢本色》在某種意義上是續作，而且就是獻給保羅.紐曼的。我個人很喜歡這樣的戲，範圍縮的非常小，一個桌球“騙子”要擊敗另一個桌球手“明尼蘇達肥佬”的故事，取景就桌球室，房間，在日常的沮喪裏，意味可以更集中，人物性格的變化成形由此也更深刻。 其實這種劇本的線條很經典:挑戰--失敗--變化因素（女人，愛情）-再次挑戰-看破勝負。按這個線條可以拍許多同類型作品，可以拍的很燃很勵誌，但是我更喜歡這種更具性格的作品，台詞凝練，鏡頭專注，目的簡單，男性特色濃厚，像低落和失敗的一角，哪怕是愛情也是最終失去的，這些戲拍出來往往在贏輸的層麵上更具說服力，而贏輸本來就是打開劇情的關鍵，突然想起《倒黴蛋》，異曲同工，皆屬夜晚，人要在失去多少之後才能換來變化，黎明離他們還有多長時間呢？
