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如果說《想當年》是費裏尼對少年時代的回憶，《八部半》是對他中年創作危機的記載，《羅馬》是對他所愛的城市的禮讚，那麼本片就是他對Cinecitta電影廠的頌歌。電影評論：《甜蜜的生活》，和索菲亞·羅蘭一樣性感的安妮塔·艾克伯格發福成了大娘，蠢萌如讓-皮埃爾·利奧德的馬塞洛·馬斯楚安尼也生了一臉歲月的褶子，費裏尼倒數第二部作品，兩個曾經何等美好的軀殼，如今住在裏麵的是兩具衰老的靈魂，銀幕前回憶往昔，相視一笑，二十七年，翻天覆地的變化。隻是鏡頭下的意大利，馬戲團，眾生相，意式歡樂，還保留最原始的色彩，這就是影迷們甜蜜的生活

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影片講述了一個生活沮喪牙醫菲爾，當他的一個似乎擁有完美生活的病人自殺時，他感到震驚。為了找出事實的真相，他假裝成了一個勤雜工，並將自己融入到死者的生活當中，與他的妻子和女兒交朋友。電影評論：1） ………… 2） …………………… 3） 甘吝那布炒基掰腦癱犯賤，愚蠢到臭菸毒品放入口，菸草等同毒品，可笑全球禁毒不禁菸，希冀菸在世界上銷聲匿跡！！己所不欲，無施於人，自食其果，終將泯滅！（KARMA）

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夏小雨（張雨綺 飾）在一家婚戀網站工作，負責替各路單身男女測試他們的配對指數，以此作為撮合他們的憑證。夏小雨有一位交往多年的男友許默（霍建華 飾），兩人擁有著98%的匹配度，不啻為天作之合。然而，就當夏小雨等待著和男友步入婚姻殿堂之時，卻傳來了許默劈腿同富豪千金葉靜斯（施予斐 飾）訂婚的消息。電影評論：為了霍建華去看的，淘到一張淘寶首單8.8，又在貓眼買了原價34元的一張，正好用掉了快到期的10元抵用券。和女兒一起去看的，問女兒喜歡哪個男人，女兒說：“一個都不喜歡，一個為了錢去喜歡別人；一個談了十年居然為了女孩的一個缺點分手。”確實如此，不管是男一還是男二，他們愛情觀的轉變太快了。不過劇中搞笑處不少，情節也不算拖遝，而且風景也拍的不錯，所以還行吧。主要是因為最近喜歡霍建華了，為他貢獻的票房。

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從小失去父親的女孩凱瑟琳（安娜索菲亞·羅伯 AnnaSophia Robb 飾），在青春期時無比叛逆，她糟糕的行為令學校、母親、繼父頭痛不已。於是，不管凱瑟琳同意與否，母親堅持將她送到了由杜雷伊特小姐（烏瑪·瑟曼 Uma Thurman 飾）經營的布萊克伍德寄宿學校。該學校地處偏遠鄉村，限製學生與外界通話，拒絕網絡使用，其創辦初衷專門是為了教育矯正那些有著嚴重問題的女孩子。次日，另外四名劣跡斑斑的女孩子也來到了該學校，她們將跟隨數學、文學、音樂、藝術老師學習，再造一個全新的自己。短時間內，少女們各方麵的才華陸續得到激發，仿佛她們重新得到命運之神的眷顧。電影評論：特別想給這個片子認真點評下 因為這真的是典型的一部有好的概念和人設但是被劇作拖累最後成片不盡如人意的電影。有句話是天才的靈感是上帝借你的手完成的創作而已，這句話特別認同。很多天賦異稟的人例如莫紮特等都英年早逝，而他們的鬼混借由這群寄宿學校的女孩來完成。這是多麼好的故事創意，哥特式的氛圍，小島驚魂式的反差柔光，美妙的配樂和戲中鋼琴曲。略帶文藝的調子，都是加分點。但是編劇的短板讓劇本最後的故事和高潮落入和創意不想幹的俗套故事核中，一個一個解扣的過程也變得比較乏味。最後變得和一個三流的鬼怪片一樣。大火的設置更讓最後變成女孩逃離寄宿學校老師的一個阻礙設置。同樣雖然烏瑪瑟曼這種大牌很用力的去演，但是製作的優點也被劇作的不足給打壓下去了。

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高中生阿薰在一次放學後偶然看到了學校遊泳池邊的園子，對她一見鍾情。也不管自己是個旱鴨子，阿薰當即加入了遊泳部。園子對他根本不感興趣，阿薰卻並不放棄，借了輛自行車，每天早上都去接園子上學。漸漸地，園子的母親也接受了阿薰，這令園子十分惱怒。阿薰為了讓園子接受自己，每天拚命練習遊泳。電影評論：青春！高岡早紀很不錯，可惜發展受限。感覺《藍色大門》與這部電影有共通的感覺，相似的元素也很多：遊泳池，自行車，重複告白，母女獨處，燒東西，打架。後半段簡直魔幻！擊節稱讚！

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一位名叫阿瑟·馬爾科姆的藝術家因為財政困難偷偷進入了一個女人的臥室並試圖盜取她床頭櫃上的錢用來支付他欠下的房租，然而女人這時突然發現他了，以為他想要強奸她，便在搏鬥中用茶勺將他的眼睛挖了出來，並將他從二樓的窗戶上推了下去。然而這一切並沒有結束，亞瑟失去眼睛後擁有了一種神奇的力量，他變成了一個連環變態殺人魔，作案手法是挖出受害者的眼睛，並將其用在他的藝術作品中。電影評論：一開始電影標題特別酷，就是講一哥們兒被暴力女掏了眼睛，便殺豬般的叫。之後哥們兒好像被嚇著了，老看見眼球球，之後便殺殺殺，最後一時腦殘，把自己鎖在了冰櫃裏，變成了美味的冰淇淋。感覺看完後有種悲傷的感覺，無聊......

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在兩伊戰爭時期，一群逃難的教師背著黑板在荒原上行走，他們中間有一個叫薩義德（薩義德•莫哈默迪Said Mohamadi 飾）的男人，胸懷非常遠大的抱負，那就是讓村裏的孩子都能閱讀，通過知識改變自己的命運，擺脫窘迫的困境。為此，他放棄了跟富家女成親的機會，毅然決然地踏上了教授孩子讀書的道路。他和同伴為了生計，脫離了大部隊。薩義德後來終於收了一位好學的弟子，在成年人賭博的時候，他教弟子寫下名字、愛等字眼，然而誰想師徒二人遭到飛來橫禍……薩義德的同伴遇到了一群迷路的伊拉克難民，後者出錢要他做向導，從此他的人生軌跡得以轉變。這兩個教師多舛的命運仿佛是那個時代揮之不去的陰影……電影評論：古老的“道路”母題之下的第三世界寓言，充滿著大量的隱喻。如果說，在現代性的規劃中，教師／知識分子被派定為一個重要的角色——現代文明的啟蒙者、文化的播種者，我們將看到在影片中的兩位教師反倒更像是某種穿村走巷、沿途叫賣“知識”的“小販”，並“墮落”成乞食者。另外，除去賽義德臨時新房中的一幕，黑板這一負載著現代教育的內涵並充當著現代教育的象征的能指，則無時無刻不充滿著荒誕感，呈現在一個不斷被轉移其功用、喪失其所指的過程之中：擔架、掩體、彩禮、離婚賠償、夾板……如果說教育、教師、黑板象征著現代文明的力量和意義，許諾著對愚昧、貧窮中的人們的拯救，那麼也正是現代文明、現代社會的災難（兩伊戰爭），毀滅著教育和接受教育的可能。《黑板》的寓言由此成為對第三世界現代化神話極為辛辣的反諷，對現代性話語自身的質詢。