女生大白兔奶糖和男生生产牛奶

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14歲的勞拉和媽媽是雜技團裏表演秋千特技的演員,她十分喜歡團裏一隻名叫Misha的小熊。一天,勞拉的媽媽突然失蹤,孤單的勞拉隻能對著小熊傾訴心事。終於有一天夜裏,勞拉發現小熊變成了英俊的青年,兩人相愛了,白天青年又會恢複原形,他對勞拉說,隻要他們的愛情持續一年,他就能永遠變成人,條件是,這一年之內他不能殺生。馬戲團破產易主,新老板是個粗暴的酒鬼,一次當他想要侵犯勞拉的時候,Misha從籠子裏衝出救了她,但他卻違反了不能殺人的法則……電影評論:劇情非常的莫名其妙,但是好歹還有帥哥美女作為亮點,馬戲團向來是有魔力的地方,在這裏一切皆有可能,因此為人獸戀的題材埋下背景的土壤。這故事如果繼續下去,估計能走上暮光之城的青春文學的路子,可惜了男主角英年早逝,斷絕了深入發展的可能性。

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洛杉磯的大齡女子朱莉婭(蒂爾達·斯維頓 Tilda Swinton 飾)是個酒鬼,每晚喝醉後就跟陌生男人鬼混,直到因遲到丟了工作,被朋友米切(紹爾·魯賓內克 Saul Rubinek 飾)強行送去參加戒酒協會。在協會裏,朱莉婭認識了鄰居伊蓮娜(凱特·德爾·卡斯蒂洛 Kate del Castillo 飾),後者求朱莉婭幫忙綁架自己的十歲兒子湯姆(艾丹·庫德 Aidan Gould 飾)。錢迷心竅的朱莉婭決定幫忙,並打算在伊蓮娜得手後從她那兒搶走湯姆,索要贖金。但事情的發展並沒能全按計劃發生,朱莉婭不得不直接找湯姆的富豪爺爺敲詐二百萬美元;取錢行動失敗後,朱莉婭帶著湯姆逃到聖地亞哥以南的沙漠,並在邊境警察追捕偷渡者的搜捕行動中一頭撞進了墨西哥。就在朱莉婭與湯姆真正開始建立情誼之時,湯姆竟然失蹤了……電影評論:茱莉亞個人選擇在這樁莫名其妙的綁架案中成為重點,每個人的羈絆究竟是自我選擇還是命運的安排。在如同「完美世界」一般的綁匪/小孩模式中,宗卡關心的似乎並不是結果(故事在茱莉亞放棄贖金找回孩子後戛然而止)而是改變選擇的動機——當然用小孩作為確定因素還是太「性本善」論,斯文頓個人的表演技壓全場,典型的一個演員支持電影之作。

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電影以一條資產階級犬的視角,講述它如何從一名電影製片人變成一隻四條腿動物的故事:由於找不到拍攝電影的投資商,朱利安隻能到農場當臨時工。在一次舞會上,他邂逅了加拿大少女卡米爾,並讓對方相信了他在為一部共產主義風格的童話電影勘察外景,他還承諾會讓卡米爾當電影的女主角。出乎意料的是,卡米爾決定陪在他身邊,這一舉動點燃了朱利安心中的浪漫情懷……電影評論:農場的那部分有點拖遝,但結尾真是太妙了:整個故事turns out其實都是小資產階級導演的新片內容;導演滿麵春風地Q&A,聲稱自己不相信現實中的神跡,而台下在片中飾演聖徒的演員略一念咒,就把他變成了狗;鏡頭切換到被關押在意大利監獄中的故事主人公,他們靈光乍現,對獄監說:你無權收押我們,因為我們其實是在資產階級幻象的牢籠(=電影)之中。現實和電影連環相扣、相互滲透,是資產階級犬的自我嘲弄,也是任何一種意識形態在後現代失落的現況。

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視覺,聲音,味道,氣息和觸摸,愛包含著所有的一切。這部神奇而美麗的影片由好萊塢最矚目,最有發展前途的青年演員擔當主要角色,每個人者在尋找真愛,片中的四位青年人也不例外,瑞妮,萊瑞,安萘特和比利是四個生活在洛杉磯的年輕人,他們向你娓道來一個動人的愛情故事,通過他們的經曆,會讓你觸摸到美國當代年輕人的愛情觀念及心態,整個影片洋溢著老式的靈魂爵士樂,兩位天使在時刻關心著這四個可愛的年輕人,是天使能夠控製...電影評論:有時候你就是處於一種狀態,像是自己隻想和自己說會兒話,一個人在下雨之前的陽台上坐著等等這樣的情況。我就是在這樣的狀態下看的這部片子。它讓你比較沒有電影的感覺,像是看那些很真實的尋找的過程,其中你會讓很多事情重新成長起來,包括你自己。看完之後會釋然一些,會欣慰一些,會開心一些。

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在別人眼裏,仁雅(孫藝珍 飾)到目前為止的人生絕對都是完美的令人嫉妒。想法奇妙,又是狂熱球迷的她卻有一個大家公認的好好丈夫德勳(金柱赫 飾)來包容和寵溺。對於德勳而言,妻子是世界上最好的女人,擁有眾多追求者的仁雅最後卻選擇了他,讓他甘願包攬所有的家務事,尊聽妻子的話,給予她最大限度的自由。可這些無邊無盡的包容卻似乎還是抵不過妻子的好奇心。終於有一天,妻子頗為嚴肅的對德勳說,我想要再婚!聽到這句話的德勳經曆了從“愣住了”到反思自己的過程,最後不得不幫助妻子實現她的重婚計劃……電影評論:給9分,一部好電影,評分有些低!以打破婚姻的傳統概念的新鮮前衛題材。影片沒有牽扯進倫理道德的糾葛,不輕易給任何人任何事打上標簽,也無意去討論三人家庭模式的可行性,而是把注意力放在了環境、人物和故事本身。 很久很久以前看過 看了沒半小時就棄了, 現在重新拾起來看,感受真是大不一樣,當然跟年齡以及成熟閱曆也有挺大的關係。 電影果然是打破了我的三觀,一妻兩夫,彼此不隱瞞,不過還是好看 ,重要的是還都互相深愛著彼此 。 古代一夫多妻製,現在還有國家一夫多妻製,電影題材一妻兩夫。 現在男人出軌可原諒,女人出軌就不可以原諒的社會, 電影題材是很前衛 新穎,打破了那種自私占有欲 不輕易給任何人任何事打上標簽 其深意也令人反思 。 一部特別值得多回顧幾遍的電影

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本部影片重新譜寫經典之作《歐律狄刻》,演繹了一出“戲中戲”的好戲。編著《歐律狄刻》的劇作家安托萬(德尼·波達利德斯 Denis Podalydès飾)過世,召集了多年前曾出演過不同版本《歐律狄克》的老友到家中重聚。生前,他錄製了一段聲明,讓這些好友欣賞一部由年輕人重新排演的《歐律狄克》。眾人在觀影中,不禁想起當年出演此劇時的情景。安托萬在大家的感動中現身,可好戲還在後頭,“你們見到的還不算什麼”。電影評論:生的庸碌難以忍受,而死亡如此輕柔,人人擁有一處自己的地方,你穿越城市,走向高地,在一棵橄欖樹旁遭遇最後的風和雨;過去不會逝去,一切正在發生,如每次放映都重新展開的時空,每次上演都再現關係的身體。另外覺得歐律狄刻不斷說“太難了,讓你理解我太難了”,不僅指語言的貧瘠/表達的不可能性,更指語言脫口而出後獨自站立的力量(令人驚恐),它將主體引向他者,使時空錯轉,使戲劇即人生。

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文革後期,一艘由重慶開往武漢的江輪上,幾個各懷心事的人共處一室:以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石(李誌興)由專案人員劉文英(張瑜)、李彥(強明)秘密押送,前路凶多吉少;老大娘(歐陽儒秋)的獨生子在武鬥中喪生,她登船是為憑吊兒子亡靈;農村姑娘杏花被迫“賣身還債”,眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人,兩人不得其它人待見。此外,還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論:7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫,開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖,好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間,譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙,後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光,除了旅客之間的情緒互動,大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭,不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象,從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神,鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影,繼續後拉妻子右下角入畫,緊接其繞樹林轉圈的場景,移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂,閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。

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