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未來,地球已經無法支持如此之多的人口,所以需要前往宇宙尋找其他適合居住的星球。在尋找適合的星球的途中,人類開始訓練猩猩代替人類完成一些簡單的工作。在一次飛行任務中,航天員裏奧(馬克·沃爾伯格 Mark Wahlberg 飾)的猩猩駕駛的飛船遭遇了宇宙風暴與太空站失去聯係。為了搭救自己的搭檔,裏奧不顧阻攔獨自一人駕駛飛船前往風暴中心。可是,最終飛船墜毀到了一個陌生的星球上。當裏奧醒來時被一群人猿抓了起來。經過仔細的觀察,發現在這個星球上,人猿擁有極高的智慧在星球上處於統治地位,而真正的人類卻成為了人猿的奴隸。為了擺脫自己的困境,裏奧受到了母人猿艾瑞(海倫娜·邦漢·卡特 Helena Bonham Carter 飾)的幫助開始了逃亡之路。在逃亡過程中,裏奧攜帶的信號接收器逐漸收到了母船發出的信號。當大家按照信號的指引前行時,卻發現目的地是人猿祖先最初誕生的地方,而裏奧卻辨認出這就是當初的母船。到底發生了什麼事情?電影評論:Mark Wahlberg 又一個大學時代的我的神,那時我睡上鋪,天花板上貼的全是我的小馬哥的性感CK廣告海報。有是一個讓我瘋狂找遍所有唱片店的人,現在或者以後可能再也不會有在一個漆黑的小店一個髒兮兮的破紙盒子裏淘出劃的亂七八糟的不羈夜的VCD或是一大堆沒人看的吳宇森的小成本爛片小馬的碟,那一刻激動的狂跳的心髒,又樂得開了花的心情,完全滿足的幸福的感覺
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商場保安保羅(凱文·詹姆斯 Kevin James 飾)的夢想是成為一名警察,但低血糖的體質讓他在新澤西警察學校的考試中再次失敗,保羅帶著頹意返回家中,母親和女兒給予安慰並勸說他再找一位愛人。保羅又開始了每天平淡的工作:指路或是被商場的孩子們捉弄,但今天,他的目光被假發櫃台的艾米(傑瑪·梅斯 Jayma Mays 飾)深深吸引,保羅希望在艾米麵前彰顯男兒本色,但無奈龐大的身軀和偏弱的體質總是令他的自尊受損。這天,一群匪徒占領了商場,計劃對店麵和銀行進行暴劫,而躲在遊戲廳中的保羅對這一切渾然不覺,當他赤手空拳麵對劫匪時,剩下的隻有逃跑,然而保羅意識到艾米被劫為人質時,他決定不顧一切返回商場……電影評論:一部很常規的喜劇,不同之處僅在於主角以及一家的胖子屬性,本質上仍然是屌絲在突發事件中成為英雄的意淫夢,熟悉的套路想拍出新意確實不容易,重點在於主角的人設一定要親民、接地氣,這樣觀眾才會有代入感,在感同身受中或笑或悲或爽,片子才能成功。在這方麵,本片並不成功。主角雖胖但算不上醜,作為保安,夢想當警察也沒有錯,但是男主的行為已經到了發癲的地步,兩部片子前期細節的塑造,本意是突出男主的夢想和執著,但過猶不及,怎麼看都是個神經病,基本屬於保安都不可能當好的狀態。感情戲,無論是第一部的愛情還是第二部的親情,目的是給主角隻身犯險提供理由,但卻是一廂情願和橫加幹涉爛橋段,而本該出彩的勇鬥歹徒部分,沒有巧妙和精彩,而是一部比一部敷衍,尤其時隔6年的續集,缺點全部放大,優點蕩然無存,或許09年成功純屬偶然吧。
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某大廈的天台處,一名年輕的女子小英正要跳下,這時地上跑步的明光立刻跑過去救下小英,而另外一個青年偉也趕來,好不容易把小英救下。小英因父去世,而有一筆保險金被保險公司誣告自殺,傷心走去其父意外的天台,不料看到一個東西從遠處射來,才意外墜下,並非想跳下。明光為了分小英保險金的五分之一,幫她調查真相。電影評論:挺爛的~~~保險公司扮外星人更虧本吧
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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲,是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節,累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下,人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本,也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》,隨後完成《Shadow》(1956) ,以及本片《夜車》,這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門,安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》,以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》,本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論:形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間,非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換,後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時(?)效果,把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈,所謂“無情遊”,人人是孤影。追捕殺妻犯,一擁而上然後散開的那段俯拍,是祭品的拍法(類似於香水結尾),他收集了全社會、整個車廂的罪惡,獻祭給懲罰機製,達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子,追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象,始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係,但這不重要,因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。
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猴年春節前夕,小頭爸爸忙綠工作忽視了對大頭兒子的關心,又加上一次失誤讓大頭兒子失去了心愛的禮物。父子二人因此產生隔閡,小頭爸爸苦思冥想,決定扮演兒子心愛的機器人,迂回和解父子關係。在機器人的外殼下,小頭爸爸仿佛激發了自己的超能量,做到了一些自己往日不曾做到的事情,儼然成了孩子們心中英雄。在兩個人不斷磨合的情況下,大頭兒子越來越依戀“機器人”,大頭兒子也因為機器人,體會到了小頭爸爸對他的嗬護。電影評論:其實我覺得這個劇的觀點很有問題。開頭是大頭兒子在家裏舞刀弄槍的模仿孫悟空,結果打翻了咖啡杯弄髒了小頭爸爸辛苦畫的圖紙。小頭爸爸生氣的吼大頭兒子有失妥當,可是後來大頭兒子用絕食抗議,圍裙媽媽心疼兒子反而讓爸爸道歉,小頭爸爸不委屈麼?更重要的是大頭兒子還不接受道歉。國產的設定是不是更要嚴謹一些,貼近現實呢?人物設定是不是要更加立題,劇情是不是要更加精進呢?雖然這種題材小孩子看的多,但是受眾越是低齡,劇情就越該簡潔明了經得起推敲,而不是一堆花架子糊弄孩子。
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本片以1906年舊金山大地震為背景,穿插了競選、歌唱、狂歡、愛情和宗教宣傳。影片的主要特點是長達二十分鍾的大地震高潮,攝影、特技和剪輯都有些特點;尤其音響效果和整個場麵的氣氛結合得較好,增加了驚心動魄的感覺,曾獲得第9屆奧斯卡最佳音響效果金像獎。導演範戴克以手法明快見長,這部影片的開頭和結尾都采用了一組經過設計的短鏡頭來表達一事件的過程。女主角珍妮.麥唐納的主題歌,曾流行一時。電影評論:劉別謙最愛女演員是天堂陷阱的霍普金斯,但與他合作最多的卻是麥克唐納。隻是,“進入四十年代後,她的演藝事業進入了低潮,僅拍了兩部影片,從此她退出影壇”……這又是一個因軟換代(無聲變有聲是硬換代)而極速轉衰的例子:動聽歌喉與柔美形象均不適合黑片主宰下的女星氣質要求。
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本片是關於有著“法國貓王”之稱的法國樂壇巨星克勞德·佛朗索瓦的傳記片,克勞德·佛朗索瓦是法國樂壇最具傳奇色彩的人物之一,當時法語裏甚至有一個專有名詞,意為專門為佛朗索瓦伴舞的女孩。電影評論:這簡直是男版taylor Swift,每段感情受傷的都是我,每次受傷我都要寫首歌;讓老爸來演精神偶像辛納屈肯定比Robert knepper靠譜的多;大boss哈利戴;Joséphine Japy的france gall還真是夠甜美;“歐洲歌唱大賽,去了也是輸”,你忘了她身邊那個更大的人渣;Otis的演唱會,小兒子等幾段還是挺讚的