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本片根據《聊齋》中之〈書癡〉改編。書呆子郎玉柱被叔叔郎中元欺負，被迫搬進了傳說中常鬧惡鬼的「孝廉府」，遇上了顏如玉母女，顏母因傷重斃命，玉柱與如玉日久生情，終結成夫婦。郎中元不信玉柱如此幸運，與友史良金往「孝廉府」查察，良金見如玉美艷動人，竟拐走如玉，將其迷姦。良金妻妾，因妒成恨，以孔雀膽毒害如玉，如玉化成厲鬼，將中元、良金等人殺斃報仇。玉柱因如玉已不在人世，不禁一陣辛酸，隻有無盡的寂寞與懷念。電影評論：掛著邵氏名頭的台灣片 根據聊齋故事改編 抱著兩條大腿拍出這麼一個爛片也是不容易的 楊麗花女扮男裝演書生 書讀成傻子也就算了 關鍵書還讀的稀爛 三句話都背不出來 活該 張美瑤的顏值實在誇不出口 劇中人都驚為天人也實在是難為他們了 戲曲腔很重 最後變鬼複仇太弱 孔雀膽隻是讓人破相的嗎

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一個不太可能的三重唱穿越沙漠星球去尋找傳說中的湖泊——以及希望它所代表的更好的生活。Lernert在這片貧瘠的土地上穿行，在垃圾堆裏挖掘，試圖為Susan建造一具屍體。這對戀人來到了洛拉，一個精力充沛的二十多歲的人，缺乏生存技能，但卻以堅定的決心來彌補。起初他們不願意一起旅行，他們三人在嚴酷的沙漠中尋找一個神秘的水盆，以補充他們耗盡的資源和繼續生存的意願。電影評論：片子真美！每一幀都可以做屏保。隻有頭的可愛話癆人工智能在沙漠裏帶人類找水晶湖的童話故事。劇情簡單、荒誕、有趣、可愛又浪漫，跳躍古怪的電子配樂是加分項，整體的光影和色調很像 Luca Tombolini 的攝影作品 《LS》係列和千湖沙漠的結合物。另外 Julia Garner 真是越來越招人愛！

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孤兒有勇甚（下田逸郎 飾）流浪到愛知縣豐川市尋找他的生身母親，在河邊的情死現場，他偶然邂逅了16歲的美麗少女莊菜（秋吉久美子 飾）。莊菜和有勇一見如故，將其引入家中居住。莊菜的父親植科康三郎（佐佐木孝丸 飾）是當地重工業工廠的領導，一家三口連同終戰前便精神錯亂的“叔父”岡治芳男（ケーシー高峰 飾）住在一起。電影評論：鬆本俊夫長片補完；1、影片的拍攝主旨實為紀念豐川空襲的受害者，故事即發生在戰亂中受苦的豐川鎮，而豐川鎮的居民可能是或不是鬼魂，但至少都不會是正常的人類。伴隨主人公不斷揭開的神秘身世，我們亦能一窺彼時殘酷戰爭所帶給平民群眾的傷痛記憶。2、完全另類的一作，於青春愛情、戰爭傷痕、家庭群像、佛教寓言和鬼魂故事的巧妙結合，更像是出自大林宣彥之手。3、不同時境下，母女兩代人的十六歲青春，通過“闖入者”遊勇的視角聯結在一起。4、我們不可能侵犯宇宙的力量去逆道而行，生命在它該停止的時候就會停止。5、不要遺忘，不要回頭。（8.3/10）

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加裏庫珀與查爾頓赫斯登兩大巨星王見王的精彩好戲，故事具懸疑性，導演邁克爾安迪生也將整件海灘事件撲朔迷離的氣氛處理得相當好，吸引力頗高。劇情描述拖船的主人查爾頓赫斯登登上一艘著火燃燒的貨輪檢查，發現加裏庫珀單獨一人還留在船上。庫珀要將赫斯登趕走，但赫斯登因拖船沉沒而無法回頭。庫珀將貨輪開往英國海岸的珊礁區藏匿，並囑咐赫斯登對外不要聲張。保險公司找到兩人質詢貨輪下落，才逐漸揭露出船主故意將船弄沉來騙取保險金的陰謀。當船主暗中派人在沉船做手腳時，庫珀與赫斯登合作製止，展開了一場海底大決鬥。電影評論：Coop一開始的造型還是嚇了我一跳，感覺很頹

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克裏斯（麗塔·威爾遜 Rita Wilson 飾）、羅伯特（羅茜·歐唐內 Rosie O'Donnell 飾）、蒂娜（梅蘭尼·格裏菲斯 Melanie Griffith 飾）和薩曼莎（黛咪·摩爾 Demi Moore 飾）是出生成長在同一個小鎮的四位好友，彼此之間感情十分親密。長大成人之後，她們分道揚鑣走上各自不同的人生道路。電影評論：童年時光一去不複返 不是我們忘記如何相信 隻是這個殘酷的世界讓我們難以相信 有些事情是命中注定無法改變 但是這不足以構成我們逃避世界的借口 活著 就必須要有目標！ 很羨慕這幾個女孩 雖然我不是女生 但是也嫉妒 在我的童年 逃避世界 沒有這樣美好的童年 不過 生活總不可能總是稱心如意 不是嗎? ;-)

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冷酷粗暴的流浪漢約翰尼（大衛·休裏斯 David Thewlis飾）來到倫敦尋找自己的前任女友路易絲·克蘭西（萊絲莉·夏普 Lesley Sharp飾），從一座失業問題嚴重的工業城市曼徹斯特來到交織在光鮮與黑暗中的大都市倫敦。約翰尼結識了路易絲的室友索菲（凱特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge飾），兩人當天就在公寓做了愛。一覺醒來，已經愛上約翰尼的索菲得到的卻是約翰尼一副玩世不恭的冷麵拒絕。憤世嫉俗的約翰尼不僅仇視女性，也痛恨著自己與他身處的一切。他冷漠地與陌生女人做愛，絕望地與這個世界暴力相向。電影評論：Thewlis飾演的這個滿嘴段子、quoting和冷笑話的Johnny是全戲的中心，也是邁克李極力想要塑造的一個人物。討論邁克李的電影難度就在，你很難將它與討論其他英國、甚至所有常規的電影用同樣的坐標，因為他創作過程中有太多和演員不依靠劇本的即興創作。Johnny是修裏斯和李共同創造的有機產物，這個胡子拉渣的窮苦曼徹斯特男人從曼城到倫敦的奧德賽，抬杠倫敦城市中見到的各色女人、男人，而他的厭世實則是因為“1999年是世界末日”，認為一切都毫無意義，放棄討論過去未來現在的區別。可他在麵對前女友時展現出令人動容的溫柔，又注定不是厭女。雖羸弱、誇誇其談卻有風度，既是流浪漢也是扒開倫敦糖衣的騎士。他再暴力和令人生厭，也壞不過那個來自上流社會的虐待狂。電影並沒有忽略觀眾，而在一直以一種考驗觀眾耐心、刺激思考和抓人眼球的複合體驗中發展

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張向陽1歲的時候母親病逝，父親張恒遠再婚，向陽跟著奶奶在大伯家長大。向陽10歲的時候，奶奶去世，張向陽不得不回到新家。麵對與自己生疏淡漠的兒子，張恒遠感到非常歉疚，主動親近向陽，花更多時間陪伴向陽，父子間的奇葩相處笑料不斷，向陽也漸漸接受了這個像大孩子一樣特立獨行的奇葩父親。電影評論：跨界導演還是更適合從短片起步。 鏡頭設計和畫麵呈現幾乎到了刁鑽的地步，中遠景裏每一幀的調色、光影、構圖都是製作嚴苛的工藝品：後果是，自然風光宛如布景，生活片段仿佛擺拍——精美的徹底失去了生趣，失去了講故事的功能。 如果編劇采用的是表現主義或者田園詩式的敘事風格，搭配如此工筆倒也未嚐不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水賬構成，畫麵和敘事就總是不能協調——配樂亦然：情緒過於飽滿的音樂融不進敘事的腔調。要之，電影語言諸元素間的平衡與協調失當，是電影意識有問題。 不過也可能導演壓根不在乎這些，就想串聯畫麵以滿足自己的審美欲望；又或者對駕馭劇情的能力不自信，才最終選擇了倚重更加熟悉的美術效果——無論如何，作為一部電影，因文害義總不是好事。 文勝質則史，質勝文則野，文質彬彬，然後君子；專業訓練還是很重要的。