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美國內華達州的古礦場冒出怪煙，一頭昂藏八尺高的巨獸從胚胎裏地底孵出。其後，這頭怪獸於市內橫衝直撞，傷及無辜。市長征召市民圍捕之，巨獸最終被收服並製成標本，更被命名為「世界第八大奇景」！電影評論：媽的什麼鬼東西,拍攝製作簡陋,故事本身弱爆就不要多線發展好不好!東拉西扯剪接奇差實在是胡裏胡塗,片中怪獸實在太醜滿像一團攪爛了的畸形垃圾,此片完全沒有過癮或笑點,簡直就是一無是處,出來的就是一部所謂的演員及所謂的怪獸走來走去團團轉的垃圾電影,難怪被稱為史上最垃圾怪物片,天呀

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由於之前和濱口組的紛爭，弱小的目高組被迫解散。當然這對於現年18歲的女高中生——同時也是目高組現任組長的星泉（橋本環奈 飾）來說，卻未嚐不是一件壞事。自此之後，星泉帶著土井（武田鐵矢 飾）、佑次（大野拓朗 飾）、晴雄（宇野祥平 飾）等原黑幫成員開起了一家咖啡廳，日常裏則享受最後的高中時光。然而人在江湖身不由己，模特詐騙公司和大麻餅幹等事件將星泉再度卷入和濱口組的紛爭之中。當兩方因為誤會鬧得不可開交之際，來自關東的堀內組則劍拔弩張，勾結不良政客和警察圖謀吞並目高組和濱口組的原有地盤。電影評論：這不是一段兒修成正果的愛情，不是微衝突突突，不是一部賣肉的片子，所以僅有一點兒人氣且評價不高,這幫LowB.人文與社會、社團與社區、墜落到冰點的現實和堅守的道德閥值，衝突才是本片爽點。政治家、警察、黑社會…每個人都不堪卻真實，它不是一部高歌愛與正義的好萊塢爽片，它錯的是沒有迎合觀眾期待

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作為德國版的“真愛至上”且翻拍自荷蘭同名作，《一切都是愛》(2014)以五條交叉情節線講述法蘭克福十位男女在聖誕節前的最後三日經曆的家庭與愛情紛擾，角色塑造略偏向於男性。從美因河畔將臨節慶典到羅馬廣場重搭的聖誕市場，較好地運用城市燈光色彩營造浪漫喜劇氛圍。（小易甫字幕組）電影評論：作為德國版的“真愛至上”且翻拍自荷蘭同名電影，以五條交叉的情節線講述法蘭克福十位男女在聖誕節前的最後三日經曆的家庭與愛情紛擾，角色塑造略偏向於男性。從美因河畔將臨節慶典到羅馬廣場重搭的聖誕市場，對城市燈光色彩的運用較好地營造出浪漫喜劇氛圍，但強烈戲劇性刻意製造的歡樂結局成為硬傷。

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1980年代，某農村。新媳婦還未過門，何母（丁玲玲 飾）先與兒媳賈月珍（錢吟梅 飾）鬧起了別扭，原因就是娶親時按舊習俗辦還是喜事新辦。兒子何一民（高仲欣 飾）成了風箱裏的老鼠，兩頭受氣，即不敢得罪老母，又不敢得罪媳婦。新媳婦敏敏（陸磊 飾）一進門，奶奶輩的何母趕緊送上紅包，而賈月珍想送紅包給兒媳婦，卻發現錢不見了，隻好拿存折代替。對於賈月珍丟了錢亂猜疑，何母很是生氣。敏敏路遇負氣離家的何母，她找來何一民，請他做婆媳的工作，何一民采用偷梁換柱的方法化解矛盾，無奈弄巧成拙。最後，賈月珍在學生作業本裏發現了那“丟失”的錢......電影評論：很樸實的一部電影 編劇主要搞笑手法是兩個的對比 兩個毛腳媳婦 兩個奶奶 兩組婆媳關係 導演的主要搞笑手法是出傻像 編導都很努力 “婆媳之間疙瘩多” 本片暴露問題不足 解決問題過於簡化 剛剛開放的1980年代的上海 女士的時裝還在探索 家庭關係 尤其婆媳之間也在麵臨新時代的挑戰 這部影片足以代表當時

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江老師（吳鎮宇 飾）是學校裏人盡皆知的怪咖老師，他行為舉止怪異，總是依照著一時興起之想法做事，惹出了不少麻煩，也鬧出了許多的笑話，但江老師從來不畏懼他人的非議和眼光，依然我行我素，活得逍遙自在。電影評論：本片對於香港的教育製度作出了十分大快人心的鞭撻，雖然細節上未必和現實相符，但是整體來講卻能把現代教育的腐敗之處清楚指出，表達手法頗為直接，令人甚覺無情和狠辣。不過這也比一般電影講一半不講一半為佳，至少夠敢言。演員方麵也值得一提。自導自演的吳鎮宇不用說，一眾客串的明星亦十分好看，例如張達明的市儈秘勞教師，又或是隻懂教書的黃秋生，補習天王黃子華等，都把香港教育界的猙獰真麵目演出得十分真實，一點也不覺得有誇張的地方。

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女漢子阿爾卡,父母被仇人所殺,被叔叔帶大,完全沒點女人味,舞刀弄槍倒是很在行.性情暴躁,因丈夫出軌,殺了其丈夫.基本像所有地方有權有勢的印度人一樣,也參與政治.她的死對頭就是巴努.在與巴努對抗失敗後,一個小白臉走進了她的生活,而這個小白臉,帶給她的是福還是禍呢........電影評論：前麵感覺就是搞笑篇，隻是最後的結局看完才感覺還是不錯。雖然整個的表達好像都很幼稚，看起來像是幾十年前的低智商片，但是感情表達的很到位。我覺得，這部片子或許可以作為低成本電影的教材，手法隻是形式，要表達的東西才是電影的精髓。

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故事發生在二戰結束前，有情人阿圖羅和芙洛拉迫於女方父親的壓力無法結婚，因為他已經把女兒許配給了西西裏島的一個黑幫成員。阿圖羅隻有一個選擇，就是入伍攻回西西裏，奪回自己的愛人。電影評論：跟前作一樣友好又漂亮的反黑宣傳片（也太直白了吧23333），玩梗還是那麼純熟，居然覺得Pif穿軍服還有點帥（。不過我覺得Pif的黑手黨史過於依賴anti-mafia在Falcone/Borsellino的年代建立起來的不言自明的正義性和重要性了（與此相反Sciascia對這種不言自明就極端懷疑，乃至對他來說《黑手黨人》[1962]這種程度的誇大也是不可接受的），一旦遠離那個context他的敘事甚至會有種anachronism在裏麵（但是的但是，講美軍占領期的mafia電影畢竟是很少的）。按這個時間順序下一部應該講墨索裏尼打黑了吧，很想看看他能不能hold住這個題材。