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這是一部充滿冒險與浪漫的神話故事,片中阿拉伯式的熱情異國的服飾與豪華的禮宴、神奇的魔毯,帶領觀眾進入這部人性兩麵的奇幻世界電影評論:本作雖以Arabian Nights命名,實則卻是不折不扣的現實冒險故事,沒有離奇古怪的魔法元素,更像是現代民間傳說裏的民間救世主的故事;然而摒棄了魔幻元素外,本作卻有許多值得玩味的致敬Arabian Nights的有趣細節,某些包袱更像是官方嘲諷神話元素的真實性;雖然在人物感情的描寫上依舊過弱,但從電影整體的格局依然能看出許多英雄救美、三方對峙、隱姓埋名等為現代英雄主義電影開啟靈感的影子。

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戴維(德魯·傅勒 Drew Fuller 飾)就職於一家快遞公司之中,個性老實的他暗戀著同事詹妮(唐佳·溫澤爾 Tanja Wenzel 飾),詹妮亦對戴維情有獨鍾,可是,由於戴維的羞澀,兩人之間的窗戶紙始終未能捅破。一次偶然中,戴維目睹了一場車禍,一個名為勞拉(Alison King 飾)的女子上了戴維的車,她告訴戴維自己是一名警察,正遭到黑幫的追殺。然而事實真是如此嗎?電影評論:星美可以有點職業精神嘛???同樣是誤入歧途!掛了另一部電影的海報!男豬腳飛一樣的出現在最後的倉庫裏麵嚇死了好嘛!能不能不要這麼虛幻!這麼突然!該有的劇情找不到!很多地方怎麼就這麼突兀呢!動作片硬要加入太多愛情元素。。。凸

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《喬廠長上任記》就是這樣一部典型的“烏托邦”作品。它敘述了某重型機器廠經曆了十年動亂後,生產停頓,人心混亂,成了一個爛攤子,喬光樸赴命於危難之際,立下軍令狀當了廠長後,大刀闊斧地整頓隊伍,建立新的生產秩序和獎懲製度,激發了職工的工作熱情和主人公精神,很快改變了全廠的渙散狀態,扭轉了生產被動局麵……電影評論:“喬廠長”的改革提供的是一種思路,說成“烏托邦”式的不可能實現的空想“神話”,貶得過火了。不同的行業有不同的特點,不同的群體與團隊也各有特點,在改革中完全照搬“喬廠長”有可能欲速不達,“一把鑰匙打開了千把鎖”往往才是神話,“一把鑰匙打開了一把鎖”才最現實。讀“喬廠長”讀的是什麼?是他的改革思路而不是他的方案。即便照搬他的方案,隻要你的企業與他相同或類似,也不會“顆粒無收”。我的單位與“喬廠長”的有差別,但我也寧肯相信他,而不相信那些與企業毫不搭界的人的風涼話。一個國家一個民族需要英雄,貶損英雄並不能提高民族素質,更不能彰顯個人強大。“喬廠長”是時代英雄,同時代表了永不過時的民族精神——開拓進取永不服輸的精神。打倒“喬廠長”是民族的悲哀,貶損英雄是文人的恥辱。現實生活離不開“個人主義”,而無限

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衝繩海洋公園裏有一隻特殊的海豚明星“福吉”,於2002年10月因為生病,尾部近75%的麵積壞死。為此,海洋公園內的獸醫,飼養人員,與日本某家輪胎製造公司開始執行一連串的合作計劃,希望能夠製作出一條獨一無二專屬於“福吉”的人工尾巴,以另失去尾巴的“富士”能夠重獲自由。從2003年7月開始的這項計劃耗時近1年以上,經由不斷的測試,修正,從最剛開始隻要富士一擺動就因水壓損壞的人工尾巴,幾經形狀材質的改良,已寄給與“富士”的特殊使用訓練,到現在“富士”已經能夠利用它輕鬆的遊水。甚至連跳躍這類的困難動作都不是問題。日本的出版界甚至曾經對此計劃出版相關的書籍與寫真。本片原案就是2005年出版的《再一次躍起(空中)》(岩貞留巫,講談社)。(第二世界 世界電影電影評論:基於真實事跡的高濃度庸常片。好歹這麼多活人,您沒點親情也來點愛啊~~頂不濟,同事間的友情總可以發展發展吧??算了,動物題材本就很難拍好,當個個“導盲犬小Q”啊?!另、高畑妹長得實在是矬,還胖乎乎的,唱倒能聽聽,以後當假麵歌手吧~~

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[自由廣場]男主角克拉斯·邦,加盟克裏斯托弗·沃肯、伊麗莎白·德比茨基主演新黑色驚悚片[焦橙邪說](The Burnt Orange Heresy,暫譯)。導演吉塞佩·卡波通蒂([雙重時間])。影片改編自查爾斯·威爾福德的同名小說。故事講述1970年的意大利,一名美國藝術評論家(克拉斯飾)與一位正在遊曆歐洲的女性(德比茨基飾),前往意大利拜訪藝術品收藏家(仍在選角中)時萌生了竊取藝術品的念頭。沃肯在其中飾演一名藝術大亨Jerome Debney。本片將於今夏在意大利開拍。電影評論:劍指評論者的邀請函:「那是評論的力量,要你小心我們這種人」,反麵來說,要小心當觀察也是為介入的此刻起,對象或關係箇中的反饋與反抗。令人想起喬治克魯佐——而其中兩次重大犯罪場景的瑕疵感(刻意的嗎?),又像是引觀眾/批評者入彀的陷阱,就像,借用電影中遷徙的隱喻:「人像畫上的蒼蠅」。藝術本來就不(隻)為真實服務,而真實也無法由那一點蒼蠅痕跡鑑別出來,那隻是通往凡人的一點信念,通往無憫者的一點罪咎。Elizabeth Debecki的美像是浮淺刷過遮蔽真畫的表層漆,然而這個故事事實上不那麼青睞麵具底下還有麵具這樣的假說——於是一切終有依歸,也不至於那麼悲傷。

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