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一個姑娘叫維克多莉娜，她在馬賽郊區長大。她的父親是從異邦遷居馬賽的老移民，成天喝酒。她的母親是一個愛挑事兒的神經兮兮的女人。左鄰右舍有不少移民的後代，他們的父母來自隔海相望的非洲。維克多莉娜喜歡與小夥們來往。她有一片愛心。有時，她會摘下胸罩，讓他們按住她的胸部安然人睡。她最關心柔弱的小保羅。也有心術不正的大男孩，像蒼蠅一樣追著她。放學走過空地的時候，他們就想著和她粘乎。後來，她無抑製自己的怒氣，就往無恥的男人身上潑汽油。她為區區小事教訓了母親，她因為厭惡父親總是喝酒而踢他的屁股。有一天，她遇到了莫裏斯，他後來成了她的丈夫，她給他生兩個小孩，郊區又多了兩個沒人注意的小東西。維克多莉娜成了人。她懷念著小保羅，她擔心莫裏斯失業，她為一天到晚醉酒的父親發愁……電影評論：當年一出牒就買來看了。是一部沒看太明白 卻哭得很傷心的電影。影片的故事似乎沒有連續性 但有好幾處讓我感動的細節。關上電視後 一言不發走進雨夜，在大街上溜達了很久都沒緩過勁來 不知在心痛什麼。如今已經不記得電影講了什麼 但仍對它有著莫名的好感

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內山楓在學校經常被欺負，大家丟了自行車，丟了傘都怪她。還被惡意的嘲諷、羞辱。每次難過的時候她就衝上天台，想打開天台的門跳下去一死了之。然而天台的門鎖很難打開，於是當她遇見會開鎖的男生時便求他幫忙。可是他卻說：我可以教你如何開鎖，但是我不幫你開。學校調來了新的代課老師大內。大家都風傳她少年時代也是被欺負的學生，所以從天台掉下來摔斷了腿，於是她對內山的關懷就被認為是同病相憐的偏心。然而真相卻恰好相反，而內山的痛苦也終於在某天迎來了爆發。電影評論：日本的校園霸淩儼然已經成為校園文化的固定傳統，學生居然敢直接回懟老師：“請老師你不要插手學生之間的私事，有沒有被欺負全看她自己怎麼想不是嗎？”實在是有夠囂張。不可思議的是做老師的自己就有霸淩同學的黑曆史，不過老師有句話說得對：“雖然不知道你們為何要去傷害她，但光是喜歡或討厭什麼的，絕不能成為傷害別人的理由。”

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該片根據真實的社會新聞改編而來。讓娜與母親露易絲住在郊區的一棟獨立樓房裏。雖然讓娜沒有工作，但這對猶太裔母女卻和睦相處，生活倒也其樂融融。一天，露易絲在網上看到著名律師布萊斯坦事務所的招工啟事，讓娜年輕時認識這名律師，她希望女兒被錄用。於是，讓娜決定編造一個驚天謊言，謊稱自己在一輛列車上遭受幾名非洲青年攻擊，而列車乘客對此卻熟視無睹，這個新聞引起了全國公憤，同時也驚動了大律師……電影評論：其實這是一部有點想反映種族歧視的片兒，根據新聞改編的...但是為了豐富劇本，引入了律師家的猶太一族和販毒男友的故事，反而讓我覺得有點畫蛇添足的感覺...隻能給3星吧...毒販男友在醫院對讓娜說的那些話以及猶太小孩成人禮時與讓娜在森林木屋的那一夜讓我印象深刻...尤其是讓娜不讓小孩碰她的時候..

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一名叫麗茲的孕婦某一天忽然發現她肚子裏的孩子消失了，她與丈夫向醫生求助也完全無法查清原委，反倒讓警察把他們當做是失蹤兒童案件的嫌疑人。無奈之下，夫妻二人隻好出逃，但這才是他們噩夢的剛剛開始。電影評論：喜歡手持攝像機拍攝的風格，更像是一部紀錄片...不過有點空有噱頭的感覺，到最後最後的一幕才揭示了外星人作惡，但是似乎沒有表明外星人抓小孩的動機，情節上感覺不夠完整。外星人晚上才出現？似乎他們每晚都會到家裏來訪，第二天大家又都不記得，讓人想起了DW裏麵的silence

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1936年夏，爵士樂手波多野四郎（風間杜夫 飾）帶著新婚妻子瑪麗亞（鬆阪慶子 飾）來到大都會上海。四郎謊稱次日轉船前往法國，實則希望留在上海學習爵士樂。二人投奔四郎在上海的好友——小號樂手鬆本亙（宇崎竜童 飾），卻卷入一場愛情紛爭之中。為了幫助鬆本及其愛人林麗珠（誌穗美悅子 飾），夫婦倆決心留在聖路易斯夜總會演出賺錢。電影評論：重看補標 BW日二區D9 深作欣二用爵士的外皮包裹著戰爭的傷痛 鬆阪慶子的歌舞是最大亮點 前一小段的爵士歌舞多麼歡快 可惜那是在36年的上海 37年戰爭開始後 導演卻頗難把握戰爭與音樂的平衡 無論是日本人還是中國人 底層的都是痛苦迷失的 當爵士也無法緩解痛苦甚至無法再演奏下去 生活就如同行屍走肉 男主的各種懦弱和無情的表現讓影片反思戰爭的殘酷與荒謬反而和劇情有剝離感 最後的兩端幻覺真是悲哀啊

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沃諾斯（查理茲·塞隆 Charlize Theron 飾）童年的不幸把她推向了罪孽深重的人生。她的母親離她而去，對待她的是無休止的謾罵和虐打。沃諾斯為了滿足毒癮和生計，十來歲就開始了賣淫的生活。她在公路上為司機們提供低級的性服務，無望的生活無窮無盡。然而，年輕女孩西爾比 （克裏斯蒂娜·裏奇 Christina Ricci 飾）的出現讓她心中有了亮光，兩人開始了一段戀情，住在一起。電影評論：悲涼的電影最怕看到的是根據真實事件改編，這樣你就無法回避現實，不能假象劇中那片刻的窒息和絕望感都隻不過是故事。 這劇裏正有如此兩個片段是不忍直視的，那就是她殺第一個人的時候，和她殺最後一個人的時候，人性善與惡在一念之間的轉換直接而殘酷。 兩個女演員都夠入戲了，最後一段電話通話，看了紀錄片真實片段，從語氣到對白如同翻刻，現實裏，沃諾斯在法庭聽著那段錄音，淚不自禁，也不知道她那一刻在為什麼哭泣。 所以，到底是誰在利用了誰，還是都被現實利用了？ 最後，這電影居然已經16年了，一直在目錄裏也一直沒看，終於看了。

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以民謠和神話的風格來重現馬克·夏加爾之謎。影片並不是為了創造一個夏加爾的形象，而是試圖通過傳說和故事來通過銀屏來呈現他變化莫測的創造力。電影評論：最諷刺的一幕是馬列維奇和學生們製作革命海報的第二天上午，他們的作品被長官首肯之時，內心所湧動的那種悲哀。藝術明明是自成一體的，僅僅被藝術自身所證明的世界，卻需要去獲得政治的認可，像餓狗一樣乞憐。抽象藝術明明具有先鋒性，卻恰恰可以去共鳴一種戰爭的熱血，從而觸發其具有的廣告效應的機關，被長官所認可。夏加爾發小的愛情明明也是誠摯了，這種不被接納的愛情最後卻化作傷及畫家與軍官自己的一把利刃，一顆子彈。一座被藝術所改造與保護的村莊居民，又輕易被流言所煽動，去毀滅藝術。藝術內部的派係風格之爭，同樣將一所藝術學校的創辦者，推向藝術的斷頭台，藝術所應做的份內之事，卻摻和了血腥與殘暴。電影是真的美，卻真的是一部諷刺之詩，讓人不得不去反省，藝術永遠不是抬舉太高了，永遠是太不被關照了。