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阿傑跟女友倩倩無意中從一印度人手中得到一尊六手神佛,自此以後,屢遭神秘人伏擊。後來阿傑知悉一切乃印度邪教女巫花蘭娜所為,花蘭娜得知神像所在,於是綁架倩倩逼使阿傑交出神像電影評論:阿傑扮女人騙過便衣警察後從胸前扯出那兩個氣球,飄啊飄啊飄啊飄…… 小珠死的時候應該是最傷心吧,阿傑一個人在世上孤苦伶仃,她和阿傑是那麼相配,一對歡喜冤家。
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由Ismael Ferroukhi等六位導演執導,以六個短片組成,每段都是一位導演的童年,每段短片到最後才會揭曉主角的身分,是部充滿創意的精選合輯,也是電影迷不能錯過的佳作。包括了《大都會》佛瑞茲·朗、《野草莓》英格瑪·柏格曼、《大國民》奧森·威爾斯、《大幻影》尚·雷諾與賈克·大地,以及驚悚大師亞佛烈德·希區考克。電影評論:有非常多處致敬..奧胖--寄宿學校+握手是少年凱恩rosebud雪橇的翻版;希胖--房屋設計、火車怪客的樓梯、驚魂記鳥瞰鏡頭 走廊的布光也是模仿克魯佐的惡魔;塔蒂式的幽默、雷諾阿式的構圖與階級命題;伯格曼聯係善意的背叛食用更佳 伯格曼他哥小時候險些被扔進海裏 這次是他攛掇加害小孩子 真是緣分hh..
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看似生活幸福美滿的瑜伽教練艾伶(王佳佳 飾)突然拋下北京的一切回到故鄉小城,成為了一位“神秘的人”。無處施展的才華、與男友薑和(張譯 飾)難以割舍的愛情、同父親艾中華(王誌文 飾)之間的陳年矛盾讓她與小城顯得格格不入。麵對多方麵情感的困惑和艱辛創業的人生困境,通過大都市和故鄉小城、愛情和親情之間的幾經輾轉,艾伶離開北京的原因漸漸顯現……電影評論:6/10。調色效果素雅,靜謐的小城氣息(青瓦、碧河和石板路)與北漂生活的艱辛相得益彰,何平將鏡頭對準了架子上的臭鞋、無厘頭的牆麵塗鴉,靠木板區隔的合租房裏人們排隊上洗手間、自備晾衣架,這些''玷汙''文藝感的真實細節一點不破壞舒適的基調,何平把幸福恣意的動作、模糊時序的長鏡頭添加期間,譬如隔著木板敲手指傳遞愛情、乘公車後手挽手用台灣腔聊婚紗照,極盡代入感。父親的形象堪稱偉大,手夾煙止不住咳嗽、給女兒打電話欲言又止的微笑、向女兒靠近的走位,對亡妻的愧疚則以悉心照料的一盆杜丹來含蓄概括,薑和的死促使女兒理解了父親後半輩子的孤獨。同窗聚會像一麵鏡子,艾伶了解到初戀結婚賣豬肉,嘲笑當初的選擇,折射出與故鄉的疏遠。艾伶通過主動展示身體美(練舞被單車青年圍觀),獲取更大的生活資本,並不處於被男性單純觀看和拯救。
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父親開車載著姐弟倆離開喧鬧的城市,去野外野餐。開心的姐姐(珍妮•艾加特 Jenny Agutter 飾)和弟弟沒有料到父親在荒原中突然失控,拔槍射向二人,最後父親在汽車的爆炸中死去。姐弟倆隻得帶上剩餘物品穿行在荒無人煙的平原上。烈日炎炎,姐弟倆在石堆裏過了一夜,第二天他們又餓又渴時發現了一棵果樹下麵的小水塘。小水塘的資源很快耗盡,絕望之際他們遇到了一個前來打獵的土著人(大衛•古皮利 David Gulpilil 飾),土著人留下來幫他們找到水和食物,三人繼續在荒原上前行著,直到發現了一處樹林裏的廢棄小屋,弟弟和土著人去找食物時卻意外的發現了一條公路,而土著人則親眼目睹了白人槍殺動物的場景......電影評論:荒野是單純的伊甸——相對於文明是冰冷的窠臼。最可悲的莫過於,土著是亞當,而白人少女夏娃在此前就已經食用過城市的文明禁果,注定無法像弟弟一樣赤子般天然溝通,也無法給予亞當回應。影片中無處不穿插著各種意識流與性暗示,但真正三人露點的鏡頭卻是最綺麗唯美天真自然、最幹淨的。富饒而貧瘠澳洲的大自然相對於美國,雄渾之外別有其珍奇狂野之處,黑人主角的軀體和純黑的肌膚也很美。反觀工業化的現代文明,將一切都流水線化、歸結數字化、金融化,已經去除了人之為自然產物的人的定位。土著巡遊的意義本在於試使少年存活成人,而這次巡遊失敗的成因正輸在了感情和文化休克,這失敗是兩方體製共同的失敗,不過是一個尚未崩潰。當人隔絕於自然之外,大自然也不會容納人,精神危機和留戀文明世界的左右為難幾乎是必然事件。
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影片背景設定在墨西哥一處鬥牛養殖場內,一對開放性關係的夫婦,情感、生活在愛情的拷問下逐漸崩塌。電影評論:盡管親身行走在悠悠天地之間,但雷加達斯卻從未真正入駐自然。遠離城市生活以及貌似攻克婚姻圍城的男主角漸漸意識到,在寬闊的大草原上,一段開放的兩性關係似乎也要遵守你死我活的叢林法則。“共產主義是最近將來的必然形式和有效的原則。但是,共產主義本身並不是人的發展的目標,並不是人的社會的形式。”因此《我們的時光》是聚焦中產階級對於自己試圖創建《柳暗花明》之失敗事實的反思。我們看到,現代文明正一步步接管這個試圖在小鎮裏開辟新世界的現代家庭,漫長的三小時暴露了作者太多對於“公妻製”這一謬論的焦慮、審視和探討。迷惘和憤怒的鏡頭猶如那頭極具侵略性的公牛,“最後,用普遍的私有財產來反對私有財產這個運動是以一種動物的形式表現出來的:用公妻製來反對婚姻——這種思想是這個仍然粗陋和無思想的共產主義的昭然若揭的秘密。”
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戴維·塞維爾(傑森·李 Jason Lee 飾)是洛杉磯一名鬱鬱不得誌的詞曲作者,他不分白天黑夜,努力創作,但作品總也得不到唱片公司老板的賞識。某天,滿腔憤怒的戴維在家中大發雷霆,這時,三隻來自大山的花栗鼠艾爾文(賈斯汀·朗 Justin Long 配音)、西蒙(馬修·格雷·古柏勒 Matthew Gray Gubler 配音)、西爾多(傑西·麥卡尼 Jesse McCartney 配音)闖入戴維的生活。戴維驚訝地發現,這三個頑皮胡鬧的小家夥不僅會說話,而且還能和聲唱歌。於是他和小家夥們達成協議,它們可以在家中居住,但是必須演唱戴維創作的歌曲,妙趣橫生的故事也由此展開……電影評論:這個劇,怎麼說。 開頭是不得誌城裏人莫名領養三個油菜花大山的娃子。毛也不懂不說還自以為是,把一切都搞得一團糟。 然後是城裏人利用這仨娃子作曲。再然後,這個還算有良心的城裏人沒留住這仨不懂事兒的娃子,使得孩子被另一個沒良心的帶走了。任性的孩子就像暴發戶一樣不知節製,被人溺愛利用還以為人家對他好。最後終於發現,哦,還是自己爹好。
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簡妮·伊薩克森和丈夫都是成功的精神病學家。但是,簡妮發現自己慢慢陷入了精神崩潰。她被那些來自過去的情感與畫麵困擾,最終導致她無法繼續扮演自己作為妻子,醫生,乃至正常人的角色。電影評論:伯格曼的中後期電影,褪去了早期輕喜劇的妙語連珠,巔峰時期的咄咄逼人,開始經營起作為反叛者的憂鬱氣質,不斷地摧毀與修複,在解構中重構。在這裏,能看到《野草莓》的影子,四次身著紅衣的夢境,分別對應姥姥、女兒、雙親、自我的重現,崩潰過後的和解與心靈重建也與老教授有著類似的共鳴。在這裏還能看到《沉默》和《呼喊與細語》的影子,Maria和姐姐對峙時的歇斯底裏、Karlin用碎玻璃劃爛下體的瘋狂,似乎和那句"當我明明很渴望他進入時,下麵卻還是緊閉著,而且很幹"類似,是壓抑的情欲,是愛缺席後畸形的渴望。留給我印象最深的,是幻覺中姥姥全然墨黑的左眼、告別時女兒冷漠的麵孔,以及一句輕柔的"放心吧,我不會把你送到養老院的"... 麗芙烏曼對於癔症的展現,已經完全可以和阿佳妮媲美了,列入私人影史最美女瘋子候選。