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一群大學生到拉斯韋加斯歡度春假，卻遭遇到一個以往沒有發生過的猛烈暴風。位於拉斯韋加斯大道上的飯店一間間地都遭受強大沙塵暴及暴風的侵襲。尼爾森和奧莉芙發覺一個古老的埃及咒語已被啟動，他們和拉斯韋加斯的歌手沙爾必須趕在這座傳奇性的城市被完全摧毀之前，連手找出破解咒語的方法。電影評論：第一劇場頻道引進的國外渣級災難片《毀滅維加斯》，全麵沒有情節，女主角被老虎追來追去最後一個轉身拿起一塊石頭，老虎走了，男主一幫人都好弱，好多人就隨風飄走了.....

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李鍾碩將加盟樸勳政執導新片[VIP]。故事講述朝鮮某高官兒子在世界各國連續殺人，韓朝兩國警方以及國際刑警對其進行追捕。李鍾碩在片中飾演被追捕的連環殺人犯，這也是歐巴首次挑戰反派角色。在最新電視劇《W-兩個世界》殺青後，他將進入劇組進行拍攝。電影評論：從故事角度看，無論覺得這是高級黑也好，是真殘酷也罷，雖然不落俗套，卻難等大雅之堂，仍舊隻是一個拚湊的巧事；但從戲劇衝突和人物的設置上，本片做到了精準的精彩，這也是我為什麼多加一顆星的原因。一個家族顯赫的變態帥哥，從頭作到底，典型的人神共憤型反派；一個做事不按常理卻秉持正義的警察得到了一般手下全心全意的支撐；一個被無辜迫害艱辛追殲一心複仇的硬漢最終屍沉大海；一個良心未泯在內心掙紮中執行任務的國安高層。這裏麵每一個人都是一部戲，拚在了一起，加上赤裸裸血淋淋的凶案，無遺漏的黑遍了朝核四方會談各方，尤其是張東健的戲份做的最足，美顏之下掙紮的內心，隔著屏幕都能感覺到鬱悶，所以最後在香港的一場大殺四方的戲才能如此的酣暢淋漓。當然片中一些簡單粗暴的政治想象也不必太過當真，現實的爾虞我詐遠比這複雜恐怖的多。

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這是一部結合愛情、軍隊情誼、友情、親情、喜趣、荒謬、感傷、音樂、美食、歌舞的跨時代奇幻電影，你從未見過的電影風格，最有創意的瞿友寧導演，繼“薔薇之戀”、“殺人計劃”與“惡作劇之吻”之後，在2006開春，要你一起來瘋狂一下……電影評論：這部片子難道隻有光良的腦殘粉在看麼，評價人數好少啊 覺得光良是一個很真的人，還有覺得他會是一個好爸爸，有了孩子會和小孩子一起玩得很好，因為就算時間在變，世界在變，可光良永遠是那麼真，童心未泯啦

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魯邦正與不二子共進晚餐，突遭不明人物襲擊。奔逃中，不二子落下懸崖。待魯邦找到時，發現她已經失去記憶……電影評論：哥倫布寶藏之一的彩蛋，竟然內含能控製天氣的神秘古代能源。這種胡扯設定已經見怪不怪了。但全片詭異的剪輯把劇情割裂得支離破碎，羅薩莉亞這個花瓶對劇情毫無貢獻。反派性格要麼是一邊倒的變態，缺乏了以往的立體感。唯一的亮點隻剩失憶的不二子了。錢形那句要在20世紀抓住你，瞬間把我帶回99年。

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罹患癌症的薇樂莉在姊姊梅莉莎的陪伴下離開醫院，來自醫生的壞消息使得兩姊妹返家的車程壟罩著不安、焦慮與難以抑製的悲傷。當她們彼此約定了承諾時，車子駛到了一片黑暗裡，薇樂莉在突如其來的炫光中失去了意識，當眼前再次清晰時，駕駛座上的梅莉莎已經不留痕跡地消失了。電影評論：超級難看的一部電影，簡直不知所雲，大意是姐姐得了癌症，一次妹妹帶著姐姐開車回家路上，妹妹被外星人劫持，姐姐的癌症莫名其妙的好了。於是姐姐到處找妹妹，一個博士寫了一本書，似乎有點線索，於是姐姐找上門，結果博士和他的幾個幫手全是外星人。沒看的就別看了，堅持超級難看啊！！浪費老子時間！

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11歲的小女孩小娥子（趙會會 飾）身世不幸，母親早年病故，自己又身患俗名“血蟬瘡”（狼毒瘡）的疾病，行動不便。嗜賭如命的父親將其賣給人販子駱江，從此她便淪為人販子騙取錢財和同情心的工具。電影評論：1、快晃吐了，一個場景一個鏡頭。倆人說話，鏡頭左擺右擺左看右看。感覺像看乒乓球直播。2、鏡頭跟著人在街上走，攝影師就好像高低腳一樣，顛幅很大，不忍直視。3、故事還算是個不錯的故事。4、純業餘演員雖然帶來一定的真實感，但也有不少缺點。5、影片節奏控製不太好。6、導演思路清晰，對自己認識好

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傑姬（凱特·迪基 Kate Dickie 飾）的工作是守候在“城市之眼”係統的操控室內，通過遍布城市的攝像頭靜靜守護夜色中的人們，這份靜默的工作就像傑姬此時的生活：在失去丈夫以後，她和冷漠的情人保持著若有如無的關係，同事之間最低限度的交流，還有疏遠的雙親，這一切映襯她封凍的情感。某夜，一個出現在攝像頭中的身影打破了傑姬的寧靜心緒，傑姬開始整日觀察這個叫做克萊德·亨德森（托尼·庫蘭 Tony Curran 飾）的男人，她追蹤克萊德與周圍人的動向，甚至來到克萊德居住的“紅色之路”——一幢住著不少刑滿釋放人員的公寓，並混入其家中。克萊德為什麼引起傑姬的注意？他們之間曾經發生過什麼？電影評論：在充斥著仇恨、壓抑和憤怒的《紅色之路》上幾乎看不到人，包括女主角在內的所有人都於這座《魚缸》大小的監獄裏成了被監控的動物。因此當她在這個破敗而混亂的社區裏嚐試尋覓某種 “友誼” 時，你大概知道她正嚐試依循自身的本能重新建立人與人之間的關聯。阿諾德這部虛實交織的處女作在形式上著實令人眼前一亮，然而 “我是誰” 仍舊是觀看與被觀看下的核心主體，即“我”是被男性中心社會深度異化的女性，但徘徊在女權主義邊緣的本片之所以沒有成為一部女權主義電影正是因為作者對於自我、人以及現實世界的清晰認知。寒冬貌似就要過去了，大街上也終於見著了一點點紅色。