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農場主亞曆克斯一家原本過著幸福安逸的生活,不料禍從天降,亞曆克斯的老婆孩子一夜之間被人殺害,房子燒毀,他本人也被送進了精神病院。幾年後,亞曆克斯終於趁機逃出了精神病院,獨自踏上了複仇之旅。在一個神秘的遠古山洞裏,亞曆克斯得知他的仇人正是泰坦公司的老板巴勒斯。巴勒斯表麵上為消費者設計和製作遊戲,實則在鑽研遠古人類克羅馬農人留下的神秘機器,妄圖解開永生的秘密。為了阻止亞曆克斯的複仇計劃,巴勒斯派出了眾多打手,想致亞曆克斯於死地。在茫茫人海中逃亡的亞曆克斯得到了女警察卡特的協助,然而他的複仇計劃能夠成功嗎?電影評論:嗯嗯。~sounds good eh...just so so~
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這部電影不容錯過 裏麵那個女豬腳是一位導演的妻子 她飾演的四級電影 譬如《灰色的多利安》還有《勞斯萊斯嬌娃》……電影評論:色片,有葡萄牙修女的情書裏的小姑娘嗎?2014、6
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崔維斯·費米爾、盧克·布雷西、理查德·勞斯伯格([血戰鋼鋸嶺])、丹尼爾·韋伯(《懲罰者》)將主演越南戰爭題材電影[危險逼近](Danger Close,暫譯),影片由科裏夫·斯丹德斯([紅犬曆險記])執導。故事背景設定在1966年的越南南部,講述在瓢潑大雨裏,澳大利亞與新西蘭的士兵與2500名越南士兵僵持。影片將於本月在澳大利亞昆士蘭開拍。電影評論:《血戰鋼鋸嶺》之後真正意義上的澳洲戰爭片製作,穩定發揮無甚驚喜,但看好來年本土學院獎可以斬下多個技術獎。龍潭一役難在地形複雜和天氣多變,敵眾我寡的局麵也因此受限了除去步兵之外其他的戰鬥方案;電影很好地完成了重現曆史的任務。【Trivia:2016年戰爭50周年時候的Anzac Day,對於老兵前往故址參觀,曾引起了兩國外交關係的緊張,也有諸多限製,依然是雙方之間的敏感議題】
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比爾對自己離婚和沒能獲得兒子的監護權感到非常悔恨。所以當他聽說朋友羅傑鬧離婚是因為朋友的妻子以便能發展自己的同性戀情時,比爾決定幫助羅傑獲得他兒子的監護權……他們用盡一切手段,甚至不惜找來最低俗的律師打官司。但是當比爾感到女權主義已經奪取了他的家庭時,他開始對自己和羅傑的所作所為感到異常震驚。電影評論:但是當比爾感到女權主義已經奪取了他的家庭時,他開始對自己和羅傑的所作所為感到異常震驚。
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在一個靜寂肅殺的夜晚,居住在鎮上的柯迪(保羅·麥卡錫·波英頓 Paul McCarthy-Boyington 飾)、杜克(布萊德·威廉姆·漢克 Brad William Henke 飾)和歐提斯(麥克·C·威廉姆斯 Michael C. Williams 飾)穿梭在陰森的叢林中,幾番交手最終抓到一隻形容恐怖的異種怪獸。它的眼睛能夠迷惑人的心智,被其傷害後全身會因感染而潰爛,最終痛苦死去。柯迪的哥哥提米15年前即死於異種之手,多年來他和同伴一直往返森林和小鎮,尋找複仇的機會。電影評論:《變異》 恐怖?驚悚?都沒有預想的效果。外星係生物與人發生衝突的故事。外星生物造形有夠恐怖,而且劃開人肚子把腸子扯老長那段夠經典。再就最後的飛船造形,像隻多腿的蛙,飛行時也是一蹬一蹬的,比較有特色。總之,本片並非精彩,進行至第二十分鍾時我雙現後麵繼續看下去可能需要點耐心。 閱讀(46) 評論(0)2011-03-12 15:24
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地礦學家李教授帶學生莫天良(邢佳棟 飾)和女兒月兒探尋礦源,獲繪有金礦地勢的羊皮圖。盜匪趙無奇一路追殺,李教授中彈,臨終前將圖一分為二交給兩個年輕人。莫天良摔下百丈懸崖,所帶半張圖被趙奪走。電影評論:如果這片開始和中間可以打7分的話,那麼結尾隻能打2分了。什麼狗屁結尾啊?結局爛的一比,好好的劇情片開頭,能不能弄個劇情片結尾,別TM的整那些沒用的!雖然看開頭就能把後麵懸疑的部分猜個八九不離十了,但是多條線並進的敘述手法還湊合,豆瓣評分3.4有點太不客觀了……雖然是爛片,但是5分應該還是
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每年二月份,阿根廷西北部就會開始下起熱帶雨林特有的傾盆大雨,雨水把廣闊的森林變成了一片人畜都無法通過的沼澤濕地,炙熱的太陽曬在沼澤上,熱氣與霧氣讓這兒一片死寂。五十歲老婦人梅恰,就住在這片沼澤地的邊緣,她與她的表妹塔麗在這兒經營著一座農場,她們各有四個小孩,各有一個老公,兩個家庭在沼澤邊掙紮著生存,但是這一年夏天,兩個意外事件讓她們麵臨了生存的挑戰……電影評論:細節,破碎繁冗的生活片段拚湊出僵化的環境與尷尬的人際關係。角色被囚於暗藏殺機的生活泥沼,在掙紮中緩慢下沉。一直有無形的力量推動著故事前行。陷於沼澤者不斷仰首尋覓或許從未現身的聖女,神性鼓勵掙紮,而掙紮加速下沉。看似單調重複的生活中堆積了無數潛在的危機。牆外的犬吠、自然流露的階級與種族歧視、關係緊繃的人物不停地“受傷”、橫生的牙齒、空山槍響和不經意間調轉的槍口共同在密集地傳遞一種恐慌,一種焦慮。聲光熱,感官被完全調動,幾乎是意識流的手法。被放大的環境音如蚊蚋嗡鳴,拉丁美洲的濕熱粘稠通過不停滲出的汗水傳達,光線在無限的躁動中趨近失控。“我什麼也沒看見。”,隨著兒童跌落,絕望最終來襲。兩個家庭和其共同影射的社會處於崩潰的邊緣,畫麵外的毀滅是必然。觀眾終於得以從影像、從泥沼中掙脫,卻永遠不能逃離。