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纸巾盒用妹妹做实验2剧情简介
湯姆(巴裏·佩珀 Barry Pepper 飾)是一位經驗老道的職業騙子,在經曆了波濤洶湧的前半生後,他終於以冒充一位已死畫家身份的方式過上了安穩的生活。世人並不知道畫家已死的消息,因為一直以來,湯姆都靠著仿造他的畫作來賺錢糊口,然而,時常在道德法律邊緣徘徊的湯姆,真的能夠逃過“群眾學亮的眼睛”嗎?電影評論:沒想到這一版的Tom Ripley才是我最喜歡的雷普利,巴裏·佩珀對這個角色的把握真是拿捏適度,馬達的太傻氣,馬爾科維奇太老氣,隻有巴裏·佩珀是魅力無邊,真要迷死人。還有一水的美劇金牌配角,真是大感親切。劇情就扯淡了,感覺雷普利一向都不是一個高明的騙子,純粹踩狗屎。另外片中那點黑色幽默挺好
小学生穿足球鞋踩同学脸
根據真實事件改編,《沙漠舞者》講述的是那些勇敢的年輕人冒著生命危險去爭取權利反抗政府,為自己的夢想勇敢奮鬥的故事。電影評論:根本堅持不到舞蹈部分就看不下去,跟《逃離德黑蘭》一樣盡是歌頌大美帝的五毛劇情。主創團隊一看就沒去過伊朗,盡是意淫的情節,人跳個“Happy”就被抓了,特麼還有夜店還吸毒你在鬧我玩?再說一群伊朗人在自己的首都德黑蘭不講波斯語講英語實在是太詭異了,不知道“GO DOWN WITH USA”還刷在牆上嗎?
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女護士熱愛城市文化,為逃離日常煩憂,每周末遠赴首爾看電影;男導演厭倦都會繁華,總愛到江陵享受海邊小鎮的悠閑風光。經常往返兩地的陌生男女,終於決定一到周末就交換公寓。電影評論:哎喲我的天!! 一部電影怎麼可以淡而無味到這種地步... 韓國文藝片給我的感受昰 緩慢但不會寡淡 這部電影眞是徹底挑戰了我的底線。 「那年冬天起風了」的猥瑣高利貸大叔居然跑來演電影... 不過就是城市病的導演和嚮往大都市的護士互換住所的故事套路 最後發展成愛情實在沒甚麼好稀奇的 何況還這麼悶!!!
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故事發生在人流洶湧的大都市倫敦。奧瑪尼薩(Gordon Warnecke 飾)是一位英俊帥氣的巴基斯坦青年,在叔父的幫助下開了一間小小的洗衣店,以此為生。叔父十分滿意奧瑪尼薩的勤懇和老實,覺得他是個可靠的男人,於是開始幫他張羅起了娶妻事宜,當然,在叔父的內心裏,自己的女兒是成為奧瑪尼薩妻子的最佳人選。電影評論:瑕不掩瑜吧算是。不管有意無意,紛亂的故事線(又或者可以說沒有劇情)製造了一個逐漸擴張的旋渦,將片中所有角色一一吞噬,不管是否種族歧視、富裕或是貧窮依然會被卷入這場戰爭。而當回頭再去尋找混亂的根源,仿佛所有人都有罪。雖然說電影整體像一個拙劣的布列鬆(《錢》)模仿品,人物關係複雜,群像的互動也十分幹澀,總感覺想講的主題太多,但仍然有走進人心的能量。沒有靠電影技巧積攢起來的衝突感,而是文本逐漸堆積的容量感。每個角色都有分量,每一根人物關係都值得玩味。想想撒切爾時期的英國出產了這麼多關於底層人的優秀作品,下一次又是什麼時候呢?
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李二卒(範雷 飾)出生於貧困的家庭之中,打小就沒有上過學念過書,然而,李二卒對於人生和未來卻有著崇高的理想,盡管一路上遭遇的都是挫折和失敗,但他卻從來沒有氣餒過。改革開放的到來給李二卒帶來了機會和希望,終於,通過不懈的努力,李二卒開始在村裏嶄露頭角。電影評論:鄉民的智慧,半是出於迫不得已的隱忍,半是因為對未知的不近情理的樂天。建國後的第一代人,又生在中原鄉間,自幼曆遍的苦難終究會長成他畢生的情懷。我們總說愛,其實這愛未嚐不是痛過後的敝帚自珍,而能將愛過渡及人,便已是聖人行徑。主旋律電影,不可避免的片末拔高,也許是我們在粗礪險惡的現實中跋涉的太久,無私的心腸反而像是種神話,這是人性原罪般的悲哀,而時代又或多或少的加劇著這悲哀。電影勝在寫實,中國鄉野與市井刁民莫不是那般嘴臉,有時想想,能在一方土地安身立命,是何等艱難!
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公元700年盛唐時期,中國同阿拉伯及中東在經濟、文化上有許多交流,西域的絲綢之路是相互來往的要道,為捍衛其完整,唐朝軍隊不斷與突厥對壘。電影評論:和寢室的三個姐妹一行四人在昌平電影院看的,當時上鋪是校電影協會會長,跟昌平電影院有聯係,好像打折還是不要錢?覺得很好看啊,裏麵的日本人好帥的呢。就是最後佛出現拯救一切說明了劇本的漏洞,扯得太遠了,回不來了。有個漫畫體現的特好,從頭到尾拖著個布娃娃,就是趙薇,說花瓶她都不夠就是擺設
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中年建築師遇上人生瓶頸,在家被老婆嫌棄,公司小開兔死狗烹。失業的他在曼穀街頭驀然回首,瞥見大象Pop Aye,憶起歡快的童年時光,毅然買下大象,卻發現都市生活容不下他倆,打算和老象一路向北返鄉。這趟人與象的公路之旅,途中狀況不斷,所幸萬能的象鼻領著他倆,與沿路風景相伴。《爸媽不在家》導演陳哲藝監製,阿比查邦禦用剪接操刀,看擅長冷幽默的才女導演陳敬音,用象鼻對抗中年危機!將泰國鄉下的荒涼風景,轉變成一首洋溢著淡淡霓虹光芒的自我蛻變之歌。電影評論:#南寧2018泰國影展#影片的最大優點在於它提供了供當下浮躁消費主義時代忙碌的人們以一個休息的片刻,它是反都市的,同時也是自然主義和動物保護主義的;一個和解的機會,它試圖解決城市男女的中年危機,在中產與底層之間架起溝通的橋梁,並為少數群體搖旗呐喊。除了指涉社會議題,影片也是私人的,公路片的外殼下,其實是主人公試圖尋回童年的過程,它是記憶的回溯,是去真善美的尋求,同時也是求而不得的無奈。最大的優點某種程度上也是最大的缺點,影片充滿了主題先行和各種不節製,例如前後兩次忽然插入的廣告和宣傳片,突兀而又破壞意境;同時,構造的各種衝突和突然的解決方案或者編劇痕跡過重,或者經不起推敲,影片多的是一種想象性的撫慰,少的是更加貼近現實的觸碰。